北京
當(dāng)一部電影開場就讓人想起《人生切割術(shù)》的詭異辦公間，又帶著《排演》式的記憶困局，它是年度黑馬還是營銷噱頭？
這道難題拋給了每個走進(jìn)影院的觀眾。YouTube恐怖短片起家的凱恩·帕森斯，這次帶著長片處女作《后室》殺進(jìn)院線，和他搭檔編劇的是威爾·蘇迪克。奇維托·埃加福特和雷納特·雷因斯維在片中貢獻(xiàn)了炸裂級的表演——90年代初，埃加福特飾演的克拉克是個失敗建筑師，婚姻破裂，借酒澆愁，為了糊口只能憋屈地打理著一家叫“克拉克船長的奧斯曼帝國”的折扣家具城。這地方大得離譜，空曠壓抑，他每天還得打扮成海盜拍弱智電視廣告，心里清楚真要玩“奧斯曼帝國”的諧音梗，他該扮蘇丹才對。
克拉克不得不直接睡在店里，蜷縮在那些模仿真實(shí)生活場景搭建的“臥室”展示區(qū)的小床上。直到某天，他在巨大的地下室發(fā)現(xiàn)了一面能穿透的墻。墻后是無限延伸的“后室”網(wǎng)絡(luò)——一個由奇怪裝置藝術(shù)般的區(qū)域組成的秘密空間，每個角落都像不同現(xiàn)實(shí)版本的快照，永無盡頭。進(jìn)去容易出來難，當(dāng)他的心理治療師瑪麗（雷因斯維飾）進(jìn)去找他時，這個溫柔的、被童年虐待記憶困擾的女性，也陷入了同樣的困境。她自己也銷售自助療愈錄音帶，卻始終走不出母親的陰影。
丹尼·維梅特的制作設(shè)計堪稱驚艷，真實(shí)搭建和數(shù)字技術(shù)結(jié)合得天衣無縫。他和攝影師杰里米·考克斯共同創(chuàng)造出一種難以言說的壓迫感——那種黃昏般的死黃光線，像氡氣一樣從無數(shù)商場、店鋪和辦公樓的條狀照明中滲出。影片漸入佳境，跳躍式驚嚇、令人坐立不安的驚悚和細(xì)碎的寒顫層層疊加，直到高潮。
這不是又一個廉價的跳躍驚嚇合集。帕森斯在日式恐怖、偽紀(jì)錄恐怖片和存在主義焦慮之間找到了自己的語法，把一群人困在了各自的記憶牢籠里——他們要么被困在反復(fù)播放的過往場景中，要么活在自己當(dāng)下存在的悲慘版本里，淪為內(nèi)心的失敗敘事中石像鬼般的諷刺漫畫。或許“后室”根本不是隱喻，它就那么存在著，像一個巨大的、隱形的恐懼之城。探索這座城市的恐懼感本身，就是這部電影最迷人之處。
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