被央媒怒批，目不識丁，腦袋空空，這 3 位 ＂絕望的文盲＂ 憑啥走紅鏡頭前光鮮亮麗，妝容精致到每一根頭發(fā)絲都恰到好處；紅毯上風(fēng)度翩翩，粉絲的尖叫聲能掀翻整個會場。

可一旦把這層精修的＂皮＂扒下來，把提詞器、劇本、配音、剪輯通通拿走，讓他們站到話筒前自由發(fā)揮，那場面就成了大型翻車現(xiàn)場。有人把成語讀得面目全非，有人把基礎(chǔ)漢字寫得離譜出格，還有人連自己主演劇集的時代背景都搞不清楚。

流量越燙手，常識越稀薄，這種詭異的反差，已經(jīng)成了內(nèi)娛揮之不去的尷尬底色。觀眾花錢買票、花時間追劇，本想看到的是用心打磨的角色和有血有肉的表演，結(jié)果換來的卻是＂腦袋空空＂的敷衍。

沒文化，真可怕；可比沒文化更可怕的，是頂著頂流的名頭還心安理得地不學(xué)習(xí)、不進步。筆者今天想聊的，就是這股＂絕望的文盲＂風(fēng)潮里最具代表性的三位。

事情還要從一篇引爆全網(wǎng)的官媒文章說起。央視網(wǎng)在2023年2月13日發(fā)文《絕望的＂文盲＂，能演好戲嗎？

》，開篇就點出：＂萬萬沒想到，在號稱＇史上最強春節(jié)檔＇收官中，一個短語——＇絕望的文盲＇，成為了小熱梗。＂所謂＂文盲演員＂，往往是指那些文化儲備不高、腦袋空空，劇本讀不明白、角色無法理解的演員們。

這并不是搞學(xué)歷歧視，而是質(zhì)疑演員對職業(yè)本身的敬畏心。這篇評論一出，輿論瞬間被點燃。

截至2月14日13時，相關(guān)輿情信息總量共計550728條，北京青年報、湖北日報等幾十家媒體集體轉(zhuǎn)載，官媒下場重錘，宣告了一個事實：觀眾已經(jīng)受夠了＂流量遮羞布＂。

而被網(wǎng)友們對號入座、反復(fù)＂鞭尸＂的名單里，王鶴棣、白鹿、趙露思這三位無疑站在了風(fēng)口浪尖。先說王鶴棣。

這位憑借《流星花園》翻紅的男藝人，最新一次大范圍翻車，發(fā)生在湖南衛(wèi)視和芒果TV出品的綜藝《親愛的·客棧2026》收官期。

這檔慢生活治愈系經(jīng)營體驗真人秀由王鶴棣、秦嵐、沈月、徐志勝、吳澤林、張宸逍擔(dān)任常駐嘉賓，節(jié)目于2026年2月20日起每周五12:00在芒果TV播出，每周五20:10在湖南衛(wèi)視播出，于2026年5月22日完結(jié)。

按理說，收官就該溫馨告別，歡歡喜喜畫上句號。收官頒獎環(huán)節(jié)互動尺度引發(fā)熱議，5月23日凌晨，王鶴棣發(fā)文坦言，事后復(fù)盤確認錄制過程中內(nèi)心感到不適。

具體是怎么個不舒服法？眾人（包括沈月）給＂客棧主理人＂王鶴棣頒的獎是＂最佳你只是個王鶴棣獎＂。頒獎詞主要由吳澤林讀的。

頒獎詞都是押韻的，其中有一句是＂我們有個群確實沒有你＂，表白＂愛你＂的時候叫他＂王鶴底＂。王鶴棣當(dāng)場沒崩，回家越想越委屈。

＂當(dāng)時以為是我敏感了，看了一天大家的分析。我想說當(dāng)時確實不舒服＂，迅速引發(fā)熱議。

這番＂深夜小作文＂式的發(fā)言，本以為能博來共情，結(jié)果輿論徹底反向。沈月隨后回應(yīng)道：＂關(guān)于最后一期給主理人的獎項名稱，當(dāng)時是想到了我們在客棧的一個梗＇你只是個王鶴棣＇，沿用這個梗的本意是他終于可以放下主理人的身份輕松地做回自己了＂。

她還解釋，拉小群用途只是為了主理人新電影包場，＂我從來沒有想要貶低任何一個合作伙伴的意思。＂

風(fēng)波越鬧越大，連數(shù)據(jù)都出現(xiàn)了戲劇性反轉(zhuǎn)。公開檢索發(fā)現(xiàn)，王鶴棣沈月微博目前仍處于互關(guān)狀態(tài)。

第三方數(shù)據(jù)顯示，5月22日至今，王鶴棣短視頻平臺掉粉28.7萬，沈月漲粉55.6萬。網(wǎng)友為啥不買賬？

說白了，玩梗這個事講究＂己所不欲，勿施于人＂。一檔娛樂節(jié)目里的押韻段子，被本人提升到＂被排擠＂＂被針對＂的高度，格局和分寸感的短板瞬間暴露無遺。

讀書少、表達粗，遇事兒不會四兩撥千斤，只會硬碰硬地＂emo＂，這才是讓觀眾反感的根源。再來看白鹿。

這位草根出身的女演員，沒有科班背景，靠拼勁一路走到一線。可一篇告別小作文，把她＂九漏魚＂的底子掀了個底朝天。

3月25日，熱播劇《北上》迎來大結(jié)局，主演白鹿發(fā)文告別角色，因文章中出現(xiàn)多個錯別字引發(fā)爭議。這部劇的來頭可不小。

《北上》是由中央電視臺、愛奇藝、啟蒙影業(yè)（無錫）有限公司、江蘇文投資本管理有限公司共同出品，姚曉峰任總導(dǎo)演，周楠聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，趙冬苓編劇，白鹿、歐豪領(lǐng)銜主演的劇情現(xiàn)代劇。

該劇根據(jù)徐則臣的同名小說改編，講述了運河沿岸一群少年從相知到相伴、到分離、重聚，展現(xiàn)出他們對民族文化的認同和對民族精神的傳承。注意關(guān)鍵詞：央視出品、民族文化認同、民族精神傳承。

這種題材的承重之大，是任何浮夸的流量營銷都比不了的。可白鹿的告別文，硬是把一份莊重的告別寫成了＂小學(xué)生造句翻車現(xiàn)場＂。

錯別字到底有多離譜？白鹿將＂嗑瓜子＂寫成了＂磕瓜子＂，＂在我＂寫成了＂再我＂，＂涌向＂寫成了＂泳向＂。

一篇不到200字的文章中出現(xiàn)3個錯字。＂嗑＂和＂磕＂，一個用嘴一個用頭；＂涌＂和＂泳＂，一個是奔流一個是游泳。

字形相近的字一搞混，意境就直接歪到外太空。最離譜的是修改環(huán)節(jié)，這些錯誤一曝光，白鹿隨后又貼出錯字修改后的文章，但＂磕瓜子＂的錯誤仍未修改。

更值得玩味的是其老板的回應(yīng)。3月26日，于正回應(yīng)為啥白鹿總是寫錯別字：＂我經(jīng)常一打完就發(fā)，一發(fā)經(jīng)網(wǎng)友提醒就發(fā)現(xiàn)錯別字，然后編輯，像我們這種真誠的直發(fā)人士，沒有人審稿斟酌，你們要珍惜，內(nèi)娛快沒活人了，還挑剔＂。

這套話術(shù)讓網(wǎng)友更窩火——錯了就是錯了，往＂真誠＂上甩鍋，反倒顯得擰巴。白鹿翻車的事可不止這一樁。

端午節(jié)期間，她在社交平臺向粉絲送上＂端午快樂＂的祝福，看似無傷大雅，實則犯了傳統(tǒng)節(jié)日的忌諱。稍有了解的人都清楚，端午節(jié)是祈福辟邪的日子，通常用＂安康＂而非＂快樂＂來表達祝福。

更令人尷尬的是，白鹿還將＂快＂字誤寫成了＂塊＂，讓人一時分不清是手誤還是文化知識的欠缺。高考祝福也沒逃過翻車命運。

她在給高考學(xué)子加油時，喊出了＂100分沖鴨！＂卻忘了如今的高考已經(jīng)是150分制，弄得觀眾哭笑不得。

一個藝人不懂高考滿分制度，不懂傳統(tǒng)節(jié)日的內(nèi)涵，不懂基礎(chǔ)漢字的用法，卻要給追自己的小粉絲傳遞＂祝福＂——這種文化常識層面的空心化，比寫錯一兩個字的危害更深遠。

如果說前兩位還停留在＂個人翻車＂層面，那趙露思的問題就更上升了一層——她的口誤，直接踩到了主旋律題材的紅線。趙露思曾主演過央視播出的年代劇《胡同》。

這部劇講述的是新中國成立后基層民生故事。可在宣傳采訪里，她當(dāng)眾鬧出了讓全國觀眾下巴掉地的笑話。

當(dāng)時趙露思主演的時代劇《胡同》在央視頻道播出，但作為主角的他分不清建黨和建國的區(qū)別。有支持者問＂在胡同拍的是什么樣的角色？

你也可以告訴我們嗎？＂她回答:＂只是個女孩，她現(xiàn)在是我們黨成立的時候，黨成立的時候。＂

1921年建黨、1949年建國，這是初中生都倒背如流的歷史常識。趙露思竟將1921年的建黨時間和1949年的建國時間混為一談，作為主旋律劇主演，連自己角色所處的時代都搞不清楚，讓人懷疑她到底有沒有認真翻過劇本。

這還沒完。在另一個對外文化交流場合，趙露思又交出了一份＂翻車答卷＂。

擔(dān)任中法環(huán)境月大使時，她把中法建交60周年說成40周年，整整少了二十年，把一個本應(yīng)展現(xiàn)中國青年藝人形象的官方平臺，搞成了尷尬大型事故現(xiàn)場。這兩次重大公開場合的失誤，絕非簡單的＂口誤＂二字能輕飄飄帶過。

主旋律劇承載著國家敘事，文化交流活動代表著中國形象，演員在這種場合連基本時間節(jié)點都說錯，是對職業(yè)本身、對作品意義、對觀眾期待的多重辜負。也正因如此，央視網(wǎng)那篇評論才會引起這么大反響。

不久前，央視網(wǎng)發(fā)表一篇文章《絕望的＂文盲＂，能演好戲嗎？》，里面羅列了王一博、趙露思、劉浩存等名人的專訪，更是直截了當(dāng)?shù)恼f：＂有些以正經(jīng)＇演員＇身份自居的明星，在采訪中連＇演員＇的定義都答不上來……

花了幾個月的時間拍完一整部年代大戲，竟然還分不清故事發(fā)生的背景＂。講到這兒，問題就清楚了：流量、片酬、資源都已經(jīng)堆到頂級，他們?yōu)樯毒褪遣辉敢饣c功夫提升自己？

央視網(wǎng)那篇文章里，舉了一個特別動人的反面例子。王寶強小時候就去武校習(xí)武，讀書屬實不多。

做群演被挖掘之后逐漸成名，當(dāng)他接到《士兵突擊》的劇本時，彷徨無措：很多字都不太認識，怎么演好許三多這個人物？于是他仔細研讀，不會的字就查字典，到了片場也是隨身攜帶著字典，一有空閑就鉆研劇本。

還有老一輩藝術(shù)家趙麗蓉。1996年的春晚小品《打工奇遇》里，需要她親手寫毛筆字。

為了能練好字，她買了100張宣紙，每天練到深更半夜，才寫出了令人嘆服的書法。這些前輩用行動證明：文化基礎(chǔ)薄弱不可怕，可怕的是不肯下笨功夫。

反觀今天的部分流量藝人，捧著千萬級片酬，享受著頂配團隊的服務(wù)，卻連＂嗑瓜子＂＂涌向＂這種小學(xué)生水平的字都懶得查。

每逢新劇開播，無論偶像的表情多么面癱、臺詞多么含混不清，粉絲都能用＂破碎感＂＂炸裂＂＂爆發(fā)力＂＂感染力＂等浮夸詞匯將自家偶像的名字送上熱搜。久而久之，演員不需要再費力提升演技，只需要考慮怎么上熱搜，讓自己＂仿佛有演技＂就夠了。

央視網(wǎng)把這種現(xiàn)象批得入木三分。＂文盲＂不可怕，＂活在資本和粉絲的幻夢里，對人性和生活沒有任何感悟，甘愿當(dāng)人偶之人，才真真沒有希望＂。

文藝創(chuàng)作有它的尊嚴(yán)，演員這門職業(yè)有它的門檻。戲比天大，從來不是一句空話。

當(dāng)一位演員連自己飾演的角色身處哪個年代都講不清楚，當(dāng)他或她連基礎(chǔ)漢字都寫錯、基礎(chǔ)成語都讀錯，再多的濾鏡和粉絲控評，都掩蓋不了內(nèi)里的空洞。觀眾的眼睛是雪亮的，時間也是最公正的裁判。

流量退潮的那一刻，只剩下作品和口碑能為藝人撐場子。文盲不是原罪，懶惰才是。

學(xué)歷高低從不決定一個演員能不能演好戲，王寶強、趙麗蓉這些前輩早就把答案寫在了作品里——肯鉆研、肯吃苦、肯敬畏，再難的角色也能立得住。

怕的是頂著頂流光環(huán)卻連最基礎(chǔ)的功課都不愿做，把粉絲的愛護當(dāng)成不學(xué)無術(shù)的擋箭牌，把資本的吹捧當(dāng)成自我感動的麻醉劑。文藝工作者承擔(dān)著傳播文化、塑造審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的責(zé)任。

主旋律題材里的時代背景、傳統(tǒng)節(jié)日里的文化內(nèi)涵、對外交流場合的國家形象，這些不是可有可無的＂附加題＂，而是必須答好的＂必答題＂。

希望這場＂絕望的文盲＂風(fēng)波，能讓更多年輕藝人警醒：放下手機翻翻書，關(guān)上濾鏡照照鏡，戲外多積累一分，戲里才能多一分光。真誠永遠是必殺技，敬業(yè)才是頂配人設(shè)。