新京報記者 楊蓮潔 編輯 黃嘉齡 校對 張彥君

“何大錘其實不壞，他就是千年老二，永遠爭不過胡三元。”在熱播劇《主角》中，相聲演員苗阜飾演的縣劇團司鼓何大錘，復雜有趣，成了這部秦腔題材大戲里一抹獨特的色彩。一個總被壓一頭的司鼓，一個愛戴鴨舌帽、走哪兒都提把道具刀的班主任，一個在人情世故里游刃有余卻始終技不如人的“操操蛋蛋的好人”——苗阜用他特有的幽默和細膩表演，讓這個配角立住了。

▲ 苗阜在《主角》中，用他特有的幽默和細膩表演，讓何大錘這個配角立住了。

《主角》改編自陳彥獲茅盾文學獎的同名小說，由張藝謀監制，張嘉益任藝術總監，李少飛導演，講述秦腔名伶憶秦娥（易青娥的藝名）跨越半世紀的藝術人生。苗阜在劇中與張嘉益飾演的胡三元有多場精彩對手戲，兩人同為司鼓，卻因業務高低和性格差異，碰撞出不少火花。近日，苗阜接受新京報記者專訪，聊起了他與這個角色的緣分、創作中的即興發揮，以及那些藏在“醋溜陜西話”里的鄉情。

結緣幕后

拒絕原著“悲慘結局”，用心改出“好人味”

苗阜與《主角》的緣分，始于和原著作者陳彥的深厚交情。他很早就讀過《主角》，陳彥也和他聊過許多書中的創作故事與劇團往事。但當《主角》的總制片人任雙有邀請他出演何大錘一角時，苗阜一開始是有些猶豫和排斥的。“何大錘對應的是原著里的郝大錘，郝大錘死太慘了”。直到好友張嘉益介紹了這個角色的故事脈絡后，他心里吃下了定心丸，就爽快答應了。

接下角色后，苗阜的核心創作思路就是把何大錘往“可愛”和“善良”方面靠，弱化對立，強化溫情。在他看來，何大錘實際上也不是壞人，他是劇團樂隊的“千年老二”，因為業務上總被胡三元壓一頭，心里不服氣，但本質是善良的，也重情義。

苗阜特意調整了何大錘與胡三元的矛盾尺度，兩人只是同行較勁，沒有深仇大恨。胡三元把他寫的《楊門女將》鼓譜遞給何大錘，何大錘嘴上說撕了，實際上沒撕譜，后來就是按照胡三元給的鼓譜打的。他跟胡三元是對頭，卻也認可對方的本事。“我已經在很努力地把胡三元和何大錘的關系扭轉了，”苗阜說，因為真實的劇團里也是這樣的，甭管大家平時吵吵鬧鬧也好，捏捏打打也罷，到最后還是朋友。

劇中一場關鍵戲讓觀眾印象深刻——胡三元坐牢回來，恰好趕上外甥女易青娥挑大梁出演《楊門女將》中的穆桂英。因為之前的經歷，胡三元沒法回劇團了，他被何大錘領進后臺，在旁邊看著。按戲曲行規，司鼓的位置絕不會輕易相讓，但苗阜現場發揮，何大錘主動把鼓槌遞給胡三元，一句“給，你來”，道盡同行相惜。“我看著胡三元當時那個狀態，覺得應該把鼓槌讓給他。被關了這幾年，出來看外甥女唱得那么好，自己又不能打鼓了，可憐不可憐？”苗阜說，這場戲是他自己的設計，導演李少飛也給予了演員很大發揮空間，允許大家在人物邏輯里自由創作。

▲ 何大錘的角色海報，盡顯其委屈與不甘。

何大錘的角色海報上有句話，是對胡三元說的——“你一輩子都沒把我當回事”。這體現了何大錘的委屈與不甘。苗阜解讀說，何大錘和胡三元兩人前期是冤家，對手戲充滿看點，但胡三元出獄后，兩人其實已經和解了。“看到胡三元回來，何大錘其實還挺高興的。他看著劇團里的人一個個都走了。現在有個老伙計回來，多好。明知道他（胡三元）以后在劇團打不了鼓了，能讓人多打會兒就多打會兒。” 這份理解與心軟，讓何大錘跳出了簡單的“配角工具人”，變得立體可信。

角色塑造

從零開始學司鼓、騎二八大杠，細節里藏著真功夫

何大錘的工作身份是縣秦腔劇團的司鼓，這對不會打鼓的苗阜來說是個不小的挑戰。他專門花幾百元錢買鼓，提前數月進組從零開始學基本功。“我以前完全不會打鼓，提前進組學的。我覺得自己學得還行吧，最起碼能打。”但他也轉述了導演對此的評價：“老苗這個二把刀的樣子，剛合適。”畢竟劇中的何大錘，本來也不是頂尖司鼓，半專業狀態反而貼合人物。

為了更準確地把握人物的特質，苗阜嘗試著在生活中“找人”——即尋找可以作為參照的原型人物，最終找到了他的一位師弟。“他是個好人，但陜西話說就是‘操操蛋蛋’。他老不配合，說話帶刺兒，可心眼不壞。”抓住這股勁兒，何大錘的性格一下子立住了。

▲ 為了入戲，苗阜在《主角》中學會了騎二八大杠自行車。

劇中何大錘的造型細節也非常“有生活”，他總喜歡戴個鴨舌帽，當了縣劇團的學員班班主任，走到哪兒都提一把道具刀。苗阜解釋，道具刀是用來管學員，起威懾作用的，“娃娃們不聽話，拿道具刀打屁股嚇唬嚇唬。劇團里都這樣，要么棍子要么道具刀，習慣了就總拿著。”穿衣上面，何大錘也格外講究。劇組是在夏天拍冬天的戲。別的角色里頭穿背心，外頭套上棉襖就成，何大錘里面絨衣、線衣、坎肩層層搭配，外穿棉襖還要露出里邊搭配的層次來，給苗阜熱得不行。“這個人他就想往好了走，又想張揚，但內里還是個好人。”這些細節，都和人物擰巴又善良的性格高度吻合。

拍攝中還有不少意外挑戰。劇中，何大錘常騎著二八大杠自行車帶學員們去城外訓練。現實生活里，苗阜不會騎二八大杠，組里本想找個人幫他扶著車，后期用綠幕特效來實現“騎車”的效果，但他堅持要自己練會。“二八大杠下車還好，上車最難，得把腳蹬調到合適位置，一只腳蹬，另一只腳跨上去。”他感慨《主角》劇組的氛圍很溫暖，他練車時總有人幫忙扶著。練了許久他終于練熟了，現在車技已經很不錯，“最起碼騎共享單車沒問題”。苗阜還順帶調侃了自己的相聲搭檔王聲，“王聲老師是個運動達人，愛騎共享單車，之前他一直在笑話我不會騎車。”

語言上，《主角》全程使用“醋溜陜西話”，即以普通話為底，夾雜著陜西口音、詞匯與腔調，既保留了地域特色，又讓全國的觀眾都能聽懂。苗阜是陜西人，本色表達毫無壓力。劇中何大錘偷情被胡三元堵住的那場戲，有一句經典的陜味兒臺詞——“這事要傳出去，就畢咧”。這個“畢咧”在陜西話里是“徹底完蛋”的意思，苗阜曾在相聲里把這個方言梗跟邁克爾·杰克遜的著名歌曲《Beat it》關聯起來，令人印象深刻。這句詞不是劇本里的原話，苗阜在現場按語境脫口而出，和他相聲里的梗不謀而合，只不過拍攝時他并沒有刻意關聯。

▲ 通過這次與張嘉益的合作，苗阜自認受益匪淺。

苗阜與張嘉益相識多年，《主角》是他倆第一次合作影視劇，苗阜自認受益匪淺。他透露，張嘉益既是主演，又是藝術總監，每天到組很早，工作狀態極度認真，對表演要求嚴格，也鼓勵演員放開演。上文提到的何大錘偷情被堵的戲，原本設計的是兩人在門口對峙，但張嘉益現場提出建議，讓苗阜從窗戶跑。“上窗戶！上窗戶顯得狼狽。”這一調整，喜劇效果與人物窘迫感瞬間拉滿。

跨界感悟

相聲仍是主業，遇到好劇本還會演戲

很多觀眾不知道，苗阜其實是演員出身。他早年在鐵路文工團以演戲為主，還曾在國家大劇院版的《西望長安》中擔綱男一號，演過好幾輪栗晚成。對比相聲、話劇、影視三種表演，苗阜有自己的心得。

“我給徒弟們說，相聲就倆字，一個是真，一個是玩。演戲和第一個相通的，也是真。”他學過斯坦尼斯拉夫斯基體系，深知表演的核心是真實。相聲要隨時應變、善于“砸掛”；話劇必須一氣呵成；影視劇則可以反復打磨，但都離不開一個“真”字。

這次《主角》拍攝周期長達八個多月，是苗阜第一次投入這么長時間進行影視拍攝。此前他參演電影《我和我的家鄉》《少年足球》，基本上在一個月戲份就殺青了。作為相聲團體的帶頭人，苗阜坦言，如果長時間投入到影視拍攝中，會有很大壓力：“我得帶著孩子們吃飯。一頭扎進劇組里去太久的話，相聲巡演、商演就沒法安排了，不演咋賣票呢？”

不過他也強調，《主角》劇組很有人情味兒，對他也很照顧。“如果我有演出，提前一禮拜說，導演就把我的戲安排在周中，拍完就可以走。這個組特別好，少飛導演他們第一是特別認真，第二是很有人情味兒。”談及后續的工作規劃，苗阜表示，相聲依然是他的主業，“但如果有好的劇本我可能還要嘗試。我跟制片人任雙有先生開玩笑，說后面如果我還可以去演的話，還讓我演個打鼓的，這就太感謝了。”

橫跨相聲、話劇、影視三種表演方式的苗阜表示，這些表演其實都離不開一個“真”字。

采訪當天，苗阜正準備坐高鐵去下一個城市巡演。他和王聲的相聲二十周年巡演，在太原、石家莊、天津、上海、杭州、蘇州、重慶、成都等多個城市接連開演，行程排得很滿，也很累。苗阜本來就有“腰椎間盤突出”，最近走路也不太利索，常被打趣說他在學張嘉益走路，他也笑著解釋自己腰傷疼得沒辦法。

他樂呵呵地說著這些，像《主角》里的小人物一樣，帶著股樂觀的韌勁兒。“人都是善良的。”苗阜在采訪最后說，這是他對何大錘的理解，也是他想通過這個角色傳遞的溫度。

值班編輯 王丹妮

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