《家業(yè)》最大的敗筆，是編導(dǎo)還把楊紫還當(dāng)成“小卡拉米”，不敢完全去信任她，也導(dǎo)致這部作品整體劇情非常保守老套，更讓女主沒(méi)辦法讓角色發(fā)揮出更有魄力的一面。

《家業(yè)》除了屬于非遺專(zhuān)屬題材，陣容也特別強(qiáng)大：準(zhǔn)頂流的楊紫、演啥像啥的曹磊、身經(jīng)百戰(zhàn)的田小潔，還有眾多老戲骨的加盟，足以讓人看到這部作品的來(lái)勢(shì)洶洶！

《家業(yè)》圍繞徽墨世家李家的興衰展開(kāi)，整體分為四個(gè)部分：

第一部分講李、駱兩家從競(jìng)爭(zhēng)魁首到衰敗。田家坐漁翁之利順勢(shì)崛起，徽墨行業(yè)逐漸沒(méi)落。

第二部分是八房被逐出李家后，女主李禎在逆境中蟄伏13年后，憑借天賦與努力重新在墨界立足。

第三部分在李家又一次遭遇重創(chuàng)后，李禎臨危受命，力挽狂瀾；

前面兩部分，其實(shí)是有亮點(diǎn)的:

第二部分李禎的成長(zhǎng)線看點(diǎn)很足：被本家處處打壓的她不卑不亢，見(jiàn)招拆招的“逆襲”的設(shè)定，吊著大部分觀眾的胃口，大家想看的就是李禎如何在絕境中扭轉(zhuǎn)乾坤。

可以說(shuō)，《家業(yè)》前半段劇情勝在劇情扎實(shí)、人物設(shè)定立得住。

可后半段劇情卻開(kāi)始套路化起來(lái)，女主光環(huán)嚴(yán)重泛濫、結(jié)構(gòu)邏輯全線崩塌，明擺著爛尾的節(jié)奏！

編導(dǎo)竟把“勵(lì)志的女主”寫(xiě)成了“救世主”：前者是通過(guò)更真實(shí)的感人方式去打動(dòng)觀眾，后者是通過(guò)強(qiáng)行“吹捧”的方式靠開(kāi)掛、送金、全員讓路強(qiáng)行圓滿，兩者之間天差地別。

女主像“神”一般的存在，從頭到尾各種硬捧的套路，放在十幾年前完全沒(méi)問(wèn)題，但在越來(lái)越追求真實(shí)感的今天，只會(huì)讓人覺(jué)得太過(guò)敷衍。

來(lái)看看女主被“神化”到什么地步：

1、研發(fā)超品像喝水一樣簡(jiǎn)單

李家?guī)状硕茧y以攻克、已上百年沒(méi)人做出來(lái)的九珍寶墨，在李禎手里，卻成了“找到關(guān)鍵草藥、并在自己的小作坊環(huán)境下，通過(guò)感悟，隨便一搗鼓就能成功”的小事。

“蒙眼燒出30盞超品煙炱”等夸張片段乍一看好像沒(méi)什么問(wèn)題，卻毫無(wú)說(shuō)服力，更像是為了突出女主的天賦，強(qiáng)調(diào)女主就是這么強(qiáng)！

要知道非遺工藝講究的是經(jīng)驗(yàn)、設(shè)備、環(huán)境、反復(fù)試錯(cuò)的本錢(qián)，并不是靠一句“天賦異稟”就能跳過(guò)所有門(mén)檻。女主接二連三快速搞定百年難題呈現(xiàn)不出工匠精神的血與汗，只剩下非常刻意的“天才人設(shè)”。

2：創(chuàng)業(yè)就一句話的事

編導(dǎo)一邊想讓女主吃苦、塑造“白手起家”的勵(lì)志感，一邊又怕她真的吃苦，只能靠這種“強(qiáng)行送金”的方式降低難度。這種既要又的矛盾設(shè)定，既不真實(shí)，也讓女主的奮斗線完全脫離現(xiàn)實(shí)邏輯，變得廉價(jià)。

3、萬(wàn)年不變的圣母心

李家對(duì)李禎是毫不留情的下狠手，可只要李禎沒(méi)被徹底打倒，就會(huì)一而再再而三的放下所有恩怨，原諒李家并任勞任怨幫忙收拾爛攤子。

李禎知道回李家就會(huì)被處處針對(duì)、挖坑陷害，卻非要一頭扎進(jìn)去。把女主塑造成一味去討好、無(wú)底線包容的人設(shè)，反顯得不真實(shí)。

這種“不管對(duì)自己下多狠的手，最終都會(huì)用耐心感化對(duì)方”的套路，早在十幾年前的宅斗劇中用爛，如今還堅(jiān)持用這種老梗，只會(huì)讓人反感。要知道連法律都支持正當(dāng)防衛(wèi)了，這種“任其被傷害不還手”的“高尚品質(zhì)”根本沒(méi)必要刻意去宣揚(yáng)。

為什么說(shuō)楊紫不需要這樣的人設(shè)？

一般是急著被捧紅的演員，才需要這種劇本：更多的出場(chǎng)鏡頭、完美人設(shè)、高光光環(huán)、全員偏愛(ài)，要的就是讓自己有爭(zhēng)議有話題。

可不管有多少人質(zhì)疑楊紫，在《生命樹(shù)》“灰頭土臉”特別接地氣的她，早已證明了其敬業(yè)及專(zhuān)業(yè)能力，只要有需要，她就可以豁出去。

這也讓不少人感到疑惑：并不缺資源的楊紫為什么還要接這種有可能會(huì)影響到自己口碑的作品？

答案很簡(jiǎn)單：楊紫是不需要靠完美人設(shè)來(lái)證明自己，但《家業(yè)》的編導(dǎo)卻害怕作品會(huì)“打不響”，用這種比較穩(wěn)當(dāng)?shù)姆绞絹?lái)塑造大女主，雖然情節(jié)老套，但起碼也不會(huì)崩盤(pán)。

所以，《家業(yè)》被詬病的主要原因，就是編導(dǎo)不敢冒險(xiǎn)去創(chuàng)新更有看點(diǎn)的劇情，把楊紫當(dāng)成了需要小心翼翼呵護(hù)的“易碎品”，不敢讓她受真苦、遇真難，全程靠“說(shuō)”來(lái)解決問(wèn)題，并塑造最完美的女主。

可這并不是在捧楊紫，而是在是浪費(fèi)她的演技，不但沒(méi)把好題材拍好，反把一個(gè)優(yōu)秀的IP給糟蹋。說(shuō)到底，《家業(yè)》被差評(píng)，不是演員不行，而是編導(dǎo)太過(guò)保守。

楊紫是好演員，徽墨是好題材，可《家業(yè)》不是好劇本。

當(dāng)一部作品不肯在劇情、邏輯、人設(shè)上用心打磨，并不敢完全去信任主角的能力時(shí)，就算演員再?gòu)?qiáng)，也不可能讓這種保守的劇本成為爆款。

《家業(yè)》后期的爛尾，從編導(dǎo)舍不得讓女主吃苦、舍不得放棄老套路的那一刻起，就已經(jīng)注定了。