文｜31

近期，的微博熱搜話題引起了廣泛關(guān)注。詞條下，不少網(wǎng)友調(diào)侃，只要這三樣?xùn)|西同框，基本就意味著主角馬上要帶著小賣部級(jí)別的物資穿越末世，進(jìn)入一輪囤貨—開掛—資源碾壓的爽文循環(huán)。

為什么會(huì)有如此高頻的末世劇本？答案還在AI里。骨朵試著把“如果要生成一部有爆款潛質(zhì)、但市面上還沒大規(guī)模出現(xiàn)過的AI末世漫劇，你會(huì)怎么做”這個(gè)問題拋給了不同AI，答案比“囤泡面”新鮮得多：

ChatGPT給出“記憶末世”，人類每天隨機(jī)遺忘人生，主角囤的是記憶備份；

Gemini給出“AIGC故障末世”，世界像一臺(tái)壞掉的生成器，人類會(huì)因采樣錯(cuò)誤而變異；

豆包給出“情緒病毒末世”，AI刪除人類的無用情緒，脫口秀演員靠段子反擊系統(tǒng)；

DeepSeek則給出“后人類考古末世”，人類滅絕后，AI機(jī)器人試圖復(fù)原人類文明。

末世題材不是沒有新故事，但是內(nèi)容生產(chǎn)并不總是選擇想象力最大化，在產(chǎn)能和效率面前，最先被跑通的總是那套老答案，因?yàn)樗鼈兛煽厍胰菀讖?fù)制，于是，最終在末世題材漫劇里占據(jù)主流的，依舊是泡面火腿純凈水。這也是AI末世漫劇當(dāng)下最典型的處境：AI能生成無數(shù)新的末世世界，但產(chǎn)業(yè)更愿意復(fù)制超市安全牌。

1.8萬(wàn)部？

AI末世漫劇先卷成了產(chǎn)能生意

截止目前，市面上一共上線了多少部AI末世漫劇？

當(dāng)骨朵把這個(gè)問題拋給豆包時(shí)，它給出了一個(gè)極具有沖擊力的答案：1.8萬(wàn)部。盡管這個(gè)數(shù)字未必十分準(zhǔn)確，但行業(yè)體感是對(duì)的，AI漫劇的供給規(guī)模確實(shí)已經(jīng)被快速拉高到一個(gè)新量級(jí)。

2024年，抖音、快手等平臺(tái)端原生漫劇開始興起，內(nèi)容以表情包、沙雕漫劇和小說漫為主；2024年末，供給端進(jìn)入試探性布局，但作品規(guī)模仍然有限，供給量不足千部。真正的轉(zhuǎn)折發(fā)生在2025年，2025年漫劇上線數(shù)突破6萬(wàn)部。

到2026年，AI進(jìn)一步把這套供給能力推高。DataEye-ADX行業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，2026年1月，國(guó)內(nèi)AI漫劇上線數(shù)量達(dá)到14634部，平均每天有470多部新劇上線；到2月，在播AI劇/漫劇總量已達(dá)到12.78萬(wàn)部；截至3月31日，抖音端原生在播AI劇/漫劇近18萬(wàn)部，其中3月單月新增約5萬(wàn)部。也就是說，僅3月一個(gè)月，AI劇/漫劇新增量就已經(jīng)接近2025年全年AI漫劇上線量。

從2024年的不足千部到2025年的全年6萬(wàn)部，再到近期的月增5萬(wàn)，漫劇的供給速度突飛猛進(jìn)，已經(jīng)成為平臺(tái)內(nèi)容池里一股必須被消化的新產(chǎn)能。對(duì)平臺(tái)來說，內(nèi)容池需要持續(xù)填充；對(duì)制作方來說，低成本試錯(cuò)要盡快找到可復(fù)用模板；對(duì)算法分發(fā)來說，作品必須在短時(shí)間內(nèi)交代清楚世界觀、人物優(yōu)勢(shì)和爽點(diǎn)路徑。于是，最先被放大的，往往不是最復(fù)雜的題材，而是最容易被生產(chǎn)、測(cè)試和復(fù)制的題材。

末世正是其中最典型的一類。從已經(jīng)跑出來的AI漫劇類型看，高頻方向大多集中在男頻爽感賽道：末世囤貨、吞噬進(jìn)化、玄幻修仙、系統(tǒng)升級(jí)、穿書反派、贅婿逆襲、水果擬人等。這些題材看似不同，但共同點(diǎn)很明顯：世界觀啟動(dòng)快，主角優(yōu)勢(shì)清晰，爽點(diǎn)可以被拆成連續(xù)節(jié)點(diǎn)，視覺元素也足夠符號(hào)化。

末世的優(yōu)勢(shì)尤其直接。一句“末世降臨”，資源稀缺、秩序崩塌、強(qiáng)弱重排就能成立；一個(gè)超市、一間倉(cāng)庫(kù)、一輛移動(dòng)堡壘，就能讓觀眾迅速明白主角手里握著什么牌。真人短劇要拍末世，場(chǎng)景、群演、特效、道具都是成本，但在AI漫劇里，廢土城市、超市貨架、系統(tǒng)面板、倉(cāng)庫(kù)空間，都可以變成可復(fù)用的內(nèi)容零件，簡(jiǎn)直不要太爽。

頭部案例已經(jīng)驗(yàn)證過這套邏輯。比如《末日寒潮我有移動(dòng)堡壘我怕誰(shuí)》，核心賣點(diǎn)就是極寒末日、移動(dòng)堡壘、囤貨升級(jí)；《我在末世開超市S級(jí)詭異搶著來上班》則把“末世+超市+詭異打工”的爽點(diǎn)直接寫進(jìn)標(biāo)題里。一個(gè)是移動(dòng)堡壘，一個(gè)是末世超市，底層都是資源稀缺環(huán)境下的空間優(yōu)勢(shì)和持續(xù)升級(jí)。

更重要的是，這類設(shè)定天然方便續(xù)集化：堡壘可以升級(jí)，超市可以擴(kuò)張，倉(cāng)庫(kù)可以填滿，系統(tǒng)可以繼續(xù)發(fā)任務(wù)，爽點(diǎn)可以一集一集往下拆。它們不是只跑出了一兩個(gè)爆款，而是跑出了一套可復(fù)制的生產(chǎn)模型。

因此，“1.8萬(wàn)部”末世題材的漫劇，本質(zhì)上是AI漫劇產(chǎn)能爆發(fā)后的一個(gè)側(cè)影。

被超前制造的“工業(yè)化審美疲勞”

這么多內(nèi)容被快速生產(chǎn)出來之后，用戶還能新鮮多久？

答案顯然并不樂觀。熱搜上掛著的#ai漫劇硬通貨泡面火腿純凈水# ，意味著網(wǎng)友已經(jīng)看穿了末世題材漫劇的生產(chǎn)邏輯。泡面、火腿腸和純凈水等同一套符號(hào)在短時(shí)間內(nèi)高密度出現(xiàn)，用戶很快就會(huì)從看劇情變成預(yù)判和識(shí)別公式。

過去短劇也屢屢被用戶吐槽套路化，戰(zhàn)神歸來、贅婿逆襲、離婚打臉、真假千金等都是被高頻復(fù)制的模板，但真人短劇至少還有演員表演、場(chǎng)景調(diào)度、CP化學(xué)反應(yīng)、臺(tái)詞差異這些變量。同樣的套路換一組演員搭配新的鏡頭語(yǔ)言，用戶有時(shí)仍然能吃到新的情緒，比如短國(guó)小孩叔劉蕭旭幾部出圈短劇，《盛夏芬德拉》《幸得相遇離婚時(shí)》等，本質(zhì)上也都是短國(guó)最普遍的都市情感類型，但演員的表演質(zhì)感、人物關(guān)系的張力還是可以為其重新增添新鮮感。

但AI漫劇卻無法被演員重新包一層“人味兒”。AI漫劇的變量更少，它的效率來自標(biāo)準(zhǔn)化，問題也來自標(biāo)準(zhǔn)化，特別是在末世題材里，系統(tǒng)面板、倉(cāng)庫(kù)空間、人物表情、轉(zhuǎn)場(chǎng)節(jié)奏、旁白口吻，都更容易趨同，生產(chǎn)端越追求快，用戶端越容易看見重復(fù)，導(dǎo)致審美疲勞。

這種疲勞并不是普通的看膩了某個(gè)題材，而是用戶已經(jīng)看懂了它作為工業(yè)品的生產(chǎn)方式。普通審美疲勞，可能還停留在“怎么又是末世”；工業(yè)審美疲勞則更進(jìn)一步，是用戶已經(jīng)知道“它為什么會(huì)這樣生產(chǎn)”。看到泡面，就知道主角要囤貨；看到超市，就知道資源要變現(xiàn)；看到系統(tǒng)，就知道下一步必然升級(jí)。劇情還沒推進(jìn)，用戶已經(jīng)提前看到了它背后的模塊。

這對(duì)AI漫劇來說是一個(gè)更現(xiàn)實(shí)的風(fēng)險(xiǎn)。因?yàn)锳I漫劇的商業(yè)優(yōu)勢(shì)，恰恰建立在高產(chǎn)能和快反饋之上；但同一套元素被越快復(fù)制，用戶也越快失去新鮮感。泡面、火腿腸、純凈水成為熱搜，本質(zhì)上就是一次用戶端的反向拆解：AI末世漫劇不只是被觀看，也開始被當(dāng)作內(nèi)容流水線來識(shí)別。

換句話說，AI末世漫劇不是沒有爽點(diǎn)，而是爽點(diǎn)太快被量產(chǎn)。效率讓它跑得更快，也更快導(dǎo)致用戶產(chǎn)生了“工業(yè)化審美疲勞”。

AI漫劇的生命周期，

三個(gè)月殺死自身？

內(nèi)容行業(yè)最熟悉的一條路徑是：類型跑通，供給跟上，然后陷入同質(zhì)化，觀眾審美疲勞。

長(zhǎng)劇和真人短劇都已經(jīng)走過了這條路。長(zhǎng)劇市場(chǎng)里，這個(gè)周期通常可以持續(xù)幾年，比如大女主劇從《花千骨》《甄嬛傳》到后來的宮斗、宅斗、女性傳奇等，支撐過很長(zhǎng)一段時(shí)間的劇集供給。但當(dāng)女性成長(zhǎng)+大女主逆襲被反復(fù)套用，類型紅利也逐漸被消耗，古偶也是如此，過去幾年爆款頻出、密集上新，但如今大量劇集遇冷，題材淤積。

真人短劇把這個(gè)周期壓短了一層。相比長(zhǎng)劇，短劇開發(fā)和生產(chǎn)成本更低，平臺(tái)反饋也更直接，一個(gè)題材能不能跑出來，很快就能在投流、完播、轉(zhuǎn)化和充值數(shù)據(jù)里看到結(jié)果。戰(zhàn)神歸來、贅婿逆襲、離婚打臉、真假千金、重生復(fù)仇這些題材，最初能成為爆款，不只是因?yàn)楣适滦拢且驗(yàn)樗鼈兲峁┝松矸莘崔D(zhuǎn)、階層逆襲、背叛復(fù)仇、親情錯(cuò)位、強(qiáng)勢(shì)打臉等明確的情緒按鈕。

一旦這些情緒按鈕被驗(yàn)證有效，行業(yè)就會(huì)迅速?gòu)?fù)制。一個(gè)“離婚后前夫追悔莫及”的鉤子跑通，市場(chǎng)上很快就會(huì)出現(xiàn)一批相似的離婚、追妻、復(fù)仇故事；一個(gè)“真假千金+身份反轉(zhuǎn)”能轉(zhuǎn)化，也會(huì)被拆成更多豪門錯(cuò)抱、親情打臉的變體。

到了AI漫劇這里，這個(gè)周期還在繼續(xù)被壓縮，在2026年AI產(chǎn)能爆發(fā)后，自漫劇出現(xiàn)起就長(zhǎng)盛不衰的末世題材漫劇，幾個(gè)月時(shí)間便成了被用戶們集火吐槽的重點(diǎn)。長(zhǎng)劇靠制作周期和平臺(tái)排播拉長(zhǎng)緩沖，真人短劇靠演員、投流和真人表演制造變量，而AI漫劇一旦進(jìn)入高密度供給，留給單個(gè)類型自我更新的時(shí)間會(huì)更短，我們又用AI測(cè)算了一下，這個(gè)能夠吊住觀眾胃口的周期只有：三個(gè)月！

這意味著，AI漫劇下一階段真正要面對(duì)的，不再是能不能上新，而是上新之后還能不能留下用戶。過去它靠效率打開賽道，接下來就要靠差異化延長(zhǎng)賽道。否則，高產(chǎn)能帶來的就不只是內(nèi)容增量，也會(huì)是更快的類型折舊。

對(duì)AI漫劇來說，真正的競(jìng)爭(zhēng)不會(huì)停留在誰(shuí)能更快復(fù)制一個(gè)有效模型，而是誰(shuí)能在模型被看穿之后，仍然提供新的情緒、新的人物和新的故事增量。