文/丁丁

正在熱播的電視劇《主角》里，有一場令人心碎的場景：

少女易青娥終于有機會從伙房走上舞臺，憑借《打焦贊》一鳴驚人。

可是，她的命運并沒有因此迎來轉機。

演出完畢，她還是被黃團長支回到伙房，依然是那個燒火丫頭。

她在舞臺上的嶄露頭角，讓那些和她一起進劇團，經過正規培訓，卻一直瞧不起她、欺負她的同齡人，嫉妒得不行。

打飯的時候，他們故意找茬，尤其那個楚嘉禾，還把飯菜潑在她的臉上、身上，引得其他孩子一陣起哄。

這分明是對易青娥的集體霸凌。

易青娥對此一聲不吭，因為她早已習以為常，她只是拿起抹布，默默地將身上的飯菜擦掉。

封瀟瀟看不過，替她打抱不平，她不敢吭聲；

宋師傅看不過，非要帶她去找團長，她卻惶惶然一味退縮，說自己沒事，讓宋師傅很是無語。

看到這里，我們可憐她，心痛她，也恨她的“軟弱”。

都被欺負成那樣了，為什么不還手？

當有人伸出援手的時候，為什么不接住？

她學過武旦，有武功底子的，她每天燒火做飯，力氣也不小，如果單打獨斗，楚嘉禾不是她的對手，包括那些欺負她的同齡人，也未必是她的對手。

換做是我，我早就還手，霸凌一次還手一次，把霸凌自己的人打趴在地上求饒，看她們還敢不敢有下次。

她在舞臺上初次綻放，是因為她的勤學苦練，而不是靠什么投機取巧，憑什么要被人任意揉捏？

我們不禁發出疑問：易青娥被人潑飯菜，為什么不反抗？

01、

答案不在當下，而在她的童年里。

讓我們回到她的起點。

易青娥出生在秦嶺大山深處一戶貧窮人家，她在劇團叫“易青娥”（成名之后改名“憶秦娥”），可原生家庭給她取名叫來弟，姐姐叫盼弟。

一看便知，這個家想要的是兒子。

她排行老二，像透明一樣的存在。

家里窮，為了讓她能混口“商品糧”，她頂替已經與村支書兒子定了娃娃親的姐姐，被送進了劇團。

從進入劇團的第一天起，她就是被同齡人集體“霸凌”的對象。

城里的孩子們嫌她土，嫌她臟，嘲笑她，辱罵她，欺負她。

她逃回家，父母卻又把她強行送回了劇團，因為在劇團，至少能有口飯吃。

劇團里對她好的幾個人，一個個又都離她而去：

“小白鞋”阿姨死了，舅舅進了監獄，花彩香阿姨到他鄉生孩子去了，米蘭阿姨后來也出嫁去了外地。

童年里唯一一個不欺負她、對她好的小伙伴，也在翻筋斗的時候不小心摔死了。

一個孩子，在最需要安全感的年紀，卻無處可逃，無親人可依靠。

家不是避風港，劇團不是歸屬地，世界對她來說，處處是敵意，處處是傷害，那少得可憐的善意，也漸漸隨風而去。

02、

長期的霸凌會改變一個人。

它不會只讓你受傷，它會讓你相信自己“活該”被傷害，它會內化成一種深植于骨子里的自我否定：我不配。

所以，易青娥寧愿去伙房打工，在倉庫睡覺，也不愿和同齡人待在一起。

她不是不想交朋友，而是不敢。

她不是不想撒嬌，而是不會。

她明明長得很漂亮，卻每天灰頭土臉。

她習慣了被歧視、被欺負，她甚至覺得自己不配擁有光環和掌聲，包括后來她覺得自己不配擁有美好的愛情。

哪怕她悄悄練功，被茍師傅等四位師傅發現，把舞臺絕活傳授給她，哪怕她拼了命地練習，終于有機會在舞臺上一鳴驚人。

可內心深處，她依然是那個被欺負了也不敢吭聲的小女孩。

心理學上有一個概念叫“習得性無助”。

當一個人反復經歷無法逃脫的傷害，她會逐漸放棄反抗，相信自己無論如何努力都無法改變處境。

易青娥就是這樣。

不是她不會反抗，是她已經“學會”了不反抗。

我們作為旁觀者，站在安全的地方，義憤填膺地說：“換作是我，我一定還手。”

可我們忽略了，我們是在一個被愛、被尊重、有支持的環境里長大的。

我們有底氣說這句話，是因為我們知道反抗之后會有人接住我們。

而易青娥沒有這個底氣。

她的世界里，從來沒有人接住過她。

03、

魯迅先生說：“哀其不幸，怒其不爭”，這句話用在易青娥身上貌似再合適不過。

我們哀她，是因為她的確不幸；我們怒她，是因為我們多么希望她能站起來，為自己活一次。

但憤怒之后，我們更應該思考的是：那些像易青娥一樣的孩子，需要的不只是一句“你怎么不反抗”。

她們需要的，是在被欺負時，有人真正站在她們身邊；

是在她們退縮時，有人耐心地告訴她們“你值得被尊重”；

是在漫長的童年里，有人讓她們相信，這個世界并不是處處都與她們為敵。

易青娥的故事之所以讓人心痛，是因為她不是一個人。

她是無數在霸凌中沉默的孩子，是那些被傷害了卻不敢出聲的人，是那些明明很優秀卻覺得自己“不配”的靈魂。

我們改變不了易青娥的童年。

但我們可以讓今天的“易青娥”們知道：你值得被好好對待，你值得擁有掌聲，你值得被愛。

（圖片來自網絡）

原創不易，抄襲必究！

作者：丁丁，專注為您帶來影視、小說、人物的情感解讀。喜歡旅游、做美食、烹茶，希望用溫暖的文字，在快節奏的生活中書寫自己的慢時光。

學習和成長是一件終生的事情，愿與你同行，一起成為更好的自己。

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