北京
去PS1看“大紐約”群展那天，我剛巧撞上美術(shù)館的街區(qū)派對(duì)。起初滿身汗味和噪音讓我有點(diǎn)后悔，但轉(zhuǎn)念一想，還有什么比一頭扎進(jìn)人堆、混跡在那種粗暴熱浪與過(guò)剩感之中，更適合去感知組織著（也拆解著）紐約生活的那股蠻勁呢？
這檔五年一度的展示就像這座城市本身，擁擠、差異巨大，卻又嚴(yán)絲合縫地拼在一起。切爾西和翠貝卡那些安靜畫(huà)廊表面下的那層平靜薄殼，在這里直接被砸碎，露出底下焦慮而喧囂的神經(jīng)。參展的五十三位藝術(shù)家全都在紐約生活、工作，背景五花八門(mén)，大多數(shù)還是年輕人——在這個(gè)看似追捧青春又不斷消磨青春的城市里，他們用力活著。
逛展的過(guò)程中，你能觸碰到這座城市的各種情緒，從極度歡快一直到深深疏離。有些角落彌漫著某種快活的狂喜，比如路易斯·奧斯莫西斯那組帶著粗糲甜美感的雕塑裝置：舊物拼湊，像極了派對(duì)過(guò)后亂糟糟的清晨，碎彩紙就那么在展廳地面和好幾件作品上散著。皮耶羅·佩尼佐托的紙塑則有一種俗常的真實(shí)感，其中一件刻畫(huà)出四位女性坐在折疊椅上天南海北地閑聊，缺的只是腳下一片人行道，和紐約夏天那層悶熱潮濕的包裹。
但展覽同樣給了沉重和痛感留出空間。卡梅隆·尼爾的雙頻道錄像直接調(diào)用了紐約市警局的監(jiān)控檔案，鏡頭里不斷重現(xiàn)著路人突然意識(shí)到自己正被盯著的瞬間。肯尼斯·譚的影像則記錄了一個(gè)出租車(chē)司機(jī)群體的掙扎，網(wǎng)約車(chē)興起之后，他們的謀生手藝正遭受著侵蝕。
整個(gè)“大紐約”就像它以自身為藍(lán)本描摹的這座城市一樣，會(huì)讓你筋疲力盡，同時(shí)又莫名亢奮。它在各種彼此對(duì)立的真實(shí)之間游走：一個(gè)被政治重負(fù)壓到喘不過(guò)氣的國(guó)家，一座仍被去年十一月市長(zhǎng)選舉轉(zhuǎn)向的余震搖晃著的城市，還有一個(gè)陷在同一種老舊市場(chǎng)里被反復(fù)咀嚼的藝術(shù)圈。好在，仍有那么一群藝術(shù)家，在不斷翻轉(zhuǎn)好奇心這塊善變的石頭，往底下挖掘更多的問(wèn)題。就此而言，這個(gè)展覽是被眷顧的。
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