? 轉(zhuǎn)自“環(huán)球人物”丨作者：金臺(tái)環(huán)環(huán)

他的身影明亮且孤獨(dú)，

在廢土上燃起一盞燈。

末日廢土之上，一個(gè)身著火紅戲衣的戲子緩緩行走。烈烈風(fēng)中，塵埃紛飛，他的身影明亮且孤獨(dú)，與灰暗世界形成強(qiáng)烈對(duì)比。戲臺(tái)之上，他是萬眾矚目的主角；戲臺(tái)之外，他又是故事中掙扎的凡人。

——這是《我不是戲神》（以下簡(jiǎn)稱《戲神》）開篇最具畫面感的片段。這個(gè)紅衣戲子正是三九音域筆下的陳伶。

書中，陳伶不僅生活于故事本身的舞臺(tái)，更被置于讀者的注視之下。這種被內(nèi)外兩層目光“雙重觀看”的設(shè)定，讓角色的命運(yùn)跳出故事框架與讀者的感知交織，打破了“第四面墻”。

《戲神》小說插圖丨番茄小說官網(wǎng)

三九音域?qū)鹘y(tǒng)文化元素融入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，是近年來以戲曲、蘇繡等非遺題材出圈的代表性作者之一。

他擅長(zhǎng)在小說中構(gòu)建宏大的世界觀，把古老的文化符號(hào)，注入末世奇幻的肌理，在虛構(gòu)的廢土世界重綻光彩。他的小說與一般網(wǎng)絡(luò)“爽文”有所不同：傳統(tǒng)文化的底色更厚，情感的層次也更為復(fù)雜。

從熱血守護(hù)到先驅(qū)反抗，從都市異能到末世戲曲，三九音域力求在每一部小說中都有題材上的突破。他笑稱，自己只是“想寫自己喜歡的東西”。

4月，環(huán)球人物記者在杭州見到了他，一起談?wù)搫?chuàng)作初心、文學(xué)與夢(mèng)想，在全民閱讀周之際，探尋新生代網(wǎng)文作家的文字力量。

持續(xù)閱讀的欲望

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最初誕生的目的，就是為了爽，讓大家看完之后有持續(xù)閱讀的欲望。”三九音域?qū)Νh(huán)球人物記者說。

他并不回避“爽感”這個(gè)標(biāo)簽。在他看來，爽感是讀者獲得精神放松的正常需求，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最直觀的生命力所在。

但隨即，他話鋒一轉(zhuǎn)：“經(jīng)過多年發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)不僅僅是爽感的載體，它還能傳遞悲傷、哀悼，無論是對(duì)時(shí)代、角色還是整個(gè)世界的哀悼，都是一個(gè)復(fù)雜的、多元情緒表達(dá)的過程。”

這種對(duì)多重情緒表達(dá)的追求，在《我在精神病院學(xué)斬神》（以下簡(jiǎn)稱《斬神》）第三卷里曾引發(fā)爭(zhēng)議。這一卷探討的主題是“先驅(qū)與反抗”，節(jié)奏較前兩卷明顯放緩，遭遇了部分讀者的差評(píng)。

“當(dāng)時(shí)你是如何應(yīng)對(duì)的，為什么選擇堅(jiān)持呢？”記者問。

三九音域想了想，坦然回應(yīng)道：“前兩卷約一百萬字，大多講述相同的內(nèi)容。我想在原有基礎(chǔ)上挖掘更深層的情感和主旨，嘗試在第三卷探索不同內(nèi)容。雖然有所延展，但最后還是要畫回原點(diǎn)，讓整體結(jié)構(gòu)更完整。”

《斬神》小說封面丨番茄小說官網(wǎng)

這種對(duì)于創(chuàng)作理念的堅(jiān)持，一直延續(xù)到他的新作《戲神》中，并最終讓傳統(tǒng)文化的元素也融入進(jìn)來。在創(chuàng)作時(shí)，他花了大量心思把戲曲和非遺文化結(jié)合進(jìn)來。“比如‘醒獅’，在書里我讓它更具象化、更龐大，帶有威懾力，賦予其‘吉祥如意’的能力從而幫助別人。”他說：“我想用想象力在現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式和文化傳承上加點(diǎn)‘調(diào)味料’，更具畫面感、更吸引人。”

談到姚清的蘇繡角色，他眼里閃過一絲驕傲：“他的刺繡不只是裝飾，而是表達(dá)了自己獨(dú)特的東西，和一般的畫作、繡品不同。蘇繡可以繡在扇子上、繡在人的身體，甚至繡入整個(gè)世界，讓世界變成巨大的蘇繡——這是想象力的延展。”

《戲神》小說封面丨番茄小說官網(wǎng)

對(duì)于作品中融入哪些戲曲唱段，他也有自己的選取標(biāo)準(zhǔn)。“第一，唱段內(nèi)容要和劇情相符，比如是否匹配戰(zhàn)斗場(chǎng)景，和角色身份、武器是否契合。第二，有些唱段會(huì)攜帶隱喻，幫忙烘托角色生命的走向，比如生死、命運(yùn)等。”

為了讓傳統(tǒng)戲曲自然融入劇情，他花了不少時(shí)間深耕鉆研傳統(tǒng)戲曲文化。最終，在《戲神》中，除他自己原創(chuàng)的《安魂謠》外，其余戲曲選段均取材于真實(shí)傳統(tǒng)曲目。他說：“這是創(chuàng)作路上必不可少的積淀與功課。”

動(dòng)筆的沖動(dòng)

1999年9月，三九音域出生于江蘇省鎮(zhèn)江市。

小學(xué)三四年級(jí)，他開始借媽媽的手機(jī)讀網(wǎng)文，每天上下學(xué)途中，掐著那短短十幾分鐘，把《誅仙》《遮天》《求魔》《凡人修仙傳》一本本啃下去。到了夜里，他躲進(jìn)被窩，屏幕的微光是唯一的亮色，耳朵卻始終豎著——門外一有腳步聲，手機(jī)立刻放下。“看得多了，自然也就有了自己動(dòng)筆的沖動(dòng)。”

三九音域

中學(xué)時(shí)期，三九音域開始在作業(yè)本上寫武俠小說，也寫過短篇，但他自己并不把這段經(jīng)歷當(dāng)作小說創(chuàng)作，“那只是興趣，不能算是真正的嘗試”。高中階段，他與同學(xué)們?cè)谡n余時(shí)間熱烈討論網(wǎng)絡(luò)小說，書單已從《誅仙》換成了《龍族》——“這是這一代人共通的語境”。高考前，他的網(wǎng)文書齡已接近十年。高壓之下，閱讀是他最私密的快樂，讓他至今難忘。

進(jìn)入大學(xué)后，他在入學(xué)之初便確定了出國讀研的方向，攻讀工科與金融兩個(gè)學(xué)位。然而，大四那年，按部就班的軌跡突然迎來一段“不可控”的轉(zhuǎn)折。

“大學(xué)四年級(jí)時(shí)比較清閑，沒有太多事情，就想著自己寫點(diǎn)東西，覺得看完小說有點(diǎn)空虛，想創(chuàng)作一些不一樣的內(nèi)容。”他開始動(dòng)筆寫第一部小說《超能：我有一面復(fù)刻鏡》（以下簡(jiǎn)稱《復(fù)刻鏡》），就這樣走上一條截然不同的路。

彼時(shí)，只有三個(gè)室友知道他在寫小說。更多時(shí)候，他是一個(gè)人帶著小平板和藍(lán)牙鍵盤，在校園里找空教室寫作。

“每天早晨八點(diǎn)起床，找空教室從上午寫到晚上。外面飄著雪，教室不一定開空調(diào)。遇到老師來上課還得溜掉，找下一個(gè)空教室。”三九音域笑著回憶，“那段時(shí)間雖然辛苦，但也是很有意思的階段。”

開頭三個(gè)月，讀者寥寥無幾。“第一個(gè)月、第二個(gè)月每天也就幾個(gè)人看，收益也很有限，勉強(qiáng)夠買個(gè)包子。”他說。面對(duì)負(fù)面評(píng)價(jià)，他也曾動(dòng)搖，但最終還是撐了過來。“我最討厭寫到一半棄筆的感覺，既然開始了，就想把故事寫完。”

“沒有按照既定的路線走接下來的人生，你會(huì)有壓力嗎？”記者問。

“生活中并沒有那么多人真正關(guān)注你做什么選擇，人生道路最終還是要自己決定。”他說，一開始寫小說并沒有告訴父母，在寫出一些名氣后才告訴他們，“爸媽知道后還挺接受的”。

從《復(fù)刻鏡》叩開大門，三九音域開啟了自己的創(chuàng)作之路。本科畢業(yè)后，他赴海外攻讀金融碩士，疫情期間課程轉(zhuǎn)為線上，他又開始寫《斬神》，正式踏上職業(yè)創(chuàng)作的軌道。

《斬神》的爆火讓他迅速躋身頭部網(wǎng)絡(luò)作家之列，其改編動(dòng)畫《斬神之凡塵神域》還入圍了第30屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片提名。面對(duì)榮譽(yù)，他卻并未止步，轉(zhuǎn)頭扎進(jìn)了《戲神》的創(chuàng)作中。這一次，他走得更遠(yuǎn)、更細(xì)致，在讀者的注視下，完成了一次充滿冒險(xiǎn)的蛻變。

動(dòng)畫《斬神之凡塵神域》改編自三九音域的小說《斬神》丨番茄小說官網(wǎng)

談及《戲神》中的角色陳伶，三九音域又進(jìn)一步解讀：“書開始時(shí)，觀眾對(duì)他說‘我們?cè)诳粗恪，F(xiàn)實(shí)中，我們也被無數(shù)人看著，但最終，人生還是要靠自己走。別人的期待或惡意，終究只是外部因素，真正決定人生走向的是自己。”

人類璀璨如星辰繼續(xù)

《戲神》仍在連載之中，三九音域的寫作節(jié)奏比早年有所放緩——有時(shí)每天僅更一章。“主要是因?yàn)椤稇蛏瘛返氖澜缬^宏大，需要考慮的細(xì)節(jié)多，神道、戲曲元素的融合以及角色塑造都比《斬神》要難很多。這并不是因?yàn)槲覒校切枰ù罅啃乃紭?gòu)思。”他說。

他的一天，通常從上午十點(diǎn)開始。用一兩個(gè)小時(shí)想劇情發(fā)展，下午兩點(diǎn)到六七點(diǎn)正式碼字，晚上則用來構(gòu)思和尋找靈感。“我喜歡戴著耳機(jī)下樓散步，先確定劇情的情緒是悲劇還是高潮，然后配合聽一些相應(yīng)氛圍的音樂。比如一個(gè)角色死得很煎熬，我就聽很煎熬的音樂，以此帶動(dòng)自己的情緒，把它融入故事線。”他對(duì)環(huán)球人物記者說：“只有自己情緒真切，才能寫出動(dòng)人的故事。”

遇到卡文（指寫不下去），三九音域不再像早年那樣硬撐，而是選擇停更一天，整理大綱，緩一緩思路。“我覺得內(nèi)容的連貫和質(zhì)量更重要，讀者看到連貫且認(rèn)同的故事，比每天都有更新但質(zhì)量差要好很多。”

面對(duì)當(dāng)下的AI浪潮，他的態(tài)度平靜而篤定。“AI確實(shí)可以提供很多好的點(diǎn)子，但在角色塑造和長(zhǎng)篇?jiǎng)∏闃?gòu)造上，還存在問題。”他停頓了一下，又說：“我相信讀者更想看人類寫的故事，而不是AI寫的。所有角色、情感和設(shè)定匯聚成故事，這才是打動(dòng)人的關(guān)鍵。”

正是這份對(duì)人文價(jià)值的堅(jiān)守，讓他始終相信人類獨(dú)有的溫度與力量。這正與他在《戲神》中 “人類璀璨如星辰” 的理念不謀而合。他解釋道：“這句話分兩部分。第一句是‘這個(gè)時(shí)代人命渺小如塵埃’，個(gè)體在宏大的時(shí)代浪潮下顯得渺小。但從宏觀角度看，每個(gè)人之間的聯(lián)系匯聚成一個(gè)主體意識(shí)洪流，這是‘璀璨如星辰’的含義。既表現(xiàn)個(gè)體的渺小，也表達(dá)整體的強(qiáng)大。”

采訪結(jié)束后，記者的腦海中出現(xiàn)了一幅畫面：末日廢土上，那個(gè)身著火紅戲衣的戲子，仍在烈烈風(fēng)中緩緩行走。他明亮，也孤獨(dú)，卻始終沒有停下來。三九音域說，人生最終還是要靠自己走。而他，正走在自己選擇的那條路上

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