裸粉色百褶透視層疊斗篷式長(zhǎng)裙

CELLO SONATA

蘇繡小麻子雕塑 LILMA

黑色亮面泡泡袖收腰夾克

黑色大框墨鏡

均為 SAINT LAURENT

卡其色與橄欖棕拼色絎縫夾克

卡其色不對(duì)稱開(kāi)衩半裙

棕色騎士靴

均為 HERMèS

在行業(yè)盛行打造完美偶像的年代，戚薇帶給觀眾的經(jīng)典角色似乎并不符合世俗意義中的完美。《美人心計(jì)》中嬌憨跋扈的館陶公主，《夏家三千金》中充滿生命力和野心的夏友善，她們不迎合某種溫順的模板，而是帶著鮮明個(gè)性和旺盛自我，以不懼審視的“冒犯感”闖入大眾視野。這也和當(dāng)年初出茅廬的戚薇形成奇妙的互文：熒幕上那些不按常理出牌的鮮活女性，私下那個(gè)嗓音極具辨識(shí)度、性格爽利的川渝姑娘，共同完成了對(duì)完美偶像的溫和挑戰(zhàn)。

“即便角色不完美，但她們選擇主動(dòng)，也承擔(dān)了主動(dòng)的結(jié)果。”在主動(dòng)出擊尚未引領(lǐng)潮流的年代，戚薇通過(guò)作品釋放了一種信號(hào)：女性有資格與世界抗?fàn)帲呐率菐еΥ玫厝?zhēng)。

卡其色與橄欖棕拼色絎縫夾克

卡其色不對(duì)稱開(kāi)衩半裙

均為 HERMèS

2018年，《北京女子圖鑒》播出，彼時(shí)的戚薇有了更多主動(dòng)創(chuàng)造的意識(shí)。她不再只是角色的詮釋者，更成為其血肉的一部分。她記得與導(dǎo)演、編劇一同修改劇中那封給職場(chǎng)新人的信，將自己的北漂體悟與職場(chǎng)觀察融入其中。“不是簡(jiǎn)單的臺(tái)詞調(diào)整，是把自己真實(shí)撞過(guò)的南墻、咽下的委屈，都變成角色可以倚靠的經(jīng)驗(yàn)。”用心的塑造換來(lái)屏幕外無(wú)數(shù)“陳可”的共鳴，洶涌的反饋?zhàn)屔頌閯?chuàng)作者的戚薇觸摸到更深層的連接，“當(dāng)時(shí)真的特別感動(dòng)，那部戲的評(píng)價(jià)也讓我深刻感受到用角色和觀眾真誠(chéng)溝通的意義。那種力量，比任何獎(jiǎng)項(xiàng)都實(shí)在。”

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“角色和我本人是有共通之處的，我看劇本時(shí)也會(huì)選擇有自主意識(shí)和自身力量的人物，”二十年后，回顧一路走來(lái)的角色，或激烈，或鮮明，甚至帶著一些冒險(xiǎn)，但戚薇的語(yǔ)氣很平靜，“出道初期更多是‘戲選我’，我演夏友善，是被她不依附他人、主動(dòng)抗?fàn)幍牧α扛写騽?dòng)，她對(duì)自己的生活和事業(yè)都有主動(dòng)權(quán)。到《北京女子圖鑒》時(shí)，我開(kāi)始希望通過(guò)角色傳遞女性力量，和觀眾對(duì)話。按照時(shí)間線回顧的話，其實(shí)我覺(jué)得自己始終都在拒絕扁平、依附性的藤蔓式角色，傾向于選擇堅(jiān)定有力的類型，讓每一位看過(guò)作品的觀眾，有意識(shí)地去思考一些關(guān)于自我成長(zhǎng)這件事。”

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“不完美”的審美，也是基于戚薇對(duì)生活和藝術(shù)的清晰認(rèn)知。表演并不是二元對(duì)立的善惡，而是在真實(shí)的土壤中塑造一個(gè)個(gè)具體的人。二十年的演藝生涯，戚薇完成了一場(chǎng)漫長(zhǎng)的祛魅，女主角可以不完美，包括女演員在內(nèi)的所有女性也不必苛求完美，“我特別想和大家說(shuō)的就是，很多事情，比如努力保持身材、努力保持整體的狀態(tài)，是因?yàn)槲业穆殬I(yè)要求，但不意味著所有女性都必須遵照娛樂(lè)圈的標(biāo)準(zhǔn)去卷自己，現(xiàn)在自媒體發(fā)達(dá)，外貌身材之類的焦慮都容易被放大，我們要正視一件事：時(shí)間流逝就是會(huì)帶來(lái)歲月痕跡，能夠‘老去’是我們的福氣，只有一種可能我們可以徹底地對(duì)抗衰老，所以請(qǐng)?jiān)试S時(shí)間穿過(guò)，并了解這是一件不必過(guò)分焦慮的事情。”

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口紅色號(hào)：LILMA × TAASHEE她敘唇釉S05

祛魅之后，是戚薇對(duì)表演的重新定義——從技術(shù)輸出退回到感官吸收。“我沒(méi)有接受過(guò)專業(yè)系統(tǒng)的表演訓(xùn)練，我的表演靠的是打開(kāi)五感，去真實(shí)的生活中感知，然后反哺給我的角色。”

新作《為我的心動(dòng)買(mǎi)單》最打動(dòng)她的，恰好也是角色真實(shí)的情感邏輯。“和我以往塑造的強(qiáng)勢(shì)、有力量的女性角色有著相似之處，但又不盡相同，這個(gè)角色更側(cè)重詮釋成年人真實(shí)的戀愛(ài)狀態(tài)，沒(méi)有刻意放大的戲劇化情緒。”她不再試圖把角色演成一個(gè)漂亮的結(jié)論，而是允許角色停在真實(shí)的質(zhì)地里：有點(diǎn)擰巴，有點(diǎn)克制，不一定每次都正確，但每一次都誠(chéng)實(shí)。

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電影里有一場(chǎng)讀信的戲，劇本設(shè)定女主角應(yīng)該大哭。戚薇的理解卻不同，“成年人的崩潰往往是無(wú)聲的。爆發(fā)可能會(huì)發(fā)生在自己都沒(méi)有意識(shí)到的不經(jīng)意間，而不是悲傷的那個(gè)當(dāng)下。”導(dǎo)演最終選用了克制隱忍的版本，戚薇也感動(dòng)于導(dǎo)演對(duì)于情感最細(xì)膩的判斷，不為煽情而煽情，而是為真實(shí)而真實(shí)。

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口紅色號(hào)：LILMA × TAASHEE她敘唇釉S05

鎂光燈、紅毯、密集的行程是戚薇職業(yè)生涯的盛大背景音。這次在戛納，她卻繞開(kāi)了那些著名打卡地，沿著海濱大道一路向前，陽(yáng)光把岸邊的白色建筑照得晃眼，直到抵達(dá)尼斯。那里有一排無(wú)人問(wèn)津的藍(lán)色長(zhǎng)椅，安靜伏在海風(fēng)中。遠(yuǎn)處，海面被光切成粼粼起伏的銀片。

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黑色大框墨鏡

均為 SAINT LAURENT

這也是她第一次以蒲公英公益大使的身份真正走進(jìn)戛納電影節(jié)，對(duì)這座海濱城市的觀察和理解，也構(gòu)成工作的基石。“我很喜歡戛納電影節(jié)的氛圍，就像影視行業(yè)峰會(huì)，業(yè)內(nèi)人士能一起探討行業(yè)未來(lái)動(dòng)向與專業(yè)信息。”她說(shuō)，“蒲公英公益大使讓我有了更多責(zé)任感和使命感，希望把中國(guó)文化傳遞到更多地方，也讓世界看到中國(guó)電影人的積極樣貌。”

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“以前來(lái)戛納都是其他工作，沒(méi)有真正參與到電影節(jié)里去，這次的體驗(yàn)截然不同，非常榮幸。”從“被挑選”到“去參與”，源于這些年不動(dòng)聲色的深耕。當(dāng)外界還在討論女演員如何對(duì)抗年齡時(shí)，戚薇選擇主動(dòng)為自己投資，“我會(huì)花時(shí)間和金錢(qián)在自我提升上，讀書(shū)深造，探索不同行業(yè)的知識(shí)，給自己充電。表演到最后，拼的不是技巧，是對(duì)這個(gè)世界的理解厚度。”

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由此談到時(shí)間流逝，尤其女演員面對(duì)30+到40+的跨度，戚薇的講述更篤定從容，“我在30歲之后有了《北京女子圖鑒》這樣的作品，可見(jiàn)年齡帶來(lái)的是閱歷和深度。我們這個(gè)年紀(jì)的女演員，經(jīng)歷更多，社會(huì)身份也更多元，比如職場(chǎng)人、妻子、母親。有了更豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，對(duì)角色的把握也就更深刻精準(zhǔn)。很多事只有親身經(jīng)歷過(guò)，表演起來(lái)才不會(huì)顯得空洞。”

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均為 Acne Studios

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戚薇不再需要向外界證明什么，觀眾也早就對(duì)她那些鮮明甚至犀利的表達(dá)給出了極高的接納。“大家對(duì)我的包容，一部分是我福氣好，運(yùn)氣好，”戚薇笑了笑，“但后來(lái)我也想過(guò)，這和我從出道開(kāi)始就堅(jiān)持用真心面對(duì)我的觀眾有關(guān)，拍戲、唱歌、上綜藝、做訪談，我都真誠(chéng)地向觀眾表達(dá)自我。雖然有時(shí)用真心未必能換來(lái)真心，但這么多年過(guò)去，總有一些真心給到我，讓我始終都能大膽表達(dá)，我很感恩。”

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均為 BALMAIN

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“其實(shí)更早的時(shí)候，面對(duì)外界評(píng)價(jià)我沒(méi)有那么從容，看到惡評(píng)也會(huì)偷偷哭。后來(lái)逐漸找到平衡的支點(diǎn)，冷靜思考，從中篩選中肯的建議，然后無(wú)視一些不必要的聲音。”游刃有余地處理外部信息，是這二十年中戚薇得到的寶貴經(jīng)驗(yàn)，“一周前我才意識(shí)到自己居然已經(jīng)出道二十年了，太驚訝了，又覺(jué)得自己特別了不起。能在這個(gè)行業(yè)踏踏實(shí)實(shí)走二十年，留下受到觀眾認(rèn)可的作品，得到觀眾的支持和包容，我真的很幸運(yùn)，也很感謝一直都在努力的自己。”

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這種游刃有余，也得益于另一種身份的介入——母親。當(dāng)社會(huì)習(xí)慣于將女演員和母親置于天平兩端稱量得失時(shí)，戚薇卻在母職中得到了更多正向反饋。對(duì)生活實(shí)感的珍視與采集，也催生了更為細(xì)膩柔和的生命紋理。“成為母親讓我更有耐心，情緒管理能力也大幅提升。”她坦言，教育孩子的過(guò)程，其實(shí)是自己重新學(xué)習(xí)做人的過(guò)程，更能理解父母的心情。“我也找回了久違的童趣，比如一些很孩子氣很粉嫩的小玩意，現(xiàn)在我都挺喜歡的。”她打趣自己，“整個(gè)人氣質(zhì)更柔和，棱角未收，但多了幾分圓潤(rùn)。”

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“懷孕的時(shí)候我曾經(jīng)無(wú)數(shù)次幻想，孩子出生時(shí)自己會(huì)是什么心情，興奮或者期待。”但那一刻真正來(lái)臨時(shí)，戚薇卻發(fā)現(xiàn)，此前所有的預(yù)設(shè)都不成立。“所以說(shuō)事情要真正經(jīng)歷過(guò)，才會(huì)有確切的感受，這也是我對(duì)生活和工作的拓展認(rèn)知，但凡發(fā)生的事情都會(huì)過(guò)去，都會(huì)變成具體的經(jīng)驗(yàn)。”“凡走過(guò)，必留下痕跡。”她重復(fù)了一遍，這句話讓她感到非常踏實(shí)。

她允許時(shí)間穿過(guò)身體，允許生活里的褶皺出現(xiàn)，允許一切發(fā)生。

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蘇繡小麻子雕塑 LILMA

脫離工作和鏡頭，戚薇最近喜歡玩拼圖。她興致勃勃點(diǎn)開(kāi)手機(jī)，翻找已經(jīng)完成的作品，展示的語(yǔ)氣里滿是成就感，“就是這種木質(zhì)3D立體拼圖，全是細(xì)碎的零件，拼上幾個(gè)小時(shí)，從無(wú)到有地搭建出一整條小街道、一整座小城，又專注又平靜，整個(gè)人特別安定。”

裸粉色百褶透視層疊斗篷式長(zhǎng)裙

CELLO SONATA

蘇繡小麻子雕塑 LILMA

這和在戛納喂海鷗、眺望海面如出一轍——在宏大的敘事之外，守住具體而微的生活。車(chē)窗外的海岸線飛速后退，就像這二十年光影交錯(cuò)的日子。她不再試圖留住什么，也不再害怕失去什么。因?yàn)樽罱K，人能留住的不是永不凋零的皮囊，而是在風(fēng)暴中仍然平靜容納一切的心。