《火遮眼》官宣定檔6月11日中國(guó)大陸上映，比美國(guó)和中國(guó)香港還早一天，目前已經(jīng)開(kāi)啟預(yù)售，不會(huì)再有什么變數(shù)了。

這個(gè)檔期選擇相當(dāng)巧妙，表面是全球同步的意圖，內(nèi)地最后定檔，跟隨國(guó)際檔期。實(shí)際上更深層的意義是躲開(kāi)暑期檔。

電影市場(chǎng)低迷，有競(jìng)爭(zhēng)力的電影都選擇熱門(mén)檔期避險(xiǎn)，暑期檔被多部影片哄搶，目前《四渡》《澎湖海戰(zhàn)》《年會(huì)不能停2》《三國(guó)第一部：爭(zhēng)洛陽(yáng)》《大圣崛起》等影片差不多把暑期檔鋪滿了，此外儒意的《歡迎來(lái)龍餐館》《轉(zhuǎn)念花開(kāi)》已經(jīng)“預(yù)告”過(guò)會(huì)進(jìn)入暑期檔，《火遮眼》如果也在暑期上映撈不到什么好處，更何況電影強(qiáng)調(diào)“建議18歲以下觀眾謹(jǐn)慎選擇觀影”，進(jìn)暑期檔意義不大。

于是，6月11日反倒成了最理想的檔期。前面《給阿嬤的情書(shū)》上映一個(gè)多月，自己有機(jī)會(huì)爭(zhēng)取更多排片；只要沒(méi)有新片進(jìn)來(lái)，一直到6月26日《四渡》上映，《火遮眼》有半個(gè)月的空檔沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

而且《火遮眼》和《給阿嬤的情書(shū)》一樣，有口碑爆款的潛質(zhì)，去年多倫多電影節(jié)放映后，目前豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在8.9，如果上映后口碑發(fā)酵，走出和《給阿嬤的情書(shū)》相似路線，參考對(duì)方的票房走勢(shì)，等到上映半個(gè)月迎來(lái)《四渡》時(shí)，票房能超過(guò)2億，樂(lè)觀估計(jì)，這差不多是《火遮眼》的保底票房，后續(xù)能賣到多高就看造化了。

除了檔期外，片方還有一項(xiàng)操作很高明，盡量推遲定檔時(shí)間，也一直壓著電影一刀未剪、完整上映的消息，應(yīng)該是想要作為一大賣點(diǎn)，在臨近上映時(shí)找機(jī)會(huì)“引爆”一下。

電影開(kāi)預(yù)售，售票系統(tǒng)和平臺(tái)要求上傳發(fā)行通知和公映許可證，這個(gè)“小秘密”捂不住了。

發(fā)行通知顯示《火遮眼》片長(zhǎng)113分鐘，發(fā)行英文原版和中文配音兩個(gè)版本，前期僅有普通2D，是否加推IMAX/CINITY等版本要看票房情況。而公映許可證蓋章處顯示，許可證下發(fā)時(shí)間為2026年2月13日，也就是三個(gè)多月前就已經(jīng)過(guò)審且無(wú)需任何刪減。

說(shuō)回電影本身。如果你是動(dòng)作片愛(ài)好者，同時(shí)又是港片迷，那一定和我一樣將《火遮眼》列為年度期待之一。

片方給出的劇情簡(jiǎn)介里有一句話是“怒火遮眼，鮮血開(kāi)路，從血肉翻飛的街頭混戰(zhàn)，到拳拳斷骨的室內(nèi)死斗，一場(chǎng)又一場(chǎng)血腥殘暴的生死拼殺連番上演。”

不難看出，片方將未經(jīng)刪減的大尺度血腥鏡頭作為影片一大賣點(diǎn)，不但將殘酷動(dòng)作場(chǎng)面放到預(yù)告片中，還用勸退18歲以下觀眾吸引眼球，但電影的制作特輯則讓人意識(shí)到：

《火遮眼》這部極具國(guó)際視野的非華語(yǔ)動(dòng)作片，從班底到內(nèi)核依然是香港電影的傳承；

《火遮眼》在市場(chǎng)層面主打血腥和大尺度，但電影動(dòng)作呈現(xiàn)依然堅(jiān)守香港動(dòng)作片的風(fēng)骨。

制作特輯網(wǎng)上可以找到，推薦感興趣的朋友都看一下，下面撿重點(diǎn)說(shuō)。

《火遮眼》是谷垣健治給香港電影的情書(shū)這句話，放到了制作特輯的第一幀。

谷垣健治差不多是在《九龍城寨之圍城》火出圈之后，才正式進(jìn)入觀眾視線，實(shí)際上他在這個(gè)行業(yè)已經(jīng)打拼了30多年。

他自小喜歡香港武俠動(dòng)作，曾在倉(cāng)田保昭成立的俱樂(lè)部習(xí)武，1993年到香港打拼，能流利說(shuō)廣東話。1994年上映的《精武英雄》，李連杰在武館里第一個(gè)KO的就是他客串的角色。

這么說(shuō)吧，雖然谷垣健治是日本人，但他的身體里流淌的都是香港電影的熱血。

既然是“給香港電影的情書(shū)”就的有情書(shū)的樣子，用心、認(rèn)真、全情投入。

實(shí)景實(shí)拍、拳拳到肉是《火遮眼》的創(chuàng)作宗旨，谷垣健治延續(xù)了香港動(dòng)作片的創(chuàng)作習(xí)慣，哪怕以打?yàn)橹饕惨凶奋嚒⒆曹噾蚍荨ｎA(yù)告片里擄走小女孩的戲份有追車，制作特輯則是實(shí)拍的貨車漂移，正片里應(yīng)該是一場(chǎng)精彩大戲。

谷垣健治也保持自己相當(dāng)傳統(tǒng)的創(chuàng)作習(xí)慣，當(dāng)下的電影工業(yè)，用電腦特效渲染的動(dòng)態(tài)預(yù)覽已經(jīng)普及十來(lái)年了，但谷垣健治還是堅(jiān)持用模型，要求道具部門(mén)根據(jù)場(chǎng)景按照比例復(fù)刻出來(lái)，連臺(tái)階都有標(biāo)注，他通過(guò)模型確定炸點(diǎn)安排和演員走位。

主演之一林科燈說(shuō)“Kenji（谷垣健治）要高質(zhì)量的動(dòng)作場(chǎng)面，所以我們拍長(zhǎng)鏡頭。這很有挑戰(zhàn)性，我非常喜歡。”

這句話含金量太高了。當(dāng)下的影視圈，由于會(huì)打的演員太少，所以動(dòng)作片拍攝時(shí)動(dòng)作很難連貫，為了能把動(dòng)作盡量拍的好看，動(dòng)作指導(dǎo)不得不將一整場(chǎng)打戲拆解成數(shù)個(gè)鏡頭分開(kāi)拍攝，成片再用快速剪輯呈現(xiàn)。一些難度較大的動(dòng)作，很多時(shí)候甚至不得不用大量背影、特寫(xiě)的方式遮掩，進(jìn)一步削弱真實(shí)感。

想當(dāng)年李小龍能火遍全球，就是因?yàn)樗膭?dòng)作基本都是長(zhǎng)鏡頭拍攝，完全真打毫不摻假。《火遮眼》拍長(zhǎng)鏡頭，從各個(gè)部門(mén)到演員壓力都很大。

這意味著成功率低，一場(chǎng)戲要反復(fù)拍攝，導(dǎo)演要規(guī)劃能不能按時(shí)按量把戲份完成，而且還要花更多時(shí)間和演員溝通動(dòng)作。

攝影壓力也大，拍長(zhǎng)鏡頭容易失誤、動(dòng)作速度快容易虛焦，長(zhǎng)期手持?jǐn)z影對(duì)體力也是很大考驗(yàn)。

演員壓力更大，對(duì)手戲演員之間要培養(yǎng)默契，一方出錯(cuò)只能全盤(pán)重來(lái)。

《火遮眼》片場(chǎng)用了多臺(tái)攝影機(jī)，廠房?jī)?nèi)重場(chǎng)戲的拍攝中，攝影部門(mén)用了三臺(tái)索尼CineAltaV2攝影機(jī)，放在腳架上左右搖移。

此外還用手持鏡頭來(lái)制造更具視覺(jué)沖擊力的畫(huà)面，應(yīng)該是因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭壓力太大，這部分?jǐn)z影機(jī)換成了大疆如影4D，并用了分體，這樣掌機(jī)只需要手持很輕便的鏡頭部分，機(jī)身由助理跟在身后，其實(shí)拍攝也很復(fù)雜。

《火遮眼》預(yù)告片就能把影迷看爽了，從八角擂臺(tái)到冰工廠，每一個(gè)場(chǎng)景的打戲都很過(guò)癮。和谷垣健治合作的謝苗，給他的動(dòng)作風(fēng)格定義為“介乎于真實(shí)與設(shè)計(jì)中間尺度的一個(gè)動(dòng)作體現(xiàn)。”

這句話很好理解，電影里的動(dòng)作不可能不設(shè)計(jì)，否則演員互相就會(huì)上演“王八拳”肯定不好看，但設(shè)計(jì)要盡量追求真實(shí)，而不是假打或明顯的套招，預(yù)告片來(lái)看《火遮眼》確實(shí)做到了。

但就如前文所述，谷垣健治有他忠于港產(chǎn)動(dòng)作片的堅(jiān)持。前面打的再真，后面也要有香港動(dòng)作片的樣子，謝苗飾演的王偉，在電影里始終追求真實(shí)打斗，可是到最后又會(huì)擺出一個(gè)很酷的姿勢(shì)。

對(duì)此，電影里飾演反派大塊頭的黎唯給出的總結(jié)是“谷垣健治深諳武術(shù)電影中的文化、美德和倫理，并懂得如何將它們?nèi)谌胛湫g(shù)編排的風(fēng)格中。”

而多年來(lái)一直努力融入香港電影的谷垣健治，也強(qiáng)調(diào)《火遮眼》的主要工作人員都是香港的工作人員，他一直以來(lái)拍攝的作品都離不開(kāi)香港電影的感覺(jué)，他同意這部電影是給香港電影的情書(shū)，也希望香港觀眾接受這份情書(shū)。

今天就先寫(xiě)到這，期待這部“手搓電影”上映。