河北
對(duì)方問她：“這不是色情嗎？”凱茜反駁說(shuō)：“我以前也這么想，但我讀過(guò)相關(guān)內(nèi)容后發(fā)現(xiàn)，這里面有很大的誤解。這個(gè)平臺(tái)是用來(lái)交流的……而且由我自己掌控。”
她相信自己會(huì)成為自己的老板。《投行風(fēng)云》第三季中的斯威特皮·戈萊特利也是如此。這個(gè)帶有“Z世代刻板印象”的角色，一邊在投資銀行實(shí)習(xí)，一邊借助這一系統(tǒng)給自己買昂貴的衣服。
在《瑪戈有經(jīng)濟(jì)問題》中，艾麗·范寧飾演的角色也使用了同樣一種看似賦權(quán)的話術(shù)。她因懷上教授的孩子而中斷大學(xué)學(xué)業(yè)，一位同伴對(duì)她說(shuō)：“這不只是色情。”這句話進(jìn)一步強(qiáng)化了她的想法：在早育且并非計(jì)劃內(nèi)懷孕的處境下，除了“僅限粉絲”，似乎別無(wú)選擇。
這三個(gè)女性角色，是這一創(chuàng)立至今已有10年的性內(nèi)容訂閱付費(fèi)系統(tǒng)重新回到流行文化中的最新例子。而推動(dòng)它回流主流文化、效果最顯著的傳播鏈條，正是流媒體平臺(tái)。阿爾瓦·金塔斯的《布蘭卡·庫(kù)埃爾沃的第四次生命》——這部作品剛剛獲得SM兒童與青少年文學(xué)獎(jiǎng)——也虛構(gòu)了一個(gè)“僅限粉絲”的對(duì)應(yīng)物，名叫“后屋”。
女主角因貧困被迫進(jìn)入這個(gè)地方。正如萊蒂齊亞王后在頒獎(jiǎng)時(shí)所說(shuō)，在那里，同意的邊界變得模糊。未來(lái)幾個(gè)月，阿勞達(dá)·魯伊斯·德·阿蘇阿將在西班牙電信加上線推出新劇，同樣涉及這一主題。根據(jù)導(dǎo)演和平臺(tái)目前透露的有限信息，外界預(yù)計(jì)，這部作品的處理方式將完全不同。
佩德羅·阿莫多瓦也注意到了這一題材。他在多次采訪中表示，自己認(rèn)為這可能會(huì)成為未來(lái)某個(gè)故事中串聯(lián)人物的一條有效路徑。事實(shí)上，更早之前，“僅限粉絲”就已經(jīng)出現(xiàn)在歌曲、電影和書籍里，像一種循環(huán)往復(fù)的時(shí)間模式：潮流和創(chuàng)傷總會(huì)回來(lái)。這個(gè)平臺(tái)的知名度高峰出現(xiàn)在封控期間。
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