央視首播即封神,《家業(yè)》可謂是“殺瘋了”。
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此次,楊紫再次挑戰(zhàn)事業(yè)性女主。
塑造的徽墨世家女子形象,讓無數(shù)網(wǎng)友眼前一亮。
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而一眾老戲骨的群像演繹,更是為劇集攢足了好評(píng)。
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可就在全員好評(píng)的口碑中,卻有一個(gè) “違和”的存在。
甚至有網(wǎng)友直呼是這部劇的 “唯一敗筆”。
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說實(shí)話,《家業(yè)》能在扎堆上新的古裝劇里殺出重圍,從來都不是偶然。
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它填補(bǔ)了非遺徽墨影視化呈現(xiàn)的題材空白。
可少有人知,這部劇早在正式開播之前,就已經(jīng)率先“火”了一回。
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不僅照搬合墨名場(chǎng)面、復(fù)刻人物人設(shè),甚至挪用核心劇情框架。
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最后出品方華策影視強(qiáng)硬發(fā)布維權(quán)聲明,才遏制住這場(chǎng)行業(yè)亂象。
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而拋開版權(quán)風(fēng)波,劇組的制作誠(chéng)意更是肉眼可見。
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為了還原最真實(shí)的徽州古韻,攝制組扎根安徽黃山黟縣、西遞、宏村實(shí)地取景。
劇中古風(fēng)街巷、墨坊庭院、徽派民居全部都是原生實(shí)景。
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白墻黛瓦映碧水,墨坊煙火繞街巷,每一幀畫面都自帶水墨詩(shī)意。
而這份匠心也直觀反饋在收視數(shù)據(jù)上。
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劇集首播收視峰值直接突破 1.58%。
更亮眼的是,開播短短幾天就拿下7個(gè)廣告植入。
足以證明業(yè)內(nèi)對(duì)這部劇品質(zhì)的肯定。
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此外,這次主演陣容的選擇,更是精準(zhǔn)踩中觀眾審美。
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繼《國(guó)色芳華》之后,楊紫再次挑戰(zhàn)事業(yè)型女主角色。
而這部劇也是她演藝生涯中第一部明代題材影視作品。
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此次她飾演的李禎身世坎坷,從錦衣玉食的世家小姐,一夜之間淪為罪人之女,被宗族除名、受盡冷眼。
劇中經(jīng)典的退婚名場(chǎng)面,將楊紫內(nèi)斂克制的演技展現(xiàn)得淋漓盡致。
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李禎得知未婚夫接近自己只為竊取制墨秘方。
面對(duì)族人的指指點(diǎn)點(diǎn),她字字鏗鏘說出:“不是田家休我,是我李禎,斷然不嫁!”
平淡語調(diào)之下卻藏著倔強(qiáng)。
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結(jié)尾一滴無聲滑落的淚水,裹挾著委屈、不甘與絕望。
不少網(wǎng)友評(píng)價(jià)道,一滴淚演出千層悲痛,沒有夸張動(dòng)作,卻字字戳心。
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本以為楊紫已經(jīng)把人物質(zhì)感拉滿。
沒想到,男主韓東君更是給觀眾帶來了意外驚喜。
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如果說楊紫撐起了整部劇的情感主線。
那韓東君則用細(xì)膩入微的表演,詮釋出中式世家公子的隱忍風(fēng)骨。
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身負(fù)家族恩怨,做事克制且有城府。
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整部劇里,韓東君幾乎摒棄了大幅度的情緒表達(dá)。
全程依靠微表情、肢體細(xì)節(jié)傳遞人物復(fù)雜心緒。
其中一段名場(chǎng)面令人印象深刻。
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鏡頭定格在他側(cè)臉,只見他瞳孔驟然失焦,身體不受控制地微微搖晃。
卻硬生生挺直脊背不肯彎腰,守住世家公子最后的體面。
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而深夜獨(dú)處落淚的戲份,更是把中式隱忍美學(xué)演繹到極致。
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他獨(dú)自一人靜坐燈下,默默咬唇噤聲,不讓一絲哭聲外泄。
沒有多余動(dòng)作,卻完美詮釋出“男兒有淚不輕彈,只是未到傷心處”的沉重與無奈。
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這也是韓東君一次亮眼的演技突破。
除此以外,兩位老戲骨的加持,更是進(jìn)一步拉高了整部劇的演技質(zhì)感。
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田小潔飾演的制墨匠人李金水,完全把匠人刻在骨子里的特質(zhì)演活了。
身為徽墨老手藝人,他既有匠人固守規(guī)矩的執(zhí)拗刻板,也有疼愛孫女的溫柔心軟。
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背負(fù)喪子之痛、家族屈辱,卻始終堅(jiān)守制墨本心。
劇中一句“制墨如做人,心不正,墨不純。”道盡匠人風(fēng)骨。
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除此之外,吳冕飾演的家族主母汪如君,更是自帶長(zhǎng)輩氣場(chǎng)。
一言一行都貼合舊時(shí)徽州大家族主母的風(fēng)范。
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她處事分寸拿捏得恰到好處,待人溫和卻有底線,沉穩(wěn)中暗藏城府。
每一個(gè)眼神、每一句臺(tái)詞,都透著世家長(zhǎng)輩的閱歷與通透,讓人一眼代入角色。
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本以為全員演技在線,可偏偏有一個(gè)人成了“例外”。
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提起楊斯,很多觀眾可能并不陌生。
科班出身的她,也是國(guó)家一級(jí)演員。
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早年參演了《任長(zhǎng)霞》《神探狄仁杰 2》等經(jīng)典劇集,塑造過無數(shù)鮮活的生活化角色。
此前《覆流年》中,她首次挑戰(zhàn)反派角色柳鳴玉。
將偏執(zhí)護(hù)女、狠戾隱忍的復(fù)雜人設(shè)拿捏到位,善惡交織的層次感讓人印象深刻。
可誰也沒想到,擁有扎實(shí)演技功底的她,會(huì)在《家業(yè)》中“頻頻翻車”。
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她飾演的田絳月,是整部劇暗藏的核心反派,也是推動(dòng)貢墨案陰謀的關(guān)鍵人物。
身為田家嫡女、李家七房?jī)合薄?/p>
田絳月表面溫婉克制,實(shí)則心機(jī)深沉、野心勃勃。
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為了娘家家族躍遷,她不惜出賣夫家情報(bào),暗中謀劃陰謀,間接葬送多條人命。
是一個(gè)悲情、狠戾、矛盾交織的灰色復(fù)雜角色。
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按理來說,這種層次感極強(qiáng)的反派,最容易出彩出圈。
可楊斯卻偏偏用力過猛,把“一手好牌打得稀爛”。
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劇中田絳月在丈夫離世后,她口中喃喃哭訴:“夫妻一場(chǎng),你怎能丟下我獨(dú)自離去。”
這句滿含哀痛的臺(tái)詞,本該帶著哽咽與無助。
可楊斯的表演過于生硬刻意。
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聽聞?wù)煞螂x世的噩耗,她沒有自然流露的慌亂悲傷。
反而身體僵硬向后折疊癱倒,肢體動(dòng)作刻意又浮夸。
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并且說話語氣拔高生硬,哭腔拿捏得十分刻意。
更讓觀眾出戲的是情緒轉(zhuǎn)換,毫無過渡痕跡。
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前腳田絳月還在哭訴悲痛,口中說著思念亡夫的話語。
下一秒眼神瞬間充滿算計(jì)狠意,緊接著低聲咬牙說出內(nèi)心盤算。
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要知道,田絳月城府深沉,善于偽裝藏拙,平日里向來懂得收斂鋒芒。
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可楊斯直白外露的狠厲,搭配忽悲忽狠的臺(tái)詞語氣。
徹底打碎了人物的隱秘感,把深沉腹黑演成了刻意惡毒。
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對(duì)比同劇演員的細(xì)膩表演,差距一目了然。
因此,不少網(wǎng)友直言,說她是全劇的“唯一敗筆”。
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其實(shí)客觀來講,楊斯具備扎實(shí)的演技功底,過往作品便是最好證明。
她最擅長(zhǎng)生活化、內(nèi)斂細(xì)膩的表演。
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詮釋溫柔隱忍、外冷內(nèi)熱的角色向來得心應(yīng)手。
可這次為了凸顯田絳月的反派特質(zhì)。
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她刻意放大狠戾情緒,一味追求表演張力。
反而丟掉了自己最舒服的表演節(jié)奏。
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一部劇的角色塑造,從來不是靠夸張的動(dòng)作和外放的情緒立住的。
反派的狠厲與偏執(zhí),更需要藏在細(xì)節(jié)里的張力。
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如今《家業(yè)》才剛開播,田絳月的角色線還在推進(jìn)。
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也許后續(xù)劇情里,楊斯會(huì)給觀眾帶來意外之喜。
我們也期待看到演員與角色雙向成就的時(shí)刻。
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