上海
1990年代之后，影像開始以前所未有的速度流動。錄像廳、衛星電視與VCD的普及，讓電影逐漸脫離固定院線的時刻表?；ヂ摼W則進一步改變了影像被傳播與觀看的方式，讓影像在不同時空快速流通。人們第一次如此輕易地接觸遠方，新的文化經驗、新的生活方式、新的身份想象，也隨著影像一起遷徙。
電影曾經是一種必須進入公共空間才能完成的經驗。人們需要走進電影院、錄像廳或學校禮堂，在同一個時間里共享一次觀看。但隨著影像變得越來越輕、越來越快、越來越私人化，共同觀看本身，也逐漸成為一種稀缺的經驗。
社會學家齊格蒙特·鮑曼將這樣的時代狀態稱為“液態現代性”——那些曾經堅固、穩定、可預期的結構正在不斷松動。職業不再總是終身制，親密關系不再擁有固定腳本，地理位置被數字連接重新改寫，連“自我”也不再像一個等待完成的答案，而更像一項持續更新的工程。
在這樣的時代里，人們看似獲得了更多移動與選擇的自由，卻也更容易懸浮。我們在線上持續連接，隨時接收遠方的消息，觀看世界各處的影像，卻未必真正進入身邊的生活現場。人類學家項飆曾以“附近”提醒我們重新關注那些可以被身體感知的人與事：街道、校園、社團、店鋪、教室，以及那些真實發生交流的場所。問題或許不只是孤獨，而是共同經驗正在變少。
青春放映所嘗試的，正是重新組織這樣的“附近”。
五年來，平潭IM兩岸青年影展「青春放映」，已走進海內外近400所高校與藝文空間，完成近500場公益放映，線上線下觸達超過30萬觀眾。無數年輕的創作者、策展人和觀眾一起，用一個空間、一塊銀幕、一束光，在各自的城市里辟出一個可以停泊的夜晚。
但青春放映并不提供一套固定模板。液態時代的文化現場本身就是流動的，不同的城市、社團、藝文空間，擁有各自的觀眾結構和討論習慣。有人需要一場映后長談，有的地方可以舉辦工作坊、主題展映和學術沙龍，甚至我們可以想像把影像與現場演出、空間行動，乃至跨媒介實驗并置。
因此，策展不會僅是執行一場活動，我們更愿意相信這是在具體的場域中重新組織關系。你最清楚你所在的地方需要什么樣的化學反應，也最知道一部影像可以和怎樣的人群、空間、議題發生連接。我們提供的便是這樣一個開放的框架：形式由你定義，我們提供完整片單、授權支持與交流資源對接。
本季青春放映預計自5月中旬其至6月中下旬，將繼續采用非固定片單的【1+N】玩法。每一場放映都可以從一部平潭IM主競賽作品出發，再根據現場氣質、觀眾興趣與策展主題，延伸出不同的觀看路徑。
1——在大約90分鐘一場的放映活動中，至少選擇1部平潭IM主競賽入圍或獲獎作品。
N——可從多樣片單中自由組合，包含未來已來·AIGC單元、在拍一種很新的VLOG單元以及與【投獎】聯手為院校觀眾帶來的柏林、戛納、威尼斯三大國際電影節特別短片片單。
放映是集結的信號。如果你正在經營一間藝文空間，如果你所在的社團想做點什么，如果你是一個對影像有感覺的個體，希望讓你所在的城市多一個文化發生的理由——來發起一場青春放映。
我們需要的不是完美的方案，而是真實的意愿。每一次集結，都是對漂流狀態的短暫超越；每一場放映，都在為流動的影像賦予具體的空間、人群和溫度。搖晃猛烈的時候，會開始環顧四周。這個液態的時代，從不缺少漂流者，讓我們一起做那個造船的人。造一艘足夠結實的舢板，亮起一盞燈。
這是一片沒有固定航線的海域。沒有可以參照的舊地圖，每個人都是自己的船長，也是自己的水手，時刻需要判斷風向、校準方向。這樣的自由令人振奮，亦充滿挑戰。
航行不必是孤絕的，這正是青春放映存在的理由。
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