第79屆戛納國(guó)際電影節(jié)中國(guó)館·中國(guó)電影全球推廣活動(dòng)由中國(guó)電影基金會(huì)，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主辦，吳天明青年電影專項(xiàng)基金承辦。以“你好電影，你好中國(guó)”為主題，從放映到對(duì)談，回顧電影制作道路發(fā)展，展示新生代創(chuàng)作影片，展望未來(lái)科技為藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)的可能性。本屆活動(dòng)意在拓展跨國(guó)合作可能性，推動(dòng)中國(guó)青年電影人發(fā)展，向世界傳播中國(guó)電影文化。

導(dǎo)演介紹

張惠斌

導(dǎo)演 / 編劇 / 制片，廣東潮汕人

曾擔(dān)任《南方都市報(bào)》攝影記者及視頻編導(dǎo)。2014年短片《走神》獲得第三屆重慶青年電影藝術(shù)展最佳劇情片提名和最佳演員獎(jiǎng)；長(zhǎng)片首作《在少女花影下》為“少女三部曲”中第一部作品，獲得2025吳天明青年電影展榮譽(yù)推介“最佳導(dǎo)演”和“最佳女演員”獎(jiǎng)，獲第十二屆北京國(guó)際電影節(jié)WIP創(chuàng)投“優(yōu)秀制作中項(xiàng)目”獎(jiǎng)，第七屆馬來(lái)西亞國(guó)際電影節(jié)（MIFFest）主競(jìng)賽單元最佳電影獎(jiǎng)和最佳女主角獎(jiǎng)提名；并入圍西班牙巴塞羅那亞洲電影節(jié)、第30屆加爾各答國(guó)際電影節(jié)、第23屆達(dá)卡國(guó)際電影節(jié)，以及第22屆意大利亞洲電影節(jié)的官方競(jìng)賽單元。

策劃：拋開(kāi)書(shū)本編輯部

作者：秦語(yǔ)燦

排版：妖妖

責(zé)編：劉小黛

未經(jīng)允許，禁止轉(zhuǎn)載

5月15日，在戛納電影宮的Palais G里，一部關(guān)于少女，成長(zhǎng)和情感的電影在銀幕上與戛納的觀眾見(jiàn)面了。沒(méi)有很多臺(tái)詞的堆砌，通過(guò)細(xì)膩的物質(zhì)特寫(xiě)和徘徊的空間運(yùn)動(dòng)捕捉人物敏感的情緒，《在少女花影下》講述了一個(gè)破裂的嶺南家庭中，少女游蕩在不同視角之間，左右情感又被情感左右的故事。

本場(chǎng)活動(dòng)除放映外，也邀請(qǐng)到了知名電影媒體人二十二島主作為主持人，與影片攝影指導(dǎo)武劍鋒以及本屆戛納電影節(jié)中國(guó)電影全球推廣活動(dòng)青年電影助力人陳少熙進(jìn)行映后討論。

三位嘉賓于交流現(xiàn)場(chǎng)

在正片放映結(jié)束后，我和一同前往的媒體朋友相視一笑，表達(dá)了對(duì)影片的直接觀感。這是一部難以界定好壞，但毫無(wú)疑問(wèn)非常勇敢的電影。出軌，勒索，自殺，它涵蓋了很多殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。更重要的是，它展現(xiàn)了并不處于輿論中心但又被其牽連的少女的悲憤和迷惘。面對(duì)家庭中情感的背叛，她沒(méi)有袖手旁觀，反而選擇了扭轉(zhuǎn)局勢(shì)，用近乎“復(fù)仇”的姿態(tài)，以身入局，嘗試用偷拍和威脅處理創(chuàng)傷。

同時(shí)，少女本人其實(shí)也深陷感情的漩渦里。她那為失敗的劇本，短缺的制作資金郁郁寡歡的文藝男友也是促使她“復(fù)仇”的原因之一。然而，塑造人物的復(fù)雜性為劇本創(chuàng)作帶來(lái)了極大的挑戰(zhàn)。當(dāng)?shù)赖聜惱硎菙⑹轮行臅r(shí)，設(shè)計(jì)人物所面臨的困境和選擇成為關(guān)鍵的劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

少女作出的判斷雖然從個(gè)人視角來(lái)看能夠獲得一定程度合理化的解釋，但劇本的野心遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止呈現(xiàn)了她一人的情感糾葛。對(duì)母親出軌心理咨詢師，父親出軌同學(xué)，自我介入男友家庭的視角補(bǔ)充并沒(méi)有讓劇情豐富，反而扁平化了影片，引導(dǎo)其更容易進(jìn)入道德價(jià)值觀的批判之中。

《在少女花影下》劇照

但從視覺(jué)美學(xué)呈現(xiàn)上，《在少女花影下》有許多新穎的運(yùn)用。最大的亮點(diǎn)是對(duì)空間視角化的展現(xiàn)。包含窺探，凝視和反凝視，通過(guò)不同視角的轉(zhuǎn)換，觀眾不僅能夠有效地進(jìn)入這場(chǎng)情感漩渦里，也能有意識(shí)地反思凝視本身附帶的危險(xiǎn)和迷惑性。

在映后采訪中，攝影指導(dǎo)武劍鋒先生分享了在拍攝現(xiàn)場(chǎng)大膽的藝術(shù)選擇。在表達(dá)拍攝過(guò)程追求一種自然的展開(kāi)后，他提到影片中許多空鏡的捕捉不只是為了穿插在不同人物視角中標(biāo)記事件錨點(diǎn)，也是攝影機(jī)在等待演員準(zhǔn)備好的間隙。他希望攝影機(jī)像一個(gè)陷阱。這種美學(xué)策略，是對(duì)典型電影時(shí)間分配的挑戰(zhàn)，讓時(shí)間不再專一地服務(wù)于呈現(xiàn)演繹的故事，也囊括了準(zhǔn)備表演的時(shí)間。這是一種模糊現(xiàn)實(shí)和虛幻的表達(dá)，讓一部劇情片擁有了紀(jì)錄片的特質(zhì)。

同時(shí)，影片也有讓人意想不到的喜劇元素，比如在少女跟蹤心理咨詢師時(shí)，出現(xiàn)在她身后非常隨性的甩手大爺，以及戲劇沖突強(qiáng)烈的大橋決裂戲中，一臉疑惑路過(guò)攝影機(jī)的路人。這些不經(jīng)意被捕捉進(jìn)鏡頭里的瞬間，反而在這場(chǎng)情感密度過(guò)高的故事中，展露了嶺南都市的生活感，讓觀影體驗(yàn)更豐富了一些。

攝影指導(dǎo)武劍鋒

《在少女的花影下》不是唯一一部在戛納以少女視角描繪情感與成長(zhǎng)經(jīng)歷的電影，入圍電影人周平行單元的《無(wú)名女孩》也聚焦于跌宕起伏的少女成長(zhǎng)主題。少女這一身份成為新生代影視創(chuàng)作的重點(diǎn)塑造形象之一，背后是近年來(lái)愈發(fā)矚目的女性身份議題和文化意象討論。

當(dāng)女性議題越來(lái)越頻繁地進(jìn)入影像表達(dá)后，創(chuàng)作者如何避免身份敘事固定化，最終淪為一種僅可被消費(fèi)的情緒？如何影視化地表達(dá)社會(huì)文化議題，選擇怎樣的角度去呈現(xiàn)一個(gè)身份以及為什么去做相應(yīng)的藝術(shù)選擇，這些都是創(chuàng)作者需要面臨和不斷思考的問(wèn)題，也是能決定最終作品影響力的重要因素。

展映現(xiàn)場(chǎng)

演員陳少熙在映后討論也提到，觀看電影的過(guò)程對(duì)于演員而言同樣是學(xué)習(xí)的過(guò)程——在不斷重復(fù)的觀看中，去理解如何表達(dá)情緒，如何塑造人物。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，觀影也不僅僅只是被動(dòng)接受情緒。

作為影視作品的消費(fèi)者，我們也需要有意識(shí)地思考，在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，我們更想還是更需要看到性別化情感敘事中抗?fàn)庍@一行動(dòng)本身，還是抗?fàn)幍挠行裕克囆g(shù)作品應(yīng)該更多是一種純粹的感官體驗(yàn)，情感的共鳴還是意識(shí)形態(tài)的投射？

活動(dòng)結(jié)束后，我也和攝影指導(dǎo)交流了對(duì)電影美學(xué)設(shè)計(jì)的看法，并從這場(chǎng)簡(jiǎn)短的對(duì)談中，更細(xì)致地理解了電影視覺(jué)表達(dá)背后的創(chuàng)作邏輯。映后交流的意義也許就誕生于此，它不只是分享感受，更是在重塑觀眾和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的連接。當(dāng)創(chuàng)作者的表達(dá)在影響著觀眾對(duì)影像的理解時(shí)，觀眾的反饋也能反向促進(jìn)創(chuàng)作者進(jìn)一步思考作品呈現(xiàn)的意義。

演員陳少熙和攝影指導(dǎo)武劍鋒

這種充滿爭(zhēng)議卻又不乏創(chuàng)作野心的表達(dá)，使《在少女花影下》最終走進(jìn)了國(guó)際視野。從2022年影展制作中單元的孵化階段到2026年戛納展映，作為張惠斌的首部長(zhǎng)片作品，《在少女花影下》可能還裹挾著年輕創(chuàng)作者的青澀與稚嫩，但一定是背負(fù)著足夠的熱情和創(chuàng)作欲望，為更多中國(guó)新生代電影人開(kāi)辟國(guó)際道路的先驅(qū)者。

在映后討論中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也透露了影片未來(lái)在國(guó)內(nèi)院線上映的計(jì)劃，張惠斌導(dǎo)演也在積極地籌備下一部作品，聚焦于潮汕少女反抗既定命運(yùn)的故事。這種持續(xù)生長(zhǎng)的創(chuàng)作過(guò)程，正在成為青年創(chuàng)作者進(jìn)入影展的常態(tài)，也意味著一個(gè)作品的完成不再被參展和放映構(gòu)成終點(diǎn)，相反，它代表著創(chuàng)作將邁進(jìn)未來(lái)更長(zhǎng)周期的影像生產(chǎn)與國(guó)際交流中。

影片拍攝幕后

在戛納觀影的日子里，我明顯能感受到創(chuàng)作者和觀眾之間流動(dòng)的熱情。在這里，你不僅能看到萬(wàn)眾矚目的導(dǎo)演新作，也能近距離參與到新人導(dǎo)演的作品討論中。

國(guó)際影展展現(xiàn)的是面對(duì)熱愛(ài)電影的人群無(wú)限包容的可能性，而戛納中國(guó)館將中國(guó)導(dǎo)演新作推廣至世界，讓更多海外觀眾看到中國(guó)表達(dá)，除了影片展映，我還參加了影人對(duì)話論壇，中國(guó)電影之夜，見(jiàn)到了趙濤、戚薇、李庚希等，不遺余力地推廣中國(guó)電影。

在現(xiàn)場(chǎng)持續(xù)彌漫的張力和近乎瘋狂的熱情中，創(chuàng)作本身也因此變得更加難以代替和珍貴。

本文作者于戛納