北京
打開Disney+，你最先看到的可能是《星球大戰(zhàn)》專區(qū)里的曼達洛人，或者那個永遠在循環(huán)播放的藍色澳洲牧牛犬。但往下翻兩頁，你會發(fā)現(xiàn)這個平臺最近往片庫里塞了不少新東西，從漫威的元喜劇實驗到詹姆斯·卡梅隆的技術(shù)拆解紀錄片，選題的跨度比你想象的大。
漫威這邊，《奇跡人》（Wonder Man）走的是一條很刁鉆的路。主角西蒙·威廉姆斯是個在好萊塢摸爬滾打多年、始終沒混出名堂的三線演員。他的命運轉(zhuǎn)折點來得很諷刺——終于拿到一部超級英雄電影的主角，但問題是，他自己身上一直藏著真正的超能力沒敢公開。當一個需要扮演英雄的人本身就是英雄，這種設(shè)定天然帶著一層自我拆解的幽默感，漫威把它歸類為元喜劇，顯然是想在第四面墻上做文章。
同樣是漫威系，《鷹眼》（Hawkeye）的打法完全不同。這部劇的核心吸引力不在動作場面，而在于杰瑞米·雷納和海莉·斯坦菲爾德之間那種別扭又默契的師徒關(guān)系。克林特·巴頓和凱特·畢肖普的互動撐起了全劇的情感骨架，讓這個發(fā)生在紐約街頭的圣誕冒險故事有了真正的溫度。對追漫威宇宙的人來說，劇里埋了通向《回聲》和《夜魔俠》的線索彩蛋，但即使剝離掉這些聯(lián)動細節(jié)，它本身就是一個完整的、不需要任何前置知識就能看的街頭英雄片。
漫威還做了一件很多人沒想到的事：把《假如……？》系列里的一集概念單獨拽出來，做成了《漫威僵尸》（Marvel Zombies）。這部衍生劇的源頭是羅伯特·柯克曼和肖恩·菲利普斯在漫畫里搭建的僵尸宇宙，現(xiàn)在驚奇女士、鋼鐵之心、鷹眼這些角色被扔進了一個末日廢土世界。如果你一直在等一個喪尸橫行的漫威電影宇宙，那么它來了。
動畫這邊的《夢幻制片廠》（Dream Productions）被設(shè)定在某個關(guān)鍵時間節(jié)點之間——它的故事夾在兩個重要事件中間展開，這本身就是一種很聰明的敘事占位。不透露太多劇情的前提下，它更像是對夢境制造機制的一次具象化呈現(xiàn)，把抽象的心理過程包裝成一條生產(chǎn)線。皮克斯系的味道很濃，但執(zhí)行方式有自己的想法。
紀錄片方面，Disney+一口氣放出了兩個值得關(guān)注的系列。泰勒·斯威夫特的六集紀錄片《時代巡演幕后》（Taylor Swift: The End of an Era）直接把鏡頭對準了迄今為止規(guī)模最大的巡回演唱會之一的制作過程。這個系列的看點是它沒有把焦點放在舞臺光鮮的那一面，而是鉆進了巡演這種龐然大物背后那種"有序的混亂"里——幾百人的調(diào)度、轉(zhuǎn)場的壓縮時間、每場演出之間近乎軍事化的節(jié)奏。即使你不是斯威夫特的聽眾，這種對大型演出工業(yè)的解構(gòu)本身就很有看頭。
另一個系列《火與水：阿凡達電影幕后》（Fire and Water: Making the Avatar Films）則是專為技術(shù)迷準備的。2009年第一部《阿凡達》上映時，詹姆斯·卡梅隆幾乎重新定義了特效的天花板，這部電影至今仍穩(wěn)坐全球影史票房第一的位置。2022年的續(xù)集《阿凡達：水之道》拿下了影史第三，兩座里程碑堆在一起，說明卡梅隆對這套科幻系列的掌控力不是偶然。這部上下兩集的新紀錄片把觀眾拉到了幕后，去展示潘多拉星球上那些發(fā)光的森林和深海生物到底是怎么從零開始被建造出來的。它不是那種蜻蜓點水的幕后花絮合集，而是對一整套工業(yè)流程的拆解。
最后是一個建議：這份片單每個月都會更新，因為平臺在不斷往片庫里添新內(nèi)容。從教育紀錄片到真人秀競技，再到一鍵直達的迪士尼經(jīng)典動畫庫，Disney+目前的內(nèi)容策略與其說是堆數(shù)量，不如說是在用不同類型的節(jié)目去試探不同圈層的口味。這次列出的幾部新作，基本覆蓋了超級英雄迷、音樂工業(yè)觀察者、特效技術(shù)愛好者和動畫片忠實觀眾四個方向，你可以從中挑一個，或者干脆先從那只藍色的牧牛犬開始。
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