河北
5月28日，電視劇《主角》播出至第34集。在最新的劇情內容當中，憶秦娥成為省團真正的女主角，領銜完成了秦腔大戲，并且去了北京城匯報表演，贏得了專家評委們的一致贊揚。我在以往的劇評分析當中曾說過，《主角》的主線劇情不重要，真正重要的，反倒是那些邊角料戲份。最新的劇情當中，匯報表演等等，不重要，真正重要的是憶秦娥如何在臺下找到了吹火的感覺。
早前，憶秦娥練習吹火，其實還只是技巧性的練習。而等到封瀟瀟離開之后，憶秦娥這邊猛然感知到了悲劇愛情的狀態(tài)，而這種狀態(tài)，恰好與秦腔當中的這種男女主角之間的悲劇愛情故事吻合了。至此，憶秦娥的吹火，已經不是技術性的吹火，而是有個自身與角色情感加持的吹火。
所以，在電視劇《主角》當中，有一場戲非常重要。這場戲是楚嘉禾跟憶秦娥一起帶來的。主線劇情當中，是憶秦娥吹火，引火燒身，楚嘉禾來救援，火災擴大化。還是那句話，這個發(fā)生火災的主線劇情依舊不重要，真正重要的，是開局的那個憶秦娥吹火，她在吹火的過程當中，找到了女主角對于男主的那種悲劇愛情的感覺，繼而，吹火帶出了角色情緒，不再是技巧展示。
稍后的劇情內容當中，憶秦娥在和花彩香的對話當中，告知她姨，她不僅可以完成師父的81口火，甚至于可以吹第82口了。顯然，憶秦娥已經超越了她師父。而稍后，胡三元幫助外甥女首演敲鼓，也出現了新的變化。胡三元發(fā)現，憶秦娥已經不需要自己的鼓聲帶著節(jié)奏了，而是用自己的唱腔帶著自己的鼓的節(jié)奏了。顯然，憶秦娥實現了對于師父和舅舅的全部超越。
那么，按理說，去北京匯報表演這事兒，應該是重頭戲了吧，應該展現吹火等等了吧。可是，在《主角》的劇情內容當中，北京首演，只展示了臥魚，給專家領導的匯報演出，甚至于任何表演的內容都沒有展示。不懂行的觀眾會覺得，是不是最新的劇情內容當中差一口氣啊。而真正懂行的觀眾，能夠看出創(chuàng)作者們的敘事精髓來。什么精髓呢？
在偉大的藝術面前，藝術家個人領悟的瞬間最為重要，而匯報表演啊，讓領導專家品評啊之類的，是不重要的。當然，從獲取更多資源、物質支持的角度上講，匯報表演當然也是重要的。畢竟，在省里邊，這類演出成功了，劇團的工作者們就可以獲得分房子的機會了。而在北京演出成功了，領導專家認可了，秦腔就可以全國巡演了。
外行創(chuàng)作者們，會把去北京演出，匯報表演成功等等，當作敘事的重點。比如說，河北作協(xié)的關仁山，老關吧，他寫東西就是純然的二把刀。他有個寫正定戰(zhàn)鼓的小說，就是把主角的高光時刻放在了登上央視春晚舞臺的那一刻，而不是主角對于戰(zhàn)鼓領悟力靈光一閃的那一刻。這其實也是一個創(chuàng)作者個人品性追求在作品層面上的反饋。可能，老關他們認為，登上大舞臺，就是最高光了。不少觀眾，也持有這種認知。
反觀《主角》，它的創(chuàng)作者不是這種認識。相反，它的創(chuàng)作者不僅不認為大舞臺是高光，反倒是認為，臺下的那次領悟，才是真正的高光時刻。在那一刻，藝術是獨屬于創(chuàng)作者個人的，藝術是對于創(chuàng)作者個人內心的表達。而離開那一刻之后，所有的內容又都回歸了技巧本身。至于匯報表演之類的，亦不過是世俗的一種了。看《主角》這些戲，我特別想叫著關仁山一起看，幫他提升一下狹隘的創(chuàng)作境界。
創(chuàng)作者在作品當中，讓主角以何為高光，那便是創(chuàng)作者自己品性的追求了。真正有藝術骨頭的人，肯定都是《主角》這個樣子的，藝術的高光時刻，是獨屬于自己的感悟的那一刻，而不是給誰匯報表演的那一刻了。匯報表演，不過是一種高光時刻之后的無限復制粘貼罷了。《主角》這戲，有這根藝術的骨頭。只是不知道，它的觀眾們，是否有品鑒這根骨頭的能力。（文/馬慶云）
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