一

我從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始，談一談新大眾文藝。

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在全世界范圍里都是一個(gè)非常獨(dú)特的現(xiàn)象。作為從業(yè)者，我從20年前就開始研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為什么出現(xiàn)在中國而不是出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)更早發(fā)展起來的別的國家。原因可能在于，中國學(xué)生從小學(xué)開始被老師要求寫作文，而且要求積累詞匯量、精準(zhǔn)用詞，還要有各種觀察、模擬、書寫，這些是國外教育中較缺乏的東西，而我們的基礎(chǔ)教育體系打下了這些基礎(chǔ)。

互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，讓所有有傾訴意愿、有一定寫作才能但達(dá)不到傳統(tǒng)文學(xué)門檻的網(wǎng)民，有了一個(gè)表達(dá)途徑。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最原始的樣子，就是一群玄幻文學(xué)愛好者在網(wǎng)上自發(fā)組織了一個(gè)小網(wǎng)站，這個(gè)小網(wǎng)站最初只有三五個(gè)人在運(yùn)行非常原始的網(wǎng)頁，漸漸吸引了一批熱愛寫作、心里有故事的人。這群網(wǎng)友對當(dāng)時(shí)主流的通俗小說、武俠小說的故事情節(jié)、人物設(shè)置感到不滿足，就開始在網(wǎng)上自行演繹和創(chuàng)作。

血紅在發(fā)言中

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起點(diǎn)幾乎是沒有門檻，網(wǎng)友只要注冊一個(gè)賬號，就可以寫作品、上傳作品，作品能立刻與網(wǎng)友見面。一個(gè)章節(jié)寫出來，是否受網(wǎng)友歡迎，馬上會(huì)有人跟帖發(fā)言，假如受歡迎就繼續(xù)寫，假如不受歡迎可以把剛注冊的作者號丟掉，換一個(gè)新號繼續(xù)寫。我認(rèn)識很多現(xiàn)在很有名的網(wǎng)絡(luò)作家，都是用了五六個(gè)作者號才寫出一篇很紅的網(wǎng)文。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展起來后，慢慢開始深刻影響下游相關(guān)產(chǎn)業(yè)，如游戲、影視、有聲書、動(dòng)漫。在2008年到2010年間，很多大型端游、網(wǎng)游腳本用的都是我們的原創(chuàng)小說。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)之前，中國大型網(wǎng)游沒那么成熟，而有了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以后，游戲產(chǎn)業(yè)就有了世界觀設(shè)定，整個(gè)虛擬世界的架構(gòu)、人物的設(shè)置等方面才有了豐富性和完整度。

在影視劇領(lǐng)域，前些年熱門的《瑯琊榜》《三生三世十里桃花》都是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編而來的。很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無法被改編成影視劇，我想其中一個(gè)原因是特效制作價(jià)格太貴了；一些客戶端上的有聲書，剛開始是一群主播自己在網(wǎng)上直白地把書讀出來，漸漸才發(fā)展成一套成熟的產(chǎn)業(yè)。我們只用了一年多時(shí)間就把有聲書進(jìn)化到和專業(yè)播音員、專業(yè)編導(dǎo)進(jìn)行合作的模式，產(chǎn)業(yè)鏈上有編輯、有導(dǎo)演、有人專門配樂和配聲效，主播讀出來的每一段文章都有相應(yīng)的背景音。比如戰(zhàn)爭題材小說，讀到射箭時(shí)有弓弦的聲音，讀到開炮時(shí)就有很響亮的火炮聲，這些背景音都是專業(yè)制作的。

再說到網(wǎng)絡(luò)小說動(dòng)漫改編，像《從前有座靈劍山》已經(jīng)出口到日本，被電視臺采購，收視率很不錯(cuò)。而以前，日韓影視劇和動(dòng)漫向我國出口的時(shí)候，我們反向輸出的作品非常少。這是一個(gè)非常明顯的變化。

二

這兩年微短劇的出現(xiàn)，把新大眾文藝?yán)揭粋€(gè)新階段。一部微短劇3至5分鐘一集，十幾個(gè)人就能組成一個(gè)班子，我咨詢過一些制作團(tuán)隊(duì)，制作成本高一點(diǎn)的50萬元、低一點(diǎn)的30萬元，半個(gè)月就能制作出一部。

我記得很早以前有一部動(dòng)畫片《寶蓮燈》，導(dǎo)演的得意手筆是，開篇有一條紅色飄帶從天上飄下來，那時(shí)候這類特效的制作成本大約是一秒鐘幾萬元，簡直是天價(jià)。這也是當(dāng)時(shí)玄幻類、仙俠類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編成影視劇的最大障礙。AI的出現(xiàn)，徹底改變了這種情況。我記得兩年前，我在一個(gè)App上看到網(wǎng)友利用當(dāng)時(shí)的AI技術(shù)創(chuàng)作了一部很短的動(dòng)漫短片，內(nèi)容是秦始皇所鑄十二金人的故事和夸父逐日傳說，故事挺有意思，但制作非常粗糙。只過了兩年時(shí)間，最近我看到中國網(wǎng)友制作的幾十秒動(dòng)漫短片在各個(gè)平臺上播放。有平臺還把國外平臺播放這部短片時(shí)國外網(wǎng)友的評論翻譯出來給中國網(wǎng)友看，鏡頭里有日本網(wǎng)友說，中國AI動(dòng)漫太可怕了，畫面精細(xì)度太可怕了、技術(shù)運(yùn)用太可怕了。

老版動(dòng)畫片《寶蓮燈》劇照

如今中國網(wǎng)友制作的AI動(dòng)漫短片，人物塑造和服、化、道質(zhì)量都非常驚人。這便要說到當(dāng)下的最新趨勢，一部分網(wǎng)絡(luò)作家已經(jīng)深度參與短劇、AI動(dòng)漫、AI電影創(chuàng)作。放在以前，影視作品的創(chuàng)作門檻很高，要有導(dǎo)演、編劇、劇務(wù)，要有主演、群演。還要有各種道具等，一個(gè)組要幾十人甚至上百人。現(xiàn)在完全不是這樣了，廣東一位網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)行過嘗試，他跟師弟們進(jìn)行合作，一部100分鐘用AI制作的劇，人物造型看上去和真人有九成相似，三個(gè)半人就能完成創(chuàng)作——一個(gè)導(dǎo)演、一個(gè)編劇、一個(gè)技術(shù)，為什么還有半個(gè)人呢？半個(gè)人指這位作家作為故事文本創(chuàng)作者，并沒有全程參與影片制作。這幾個(gè)人花了一個(gè)月時(shí)間，制作出一部各方面水平都很高的影視劇。AI影視的出現(xiàn)重構(gòu)了行業(yè)生態(tài)。只要有三五核心主創(chuàng)人員、有幾臺電腦，就能完成一項(xiàng)創(chuàng)作。這樣的創(chuàng)作作品也許不夠完美，沒有大導(dǎo)演對鏡頭、燈光、位置角度進(jìn)行把握，但有了會(huì)使用AI工具、有講故事能力的文字原創(chuàng)者，從理論上來說已基本可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)人“從一本書到一部影視作品”的產(chǎn)業(yè)閉環(huán)。

最近，一個(gè)專門為各大網(wǎng)絡(luò)平臺制作微短劇和動(dòng)漫影視劇的公司老總告訴我，他們現(xiàn)在準(zhǔn)備購買已故香港明星的肖像權(quán)，通過技術(shù)手段制作出與活人九成像的虛擬人物效果，讓昔日巨星、女神回到今天的屏幕上。

三

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在國外的影響力也越來越大，去年我在北京參加活動(dòng)時(shí)，中國作協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)說，《陳情令》小說在東歐的印刷數(shù)量已經(jīng)超過了《哈利·波特》，說明國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)小說在質(zhì)量上和故事性上對國外讀者的吸引力很強(qiáng)。我們的小說被翻譯成阿拉伯文，在阿拉伯電視臺、網(wǎng)絡(luò)電臺里播放，收視率、收聽率非常驚人，我們的愛情網(wǎng)絡(luò)小說在東南亞成了潮流，玄幻小說在北美很多地方受到歡迎。

現(xiàn)在國外的網(wǎng)絡(luò)平臺也在孵化本土作者，據(jù)說已經(jīng)孵化出了50多萬人，各個(gè)民族各種膚色的人都有，我和他們中有些人在上海進(jìn)行過交流。未來，他們的作品也會(huì)沖擊國內(nèi)市場，他們有他們的文化、他們的幻想、他們的故事，那些影視劇作品進(jìn)入市場后，也會(huì)給我們帶來挑戰(zhàn)。目前我國的互聯(lián)網(wǎng)作者賬號總數(shù)超過3000萬，活躍作者數(shù)是750萬左右，我們創(chuàng)作者的人數(shù)是國外的許多倍，但國外這個(gè)群體也在慢慢發(fā)展起來。

《陳情令》劇照

未來我們怎么和他們競爭？我想核心還是要用好我們的文化底蘊(yùn)。我們豐富多元的傳統(tǒng)文化，甚至我們的飲食文化，對國外觀眾來說都是“降維打擊”。我在網(wǎng)上看別人調(diào)侃各國美食博主，說西方中產(chǎn)家庭主婦當(dāng)美食博主，短視頻套路都很相似，取出一袋子西紅柿、洋蔥，咬一口西紅柿，表示這是新鮮無毒自然蔬菜，然后開始做菜，每道菜的烹飪方式、調(diào)味方法和做菜程序都差不多。不像中國家庭主婦，煎、炒、烹、炸全都來一遍，從中可以變換出無數(shù)道菜。最近，云南盈江景頗族的《目瑙縱歌》席卷全網(wǎng)，播放量超20億，很多國外網(wǎng)友為之尖叫，說這首曲子很有魔性。我聽不懂這首歌，但是也在一遍一遍重復(fù)感受。這首景頗族歌曲，配合著景頗族人在街頭輕松跳舞的鏡頭，使國外網(wǎng)友入了迷。我們有這么多少數(shù)民族和這么深厚的文化底蘊(yùn)，有無窮的東西可以作為創(chuàng)作素材來吸引別人，這就是我們的競爭力。

我最后還要說，新大眾文藝的良性發(fā)展，離不開政府部門的引導(dǎo)。最近好幾個(gè)大AI模型出來了，AI模型里可以寫長篇小說，只要花很短的時(shí)間就可以寫出100萬字、200萬字，我們給AI提供一個(gè)大綱，它就可以虛構(gòu)出一部長篇小說。

可以說，新大眾文藝迎來了“人神交戰(zhàn)”時(shí)代。AI之“神”創(chuàng)作質(zhì)量怎樣？無疑它是在不斷迭代升級、提升質(zhì)量的。去年底，一個(gè)大型網(wǎng)絡(luò)平臺在清理工作室時(shí)發(fā)現(xiàn)一個(gè)IP一天之內(nèi)上傳了數(shù)百萬字的文學(xué)作品，分成了幾百個(gè)賬號，這就是用人工智能做出來的作品。平臺管理者把這類工作室刪掉了，這樣一來就干掉了數(shù)百萬本書。這些書的可怕之處在于，其內(nèi)容質(zhì)量按照我們業(yè)內(nèi)的標(biāo)準(zhǔn)去評判，如果100分是滿分，它們大多能達(dá)到40分以上，極少數(shù)能有50分。一個(gè)作者辛辛苦苦寫一天，這一天中已經(jīng)有幾千部上萬部AI作品誕生了，而且跟作者所寫的類型一模一樣。這種情況下，劣幣驅(qū)逐良幣是很顯然的，因?yàn)樵谒芯W(wǎng)站、所有排行榜上，讀者都看不到你的作品了。微短劇創(chuàng)作也是這種情況，一個(gè)月能有幾萬部、幾十萬部微短劇上線時(shí)，如何引導(dǎo)觀眾、如何為好作品引流就成了一個(gè)問題。

所以，新大眾文藝的精神內(nèi)核，歸根結(jié)底是讓大眾參與創(chuàng)作，以人為本，始終將人作為創(chuàng)作主體。新大眾文藝強(qiáng)調(diào)的必須是大眾的創(chuàng)意創(chuàng)造，而不是以AI為主導(dǎo)的創(chuàng)作。AI始終是工具，AI不能變成主體，原創(chuàng)精神的內(nèi)核是需要人來完成的，從這個(gè)角度來講，文藝工作者的創(chuàng)作自覺需要引導(dǎo)，創(chuàng)作道德也需要不斷提升。

（作者系網(wǎng)絡(luò)小說作家、上海市作家協(xié)會(huì)副主席）

原標(biāo)題：《【朝花會(huì)客廳】新大眾文藝迎來“人神交戰(zhàn)”時(shí)代》

欄目主編：黃瑋 文字編輯：欒吟之

來源：作者：血紅