5月29日晚,由徐州演藝集團(tuán)出品、江蘇省柳琴劇院精心創(chuàng)排的詩韻柳琴戲《燕子樓》在江蘇新沂試首演圓滿落幕。旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)流轉(zhuǎn)時(shí)空、光影詩意交織,全劇以“詩韻柳琴戲”的全新藝術(shù)標(biāo)簽,將唐宋風(fēng)雅、非遺唱腔與哲思意蘊(yùn)融為一體,為觀眾獻(xiàn)上一場(chǎng)震撼心靈的舞臺(tái)盛宴。
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燕子樓,徐州五大名樓之一,位于云龍公園知春島上。相傳這是唐朝節(jié)度使張愔鎮(zhèn)守徐州時(shí)為愛妾關(guān)盼盼修建的一座小樓。北宋蘇軾任徐州太守時(shí),曾夜宿燕子樓,夢(mèng)關(guān)盼盼,并著《永遇樂》詞,以志此夢(mèng)。柳琴戲《燕子樓》是一部立足徐州本土、弘揚(yáng)地域文化之作,該劇將以上兩段史料銜接糅合,在唐宋之間穿越,在似真似幻中行走,指向了人情人性的深刻真實(shí)。
當(dāng)“燕子樓空,佳人何在”的主題旋律響起,婉轉(zhuǎn)唯美的曲調(diào)瞬間將觀眾帶入北宋彭城的悠悠歲月。旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)成為時(shí)空流轉(zhuǎn)的關(guān)鍵載體。樓閣、庭院、舟楫、夜雨在舞臺(tái)上緩緩切換,唐宋兩世場(chǎng)景無縫銜接,虛實(shí)相生間完成夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的詩意對(duì)話。當(dāng)《永遇樂?彭城夜宿燕子樓》千古詞句化作柳琴唱腔緩緩流淌時(shí),蘇軾 “若非死別,斷不生離” 的誓言直抵人心,引發(fā)全場(chǎng)強(qiáng)烈共鳴。
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本劇由中國戲曲導(dǎo)演學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、浙江省劇協(xié)副主席、“梅花獎(jiǎng)”“文華導(dǎo)演獎(jiǎng)”得主、一級(jí)導(dǎo)演翁國生傾力執(zhí)導(dǎo)。翁導(dǎo)介紹,《燕子樓》一劇讓觀眾既沉浸于夢(mèng)境的縹緲奇幻,又始終能聽到現(xiàn)實(shí)深處那一縷苦澀的藥香、那一聲隱忍的嘆息。正如他所言:“《燕子樓》不是一場(chǎng)風(fēng)花雪月的穿越奇遇,而是一個(gè)靈魂在離別前夜的掙扎與覺醒。夢(mèng)終將醒來,而醒來后的選擇,才是人生最珍貴的清醒。”
舞臺(tái)之上,傳統(tǒng)柳琴戲 “拉魂腔” 婉轉(zhuǎn)牽魂,導(dǎo)板、慢板、清板、板式多變、層次飽滿。楊誠飾演的蘇軾,在“風(fēng)雨送信”中蹉步、顛步、拋傘、旋傘,一氣呵成,“平轉(zhuǎn)旋身臥魚”身段沉穩(wěn)驚艷,“兜傘前空翻吊毛”盡顯戲曲功底;張晶飾演的王朝云,以三米長(zhǎng)水袖的“拋射飛舞”與十余分鐘核心唱段的“邊唱邊做”,將離別不舍與內(nèi)心掙扎演繹得催人淚下;謝夢(mèng)瑄飾演的關(guān)盼盼,素衣輕舞、彩綢流云,哀怨含蓄、意境悠遠(yuǎn)。
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試首演現(xiàn)場(chǎng),不少觀眾表示,這部戲既有柳琴戲的傳統(tǒng)韻味,又有符合當(dāng)代審美的創(chuàng)新表達(dá);既回歸了中國戲曲“唱做念舞”的表演本體,又讓古老戲曲在新時(shí)代通過多元手段煥發(fā)出嶄新的舞臺(tái)光彩。
整臺(tái)演出“載歌載舞”“唱做俱全”,充分體現(xiàn)了“以歌舞演故事”的戲曲美學(xué)特征,并鮮明呈現(xiàn)出柳琴戲以“三小戲”為重的表演特征。同時(shí)這部戲也在提醒著世人:珍惜當(dāng)下,不負(fù)真情,便是對(duì)人生最好的答卷。這正是蘇東坡留給我們跨越千年的正能量,也是《燕子樓》婉轉(zhuǎn)唱腔里藏著的最動(dòng)人的人生啟示。
作為國家級(jí)非遺柳琴戲創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的標(biāo)桿之作,《燕子樓》深耕徐州燕子樓文化IP,以戲曲活化歷史地標(biāo),以詩意賦能傳統(tǒng)藝術(shù),實(shí)現(xiàn)文化傳承、地域傳播、藝術(shù)創(chuàng)新與文旅融合的多重價(jià)值。
現(xiàn)代快報(bào)/現(xiàn)代+記者 張曉培
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