江西
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”、“物是人非事事休，欲語淚先流”、“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁”……
李清照晚年的詩歌流傳太廣了阿，自己又是上“婉約詞宗”，因此很多人腦海里的她，仿佛一直都浸在淚水與愁緒里。
可你知道嗎？這并不是李清照的全部？這位飽經風霜的千古才女，也曾有過熱烈滾燙的時光。她的骨子里，一直都藏著一份不被禮教束縛的豪放。
她曾在一個燥熱的夏日傍晚，寫下一首大膽直白的情詞，字句間的親昵與坦蕩，甚至讓后世讀者臉紅心跳。
《丑奴兒》
晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。
理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。
絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。
笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼。
上闋景美人靜，溫柔鋪墊：“晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。”
夏天的傍晚，一場風雨過后，悶熱的空氣被滌蕩干凈。這句寫景的同時，也在交代情緒。
暑氣散了，人也清爽了，心境也隨之松弛下來。夏日里最難熬的燥熱退去，正是最適合發生點什么的時候。李清照沒有明說，但每一個字都在鋪墊。
“理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。”笙簧，簧管樂器。嘴巴用氣吹，還得用手輔助，手嘴并用，用力又用氣。俗語“夫妻相和好，琴瑟與笙簧”，讓人忍不住的往夫妻恩愛上面想。
“淡淡妝”，不是濃妝艷抹，意味著她不是在盛裝打扮去赴什么宴會，而是在家在丈夫面前，給自己添的那一點點小心思。
女為悅己者容，梳妝從來都不是為了取悅自己，只是為了心中的那個人。
從彈琴到化妝，女主人公的動作越來越私密，暗示也越來越強烈。這一連串的鋪墊寫得意態慵懶，又步步為營，她分明是在等一個人。
下闋大膽直白，卻不見低俗。
“絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。”這是全詞最大膽的一句，也是最見功力的地方。
絳紅色的薄紗睡衣，質地輕薄，若隱若現。冰雪般的肌膚在薄紗下瑩瑩可見，散發著雪膩酥一般的香氣。
李清照沒有寫任何具體的身體部位，沒有露骨的描寫，而是用冰肌、雪膩、酥香這些極具質感的詞，把女性的身體之美上升到了一種純粹的審美體驗。
薄紗的“絳”與肌膚的“白”形成色彩對比，視覺上的朦朧與嗅覺上的香氣相互交織，畫面美得不像話，卻又誘惑到了極致。
這就是高手，寫情欲而不落俗套，寫身體而不流于低俗。她筆下的是一個女人對自身之美的自信與坦然，是在愛人面前，毫無保留的真誠。
“笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼。”笑著對丈夫說：今晚的竹席可真涼快呀。
這一句堪稱神來之筆。
表面上在說涼席，實際上是什么？是邀請，是暗示，是心照不宣的親密。她沒有說“來吧”，沒有說任何直白的話，但那一句笑語盈盈，已經把所有的意思都傳達到了。
試想那個畫面：薄紗透膚，香氣襲人，笑語嫣然，輕描淡寫地說出一句“今晚好涼快”，這不比任何直白的表達都要高明一萬倍嗎？
縱觀全詞，沒有華麗的辭藻，沒有晦澀的典故，只有直白的傾訴與坦蕩的愛意。
它無關情色，只是一對真正相愛的人、在毫無隔閡的親密關系中，自然而然流露出的真情與趣味。
可就是這樣一首看似平淡的小詞，在宋代卻掀起了不小的波瀾。
艷詞。淫詞。露骨之詞。幾百年來道學家們皺著眉搖著頭，評價這首詞。
他們怎么也不敢相信這樣的文字出自一位名門閨秀之手，竟如此直白地描摹自身、邀約丈夫，有失體統，是“越矩之作”。
要知道宋代是禮教漸趨嚴苛的時代，“女子無才便是德”的觀念深入人心，女性被要求“大門不出，二門不邁”，言行舉止需端莊得體，更別說直白地表達個人情愛與欲望。
突然出現李清照這樣坦蕩地寫下夫妻間的親昵，寫下屬于女性的細膩情愫的詞作，能不炸開鍋嗎？
可李清照卻絲毫不在乎別人怎么說、怎么看，她只要活出自己。她的一生，不像其他閨秀那樣，循規蹈矩、謹小慎微。
少女時期，她就敢寫“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”。一個十幾歲的女孩子，在外面喝酒喝到天黑，連回家的路都找不著。
換作別人家的女兒，這還了得？李清照不但做了，還大大方方寫進了詞里。
新婚初期，她敢寫“笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼。”大膽描述夫妻間的私語，寫愿與你共臥紗帳，共度這清涼夏夜的邀約。
到了晚年，國破家亡，面對滿堂投降派，她敢寫下了那首震鑠古今的“至今思項羽，不肯過江東”，將滿朝權貴罵個遍……
她的一生從未被任何標簽定義，她只做一件事，忠于自己的內心，坦坦蕩蕩地活著。
說李清照豪放，并不是人們通常理解的“不讓須眉”那么簡單，更體現在她對個人情感毫無掩飾的直面，他骨子里那份不被束縛敢愛、敢活、敢做自己的與坦蕩。
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