黑龍江
這本書的標(biāo)題“凱羅斯”源自古希臘神話，凱羅斯是掌管“機(jī)遇”的時(shí)間之神，只在特定時(shí)刻出現(xiàn)，象征著命運(yùn)的特殊拐點(diǎn)。小說(shuō)的主人公卡塔琳娜在回憶往事時(shí)，覺(jué)得她和漢斯的相遇或許就是這樣的瞬間。
卡塔琳娜被漢斯的成熟和才華吸引，而漢斯也沉醉于卡塔琳娜的年輕、純粹、旺盛的生命力。他們跨越了道德的邊界，成為了情人?；蛟S在這段感情的最初，他們都覺(jué)得自己游刃有余，能夠?qū)W會(huì)在游戲中適可而止。但隨著情感交流的進(jìn)一步加深，愛(ài)情已經(jīng)悄然誕生，蔓延進(jìn)生活的每一個(gè)縫隙。
回到東德后，卡塔琳娜總是哭泣。對(duì)于漢斯來(lái)說(shuō)，婚姻是他先天的缺陷所在，無(wú)法擺脫，而且他相信，卡塔琳娜不會(huì)愛(ài)那個(gè)走出婚姻的他。不過(guò)，他也感受到了在妻子和卡塔琳娜之間周旋的困難和不安。
漢斯搬進(jìn)了朋友的公寓，在那里，他和卡塔琳娜擁有了一段短暫的同居生活，他稱那段時(shí)光為“假期”。漢斯始終不能相信卡塔琳娜的愛(ài)。愛(ài)，是一個(gè)空洞的詞，愛(ài)，是一種虛幻的鏡像投射。兩個(gè)人告別的那天，屋子里的東西紛紛打包進(jìn)了袋子里，卡塔琳娜覺(jué)得，他們的愛(ài)情也被打包走了，所以那些行李才如此沉重。
卡塔琳娜與瓦迪姆的關(guān)系越來(lái)越親密，但她從未在自己的日程本上留下只言片語(yǔ)。她不僅要向漢斯隱瞞自己的背叛，還要向自己隱瞞這一切。沒(méi)有被記錄的事情就沒(méi)有發(fā)生。
漢斯作為體制中的一員，他習(xí)慣了被審查也習(xí)慣了審查他人。當(dāng)他通過(guò)各種蛛絲馬跡，發(fā)現(xiàn)了卡塔琳娜的背叛之后，他要求卡塔琳娜閱讀日程本和信件，去剖析每一個(gè)不誠(chéng)實(shí)的表述。在那些文字中，卡塔琳娜口口聲聲說(shuō)愛(ài)他，可心卻早已在別處。漢斯告訴卡塔琳娜，真相必須被精心制作，這樣人們才能體會(huì)它，而謊言也是如此。無(wú)論是真相還是謊言，一旦深入挖掘，都會(huì)讓人陷入痛苦的深淵。
他們最終達(dá)成了一個(gè)共識(shí)：藝術(shù)是過(guò)程，而不是成品。幸福的結(jié)局也與藝術(shù)無(wú)關(guān)，只能作為一種希望存在。正如他們之間的感情，存在美好的期冀，也存在著現(xiàn)實(shí)的慘淡，兩個(gè)人真真切切地?fù)碛兄撤N稱為“愛(ài)”的東西。
面對(duì)突如其來(lái)的自由，漢斯卻只感到失重與茫然。柏林墻的倒塌，讓西方的價(jià)值觀和生活方式涌入東德，曾經(jīng)熟悉的世界轟然崩塌。失去了體制的庇護(hù)，漢斯無(wú)法繼續(xù)向廣播電臺(tái)供稿，而他的書，在誕生之前就已經(jīng)枯萎。至于他和卡塔琳娜的愛(ài)情，已經(jīng)走向終結(jié)。
東德的社會(huì)體制塑造了卡特琳娜與漢斯的相遇，在嚴(yán)格管控的社會(huì)中，他們品嘗禁果。也在無(wú)數(shù)次的掙扎和交纏中，不斷墜落。在他們相處的日常生活中，關(guān)于歷史、社會(huì)現(xiàn)狀的討論始終如影隨形。
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