北京
電視機的普及讓美國家庭在20世紀50年代找到了共同的客廳儀式，而情景喜劇就是那把打開家庭溫暖的鑰匙。但到了新千年，一切都變了。
頻道多了、節目爆了，點播技術讓觀眾終于不用再守著遙控器。零零年代的情景喜劇依然聚焦“家庭”——只是這個時代定義的家庭，早已不再是一父一母兩娃的傳統模版。同事、同學、鄰居湊在一起，哪怕最不靠譜的組合也能成為彼此的家人，然后聯手產出笑料。
比如爆款遺珠《愚人善事》。這部在NBC播了四季就被匆匆砍掉的劇，意外成了清單里的另類存在。杰森·李飾演的Earl是個混混界的底層打工人，干過不少混賬事。一場車禍讓他進了醫院、還弄丟了中獎彩票，卻在病床上頓悟了因果報應。他立刻列出一張“這輩子虧欠的人和事”清單，決定逐一道歉彌補——然后彩票被找到了，惡人的救贖之路就此啟動。
《愚人善事》的幽默感和《費城永遠陽光燦爛》一樣粗糙帶刺，講故事的方式又有《善地》的溫柔，你可以說它有點邋遢，但不妨礙故事里的樂觀讓你上頭。四年的篇幅完全不夠，Earl的人生清單其實可以列更長。
另一部不能被遺忘的，是克里斯·洛克親手熬出來的半自傳體喜劇《人人都恨克里斯》。當年的克里斯·洛克已經從單口舞臺和《周六夜現場》殺出一條血路，轉型成了能獨挑大梁的電影咖。不過在兩度主持奧斯卡、又在2022年成為頭條風波當事人之間的漫長歲月里，是《人人都恨克里斯》陪著他從過時的UPN電視網平穩上岸。故事設定在八十年代的布魯克林，泰勒·詹姆斯·威廉姆斯飾演少年時代的克里斯·洛克，用一臉無辜演繹著在種族、校園和家庭之間跌跌撞撞的青春期。克里斯一家子用幽默對抗世界的本事，讓這部劇成了很多人心中的成長教科書。
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