四川
法國編劇、剪輯師兼演員阿圖爾·阿拉里于2026年5月19日在法國南部戛納舉行的第79屆戛納電影節(jié)電影《無名者》新聞發(fā)布會(huì)上出席活動(dòng)。
600名演員和導(dǎo)演聲稱自己是在捍衛(wèi)獨(dú)立性——換句話說，是在捍衛(wèi)他們的進(jìn)步主義議程。
戛納國際電影節(jié)正在藝術(shù)界持續(xù)引發(fā)關(guān)注，法國演員和導(dǎo)演也因一封公開信掀起風(fēng)波。這封信將矛頭指向保守天主教億萬富翁樊尚·博洛雷。博洛雷是電視臺“加號頻道”的主要股東，而“加號頻道”歷來通過資金支持法國電影。
公開信發(fā)起者指責(zé)博洛雷試圖推動(dòng)思想的“法西斯化”。回應(yīng)很快到來。這場沖突已經(jīng)被真正點(diǎn)燃。
600名電影從業(yè)者在左翼日報(bào)《解放報(bào)》上發(fā)表公開信，譴責(zé)博洛雷通過其影響力讓“激進(jìn)保守政治傾向?qū)﹄娪暗挠绊懖粩鄶U(kuò)大”。鑒于這位億萬富翁的主導(dǎo)地位，聯(lián)署者還警告稱，存在對“集體想象力進(jìn)行法西斯式控制”的風(fēng)險(xiǎn)。
這些聯(lián)署者擔(dān)心，由博洛雷擔(dān)任多數(shù)股東的“加號頻道”集團(tuán)“已經(jīng)收購了法國第三大電影院線聯(lián)盟聯(lián)合影院34%的資本，并計(jì)劃在2028年前收購100%的股份”。他們認(rèn)為，完成這項(xiàng)收購后，博洛雷“將有能力控制整條電影生產(chǎn)鏈，從融資到大小銀幕的發(fā)行”。
圍繞一部紀(jì)念歷史教師薩繆埃爾·帕蒂的電影所引發(fā)的爭議，最近再次為這種傾向提供了例證。帕蒂曾被一名伊斯蘭主義者斬首。由于影片傳遞的信息被視為“令人不安”——也就是不夠“親伊斯蘭”——這部作品因此受到批評，并被懷疑試圖操控觀眾。
這場公開發(fā)難引起了不小震動(dòng)。按照一貫作風(fēng)，樊尚·博洛雷本人依舊保持低調(diào)。他很少發(fā)聲，也不愿親自下場交鋒。回應(yīng)的任務(wù)落到了“加號頻道”負(fù)責(zé)人馬克西姆·薩阿代身上。
面對電影界精英對博洛雷影響力的擔(dān)憂，薩阿代宣布：“那就這樣吧，加號頻道今后將不再與這封公開信的聯(lián)署者合作。”他的意思大致是，出錢資助藝術(shù)家，卻換來對方的輕蔑，這樣的事已經(jīng)夠了。資助者的角色，不該是被自己資助的人辱罵。
薩阿代在戛納表達(dá)了自己的憤怒：“我不想和那些把我們叫作隱性法西斯的人合作。我已經(jīng)厭倦了一遍遍解釋，加號頻道支持各種形式的電影，支持一切多樣性。像《蘇萊曼的故事》這樣的電影——編者注：影片主角是一名幾內(nèi)亞移民——如果沒有加號頻道，根本不可能拍出來。”
但在這些進(jìn)步主義的堅(jiān)定捍衛(wèi)者看來，這樣的回應(yīng)只會(huì)火上澆油。他們認(rèn)為，如果薩阿代不再愿意資助他們，恰恰說明他們對審查的擔(dān)憂是有道理的。不過，他們似乎過于迅速地忽略了此前雙方不斷升級的言語攻擊，而這大概也解釋了為何這番表態(tài)會(huì)產(chǎn)生回旋鏢效應(yīng)：一位老板只是希望別人別再朝自己臉上吐口水。
面對資金可能被切斷的威脅，“博洛雷換臺”團(tuán)體隨后在一份新聞稿中試圖緩和局面。該團(tuán)體表示：“需要明確的是，我們的公開信從未點(diǎn)名除博洛雷之外的任何人，也沒有牽連加號頻道團(tuán)隊(duì)。”
當(dāng)然，作為“加號頻道”合作伙伴的法國國家電影中心負(fù)責(zé)人也試圖平息事態(tài)。他為“加號頻道”辯護(hù)稱，盡管博洛雷卷入其中，該頻道從未停止支持電影及其“一切多樣性”。
自公開信首次發(fā)表以來，聯(lián)署人數(shù)還在持續(xù)增加。據(jù)《解放報(bào)》報(bào)道，“博洛雷換臺”團(tuán)體的人數(shù)已達(dá)到2000人。但這是否足以構(gòu)成一場真正的基層運(yùn)動(dòng)，仍有疑問。有些數(shù)字本身就帶有誤導(dǎo)性。
1934年在法國誕生的那種“反法西斯知識分子抵抗”舊神話，顯然并不容易消失。
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