馬年的上海文壇，黑馬殺出，他的名字叫柯兆銀。

大家注意了沒有，馬年的上海文壇最近一匹黑馬殺出，而且還是一匹老馬。

他的名字叫柯兆銀。

包括《閃耀的群星——海內(nèi)外名人訪談錄》和長篇小說《高考》在內(nèi)，柯兆銀以往的著述甚多，但年過花甲，接連兩部長篇問世就不能不令人矚目了。

一部是2023年出版并很快在“喜馬拉雅”熱播的30余萬字的《我去養(yǎng)老院了》，另一部就是日前由上海文化出版社出版了《上海歲月——太和里人家的塵封往事》，洋洋77萬字的重磅敘事，拉開了1927—1937年的大上海畫卷。

“流量時代”“碎片閱讀時代”，長篇小說還有人注意嗎？

《我去養(yǎng)老院了》

答案是肯定的。數(shù)據(jù)顯示，《我去養(yǎng)老院了》自2023年底在“喜馬拉雅”開播以來，迄今收聽量已經(jīng)突破40萬次。而《上海歲月》自2026年初在“喜馬拉雅”開播以來也以每個月1萬次的收聽量穩(wěn)步遞增。

一般來說一部小說被人“愛聽”，至少說明一是情節(jié)性強，二是畫面感強。由于作者大量使用了白描手法，故而《上海歲月》的場面化的描寫與鏡頭化的敘事，讓人讀來、聽來猶如觀看“紙上電視連續(xù)劇”。現(xiàn)場感、形象化的敘述，讓我們?nèi)缤蒙砩虾０倌昵暗耐ぷ娱g、前樓、廂房、客堂間和灶披間里，目擊學(xué)徒、老板、歌女、巡捕、大學(xué)生、外企高管和家庭婦女的世相百態(tài)。

《上海歲月——太和里人家的塵封往事》

作者時而用全景鏡頭鋪開上海市民的居住生態(tài)，時而用中景鏡頭拍攝一兩戶人家的日常生活，時而用近景與特寫鏡頭捕捉人物的神態(tài)與細微表情。這種場面化的描寫，讓讀者如同坐在屏幕前觀看劇集，我因此把《上海歲月》稱為“紙上電視連續(xù)劇”，從開篇起便牢牢抓住人心，故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，讓人意外，又合乎情理。懸念層層遞進，沖突真實尖銳，隨著人物的命運起伏不時爆發(fā)出驚心動魄的高潮。

小說中的六個主要人物，學(xué)徒張咬山，外企高管伍雅文、咖啡館駐唱歌手歐陽雪卿、咖啡館老板馬立江、夜校老師馮玨和外國人大衛(wèi)，性格鮮明，形象飽滿，真實得如同生活在我們身邊的鄰家大叔，閭里姑嫂。

學(xué)徒張咬山和趙老板的女兒準備拍訂婚照，卻收到母親發(fā)來電報要他速回。孰知趕往鄉(xiāng)下丹陽，卻是母親安排的他和童養(yǎng)媳吳秋萍的婚禮，要他立馬當新郎。他死活不依，堅決要求回上海，準新娘知道后跳河自殺，他把她救起并被迫和她舉行婚禮。回到上海，趙老板的女兒知道他已結(jié)婚而十分傷心，但最后還是原諒了他，和他一起私奔。不料趙老板以騙奸女兒的罪名起訴張咬山，他因此鋃鐺入獄，趙老板的女兒另嫁他人。一年后刑滿釋放，張咬山創(chuàng)業(yè)做老板，和趙老板正面發(fā)生激烈競爭并且獲勝。后來張咬山和女雇工戀愛，不料他的母親陪同他的妻子找來。女雇工怒斥張咬山，最終他還是妥協(xié)，回歸母親設(shè)定的“家”。

《上海歲月》在追求“電視劇化”表達的同時，始終保持著小說的特色。雖然有電視劇重畫面、重沖突的特點，但本色未減，更多地還是體現(xiàn)了長篇小說的敘事藝術(shù)，除了敘述人物的行動，還側(cè)重描寫人物的內(nèi)心活動，每個章節(jié)出現(xiàn)的主要人物，都有心理活動描寫，體現(xiàn)了人物的復(fù)雜情感。例如伍雅文看中了鄰居歌星歐陽雪卿，為她拍藝術(shù)照，連夜為她洗印照片，過程中居然忘情地伸出嘴唇在她的一張張照片上吻過去，吻她的眼睛，吻她的前額，吻她的嘴，吻她的鼻子，吻她的脖頸，通過“吻照片”的細節(jié)，把主人公伍雅文的狂戀淋漓盡致地表現(xiàn)出來。如上，《上海歲月》的語言，沒有華麗的辭藻，沒有晦澀的表達，純是白描風格的平實文字，小說末尾：他和妻子偎依在一起仰望天空，一輪圓圓的月亮掛在天空上，月光照著太和里的一棟棟石庫門房子，照著一扇扇亮著燈火的窗戶……遠處傳來隆隆的炮聲，炮聲停歇了，突然傳來雙胞胎的響亮哭聲，那是新生命的吶喊！聯(lián)想到這是抗戰(zhàn)軍興的1937年，類似的文字描寫，充分體現(xiàn)了小說的敘事張力和命運的暗示。

《上海歲月》如一幀幀黑白的歷史照片，為讀者還原了1927至1937年上海石庫門里的烽火歲月，令人掩卷后的心緒仍久久難以平靜。

編輯：沈琦華

約稿編輯：吳南瑤

責任編輯：史佳林

圖片：網(wǎng)絡(luò)圖