今年的國產劇市場,其實有點“冰火兩重天”。
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一邊是各種流量古偶輪番上線,熱搜鋪天蓋地,可真正能留下討論度的卻沒幾部。
另一邊,反倒是那些扎扎實實講故事、認真拍人物的作品,越來越容易贏得觀眾認可。
尤其是央視這兩年的選劇眼光,確實越來越穩。
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從《小巷人家》到《沉默的榮耀》,再到最近還在播的收視破4的《主角》,觀眾已經很久沒有像現在這樣,對國產劇重新燃起期待了。
而接下來,又有三部風格完全不同的大劇要來了。
郭京飛、任素汐、蔣欣、李光潔還有張涵予領銜,懸疑、家庭、歷史,三個完全不同的賽道,卻偏偏都帶著濃濃的“爆款相”。
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在如今觀眾越來越挑剔的情況下,能讓大家愿意每天準時守在電視機前追更,其實已經不是一件容易的事了。
但偏偏,這三部劇都做到了。
《主角》收視破4,也許真的只是個開始,因為屬于國產劇的新一輪追劇高潮,很可能已經在路上了。
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今年最容易出黑馬的類型,其實不是古偶,而是懸疑現實劇。
因為觀眾早就看膩了懸浮劇情,大家現在更喜歡那種“看著離譜,其實特別真實”的故事。
而《迷墻》,恰恰就是這種路子。
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這部劇最吸引人的地方,不是懸疑,而是“普通人突然面對巨款”之后的人性變化。
故事開局其實特別生活化,郭京飛飾演的余鳴,是一個再普通不過的中年男人。
工作不上不下,收入勉強維持生活,房貸車貸壓得喘不過氣,年紀一天天變大,事業卻始終沒有起色。
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現實里,大部分中年男人其實都活成了這樣,不敢辭職,不敢生病,不敢停下來,每天睜開眼就是各種賬單。
她被生活磨得沒了脾氣,夫妻倆每天除了柴米油鹽,幾乎沒什么交流,感情談不上破裂,但也早已經沒了激情。
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這種婚姻狀態,反而最真實。
很多國產劇總喜歡把夫妻矛盾拍得特別戲劇化,要么出軌,要么大吵大鬧。
但現實里的大多數婚姻,其實就是《迷墻》這種感覺,沉默、疲憊、湊合。
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直到他們搬進那套二手房,裝修時一錘子砸開墻壁,里面居然藏著三千萬現金,這一刻,整部劇真正開始了。
它本質上是在問觀眾一個問題:如果有一天,你突然撿到三千萬,你會怎么辦?交給警察?偷偷藏起來?還是立刻跑路?
別說劇里的角色會動搖,現實里大部分人可能都會猶豫。
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而《迷墻》最厲害的一點,就是它沒有急著搞懸疑,它先拍人,拍普通人突然暴富之后,那種又興奮又害怕的狀態。
余鳴一開始連走路都變了,以前低著頭做人,現在突然開始有底氣了,買東西不再看價格,說話聲音也大了。
可越是這樣,他心里越慌,因為他知道,這錢來路不明。
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這種“一個想留,一個想扔”的夫妻矛盾,瞬間把劇情拉出了張力。
很多觀眾喜歡看《迷墻》,其實并不是因為它有多燒腦,而是因為它太像現實。
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現實里,很多家庭的崩塌,本來就不是因為貧窮,恰恰是因為突然出現了利益,錢這個東西,有時候比感情更容易暴露人性。
而《迷墻》后面的劇情,也越來越刺激。
神秘電話不斷出現,有人警告他們不要動那筆錢;曾經的舊案被重新翻出;一些陌生人物也陸續登場。
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最關鍵的是,夫妻之間開始互相猜疑,到底還能不能相信彼此?
郭京飛其實特別適合這種角色,他身上有一種天然的“窩囊感”,從《都挺好》到《我是余歡水》,他太懂怎么演中年男人的無奈了。
而這次《迷墻》里的余鳴,比以前那些角色還復雜,因為他不僅窩囊,還開始貪婪。
那種想要改變命運,卻又沒膽量真正賭一把的狀態,被郭京飛演得特別真實。
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任素汐則繼續穩定發揮,她最大的優點,就是“像普通人”,她往那一站,就像現實里會遇到的某個女人。
所以《迷墻》很多情緒戲特別有代入感,尤其夫妻爭吵時,沒有大喊大叫,反而更窒息。
很多時候,一部劇能不能火,看第一眼就知道,而《迷墻》顯然屬于那種“越看越停不下來”的類型。
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這些年,國產劇市場變化很快,題材越來越多,類型越來越豐富,可兜兜轉轉,真正最容易引發全民共鳴的,還是家庭劇。
因為不管時代怎么變,中國觀眾最容易代入的,始終還是“家”,而《多喜一家人》,恰恰就是這樣一部煙火氣特別濃的劇。
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它拍的,就是一個普通大家庭的日子,但越是這種故事,越容易讓觀眾破防。
故事背景放在2008年的青島,那個年代,很多人其實都還有印象。
老城區、舊房子、家族聚餐、鄰里關系,還有那個年代獨有的生活氣息。
賽家是一個典型的中國式大家庭,梁冠華飾演的賽多喜,是一家之主,辛苦了一輩子,最大的愿望就是一家人整整齊齊。
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可問題是,子女長大之后,每個人都有自己的生活,于是矛盾也越來越多。
很多家庭劇最容易犯的問題,就是刻意制造沖突,今天婆媳大戰,明天兄弟反目。
但《多喜一家人》的矛盾,其實都特別生活化,拆遷款,就這三個字,已經足夠真實了。
因為現實里,太多家庭關系的變化,都是從利益開始的。
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原本看起來關系不錯的兄弟姐妹,一旦牽扯到錢,很多隱藏多年的問題就全冒出來了。
有人覺得自己吃虧,有人覺得父母偏心,還有人開始翻舊賬,而賽家的五個子女,也因為拆遷款的問題逐漸產生裂痕。
有人想多拿,有人想公平,有人覺得養子不該分,還有人認為自己付出最多。
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《多喜一家人》厲害的地方,就是它沒有急著評判誰對誰錯,它只是把每個人的立場都拍出來。
于是觀眾會發現,每個人好像都有道理,但每個人又都有私心,這才是真正復雜的家庭關系。
蔣欣演的大嫂聞佳音,是全劇特別關鍵的人物,她有脾氣,也有情緒,但關鍵時刻,她永遠是那個最能撐住局面的人。
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李光潔飾演的賽秀亮,則是另一個很有意思的人物,他是律師,講規則、講利益、講邏輯。
可偏偏家庭關系最不講邏輯,于是他在理性和親情之間不斷拉扯。
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而梁冠華飾演的賽多喜,更是整部劇的靈魂,他不是完美父親,甚至有點固執,但越是這樣,越真實。
中國式父親很多時候就是這樣,不擅長表達愛,卻總想把一切安排好。
可時代變了,子女早已經不愿意再被安排,于是沖突就出現了,整部劇最扎心的一點,其實是“父母老了”。
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當賽多喜身體出現問題之后,原本爭執不休的子女突然意識到:有些東西,比錢更重要。
中國人對于“家”的情感,本來就特別復雜,會吵架,會埋怨,會計較,可真正到了關鍵時刻,又永遠割舍不掉。
《多喜一家人》沒有刻意煽情,但很多情節,觀眾看著看著就容易沉默,因為太像自己的生活。
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而現在的國產劇市場,其實特別缺這種真正有煙火氣的家庭劇。
所以《多喜一家人》一旦播出,大概率又會成為新的“全家追劇”作品。
尤其是央視觀眾,對這種題材向來特別買賬,很可能會成為今年后勁最強的一部劇。
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這幾年,古裝劇拍了很多,但真正能稱得上歷史正劇的,其實越來越少。
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因為太多人把歷史當背景板,表面穿著古裝,實際上還是偶像劇邏輯,談戀愛比治國重要,發糖比權謀重要,觀眾看久了,自然會疲勞。
而《天下長安》不一樣,它從一開始,就不是沖著“流量爆款”去的。
而是真正想拍一部厚重的大唐史詩,也正因為如此,它才會讓觀眾等了整整八年。
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很多年輕觀眾可能不知道,《天下長安》當年其實熱度非常高,殺青之后,原本已經定檔。
結果臨播前突然撤檔,后來又經歷各種波折,一拖就是八年,很多人都以為它不會播了,沒想到,今年終于等來了消息。
《天下長安》講的是隋末唐初那段歷史,從李淵起兵,到李世民登基,再到貞觀之治的開啟,它沒有故意神化任何人。
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很多歷史劇喜歡把人物拍成臉譜化,忠臣永遠正義,反派永遠陰險,但《天下長安》里的每個人,都更像真實的人。
秦俊杰飾演的李世民,不是無所不能的“天選之子”,他也會猶豫,也會掙扎,尤其是在權力和親情之間,那種復雜情緒特別明顯。
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韓棟飾演的李建成,也不是傳統意義上的反派,他有能力,也有自己的立場。
兄弟之間的矛盾,并不是簡單的善惡對立,而是真正的權力博弈,這種處理方式,其實更高級,因為歷史本來就不是非黑即白。
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而張涵予飾演的魏征,則是全劇最讓人期待的角色之一。
張涵予太適合演這種人物了,他身上自帶一種硬氣,尤其臺詞一出來,就有那種“敢直言”的氣場。
魏征這個角色,最難演的不是嚴肅,而是分寸,既不能演成愣頭青,也不能太圓滑。
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而張涵予的氣質,剛好能撐住這種人物。
更別說還有李雪健,很多觀眾一看到李雪健,就已經放心了一半,因為他太穩了。
這些年,真正還能讓觀眾覺得“有戲骨氣場”的演員,其實已經不多。
而李雪健就是其中之一。
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其實《天下長安》最珍貴的一點,并不是陣容,而是它愿意認真拍“治國”。
現在很多古裝劇不敢拍這些內容,因為怕觀眾覺得枯燥,于是只能瘋狂制造感情線。
可《天下長安》偏偏反著來,它拍門閥,拍寒門,拍朝堂制衡,拍糧食、律法和制度。
聽起來好像不刺激,可真正拍好了,其實比任何宮斗都精彩,因為那是真正影響歷史走向的東西。
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現在很多劇,已經很少愿意花時間打磨細節了,大家更在意的是熱搜和數據。
可觀眾真正記住的,永遠還是內容。
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所以為什么這么多人愿意等《天下長安》八年?
因為大家都清楚,真正用心的作品,不會輕易過時,反而時間越久,越容易被重新看見,而《天下長安》,很可能就是今年國產歷史劇最大的驚喜。
它未必會像流量劇那樣天天熱搜不斷,但它大概率會成為很多觀眾心里“最值得慢慢看”的一部劇。
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其實現在的觀眾,早已經不容易被營銷帶著走了。
大家嘴上說劇荒,本質上不是沒劇看,而是缺真正值得追的劇。
而《迷墻》《多喜一家人》《天下長安》最可貴的一點,就是它們都在認真講故事。
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有煙火氣,有人物,有情緒,也有真正能讓觀眾代入的生活質感。
懸疑、家庭、歷史。
三種不同題材,卻都帶著國產劇久違的誠意,所以收視破4,也許真的只是開始。
接下來的國產劇市場,很可能又要迎來一波新的追劇高潮了。
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