本報駐法國特約記者 董 銘

《無名女孩》海報

第79屆戛納國際電影節23日落幕，最終羅馬尼亞導演克里斯蒂安·蒙吉執導的《峽灣》獲得最高榮譽金棕櫚獎，包括最佳導演、最佳男女演員等獎項出現多次“雙黃蛋”，唯一入圍的華語片《無名女孩》（上圖）獲得“影評人周單元”費比西獎。

《無名女孩》獲獎

本屆戛納電影節，各種活動和電影市場上不乏中國元素的身影。首先是鞏俐獲邀在開幕式上用中文宣布戛納電影節開幕，紅毯上出現了不少中國演員的身影。其次，“中國電影之夜”和“中國館”迎來眾多行業嘉賓，通過180余部影片向世界展現中國電影的現狀，《飛馳人生3》《鏢人》《燃比娃》和《給阿嬤的情書》也通過市場內部放映推薦給海外發行商。中國導演賈樟柯的短片《都靈之影》作為展映片亮相，主演趙濤、仁科等來到戛納。

今年沒有華語片入圍主競賽單元，由女導演鄒靜執導、李庚希等人主演的《無名女孩》在“影評人周”獲得不錯反響，最終獲得該單元的“發行獎”和國際影評人協會頒發的“費比西獎”。該片是中國女導演鄒靜的長片首作，講述一名有著3個不同名字的年輕女性探索過去、現在和未來的生活。李庚希、曹若凡等女演員分別飾演女主角不同的年齡段，她們對女性命運的詮釋打動了觀眾，導演鄒靜在接受《法國電影》采訪時表示，自己的創作靈感來自于祖母，電影在廣州、浙江取景拍攝，希望通過具體真實的建筑、景觀來塑造人物的情感經歷，“女演員們都很棒。我們需要一張自然純真的臉龐，而不是表演。”

表演獎項被授予“組合”

本屆戛納電影節的一大特色，是獲獎名單中多次出現“雙黃蛋”（組合獎），一方面坐實了頒獎前“評委意見分歧巨大”的傳言，另一方面也說明今年入圍片平均水準頗高，難以取舍。

本屆戛納的表演類獎項最終被授予表演組合：最佳女演員獎授予日本電影《突如其來》中的岡本多緒和比利時女星維爾日妮·埃菲拉；最佳男演員授予《懦夫》中的埃曼努爾·馬基亞和瓦倫丁·坎帕涅。最佳導演獎也罕見地由兩部影片分享：西班牙影片《黑球》和波蘭影片《故土》。由哈維爾·安布羅希、哈維爾·卡爾沃共同執導的《黑球》通過三條時間線，分別講述了發生在1932年、1937年和2017年發生的故事，揭秘了發生在特殊年代不為人知的隱秘故事，在戛納首映后大獲好評，映后鼓掌時間長達20分鐘。

短片金棕櫚獎授予了西班牙體育題材影片《少年揮拳》，旨在褒獎新人導演首部作品的金攝影機獎，頒發給了非洲電影《神之子》。最佳編劇獎被授予法國電影《我們的救贖》。

評委獎被授予德國影片《向往的冒險》，該片講述了一名生活在保加利亞、希臘和土耳其邊境地區的女子，為幫助朋友導致自己陷入危險的境地。

影片《故土》則延續了導演帕維烏·帕夫利科夫斯基的美學風格，他再次用擅長的黑白影像，講述了德國著名作家托馬斯·曼和女兒艾麗卡在1949年夏天駕車穿越德國，一路直面歷史和政治的碰撞。

本屆戛納評委會大獎由俄羅斯名導安德烈·茲維亞金采夫的作品《米諾陶》獲得。今年金棕櫚獎最終花落羅馬尼亞導演克里斯蒂安·蒙吉，這也是他繼2007年《四月三周兩天》后，第二次榮獲這項影壇至高榮譽。他執導的電影《峽灣》講述了羅馬尼亞一家人移民到挪威的一座偏遠小鎮，本與鄰居相處融洽的他們，卻因為孩子身上的淤青陷入虐童指控，他們不僅要面對小鎮居民的監視與敵意，孩子也依照當地法律要被送去不同的寄養家庭。

曾在漫威電影中飾演“冬兵”的好萊塢男星塞巴斯蒂安·斯坦飾演古板的羅馬尼亞父親，挪威女星雷娜特·賴因斯夫飾演母親。影片故事雖然發生在挪威，導演蒙吉依然展開自己對家庭、社會的精準剖析。“法國24小時”網站評論稱：“這部影片揭露那些標榜包容開放的社會中，實際存在的裂痕和矛盾”。

好萊塢電影明顯缺席

從藝術水準來看，今年戛納入圍影片整體水平偏高，名導佳作云集，媒體和觀眾反響熱烈，最終獎項實至名歸。不過也存在明顯的遺憾，除了華語電影，今年好萊塢電影也明顯缺席：主競賽中僅有兩部美國獨立電影入圍，其他展映單元里也少了好萊塢大片的捧場，不見前幾年《壯志凌云2：獨行俠》的超高人氣。

23日，第79屆戛納國際電影節閉幕式現場，3名最佳導演獎獲得者擁抱慶祝。

人工智能也成為本屆戛納熱議的話題，著名導演吉爾莫·德爾·托羅在代表作《潘神的迷宮》修復展映上抨擊AI；同時又有一部完全由AI生成的長片《Hell Grind》憑借逼真的效果驚艷戛納，影片講述幾名街頭少年潛入一座戒備森嚴的博物館企圖行竊，卻意外觸碰神秘遺物，覺醒超能力并喚醒了遠古邪惡的故事。

本屆戛納主競賽評委之一黛米·摩爾表示，面對越來越強大的AI，人類需要找到一條與之合作的道路，電影行業還沒有足夠的措施來自我保護，“但無論AI到達什么水平，都無法取代真正的藝術，因為這來自我們的精神。”

此外，今年戛納期間還發生了足以震動法國影壇的大事件，約600名法國電影創作者向法國電影產業、戛納電影節主要贊助商Canal+頻道發出一封公開信，譴責擁有該頻道的媒體大亨文森特·博洛雷試圖通過右翼手段控制法國影壇，法國文化部長、國家電影中心和導演協會也出面表態，戛納電影放映片頭出現Canal+標志時甚至引發噓聲。Canal+頻道首席執行官馬克西姆·薩達隨即在戛納宣布，不再資助這些在公開信上署名的法國電影人。這背后反映的正是如今電影產業普遍遭受媒介、資本影響的隱憂。