四川
現(xiàn)在咱們可能覺得做個(gè)面模沒什么，但擱在當(dāng)年那個(gè)講究“死者為大、身體發(fā)膚受之父母”的年代，動(dòng)逝者的臉，真的是特別大的事。但許廣平想都沒想就同意了，她知道魯迅一輩子都在給這個(gè)世界留東西，留個(gè)面模，也算給后來的人留點(diǎn)念想，能讓大家記住先生長什么樣，記住他說過的話。
做面模的過程特別快，也就半個(gè)多小時(shí)，可在場的人都哭了。奧田杏花后來回憶說，他當(dāng)時(shí)手一直在抖，就怕下手重了碰疼了先生，石膏調(diào)得比平時(shí)稀了好幾倍，就為了敷在臉上的時(shí)候能輕一點(diǎn)。就是因?yàn)槭嗵。蚁聛淼臅r(shí)候，不小心粘下了先生臉上的22根毛發(fā)，有眉毛，也有胡須，根根都還帶著點(diǎn)生前的顏色。
就這么著，這個(gè)石膏面模，連帶著上面意外留下的22根毛發(fā)，成了魯迅留在這個(gè)世界上，最后、也是最真實(shí)的“影像”。
更珍貴的就是那22根毛發(fā)。現(xiàn)在咱們要研究個(gè)名人的DNA太容易了，隨便找個(gè)他用過的杯子、穿過的衣服就行，但魯迅不一樣。他走之后，戰(zhàn)火不斷，他生前用過的東西丟的丟、毀的毀，連他的遺體后來都火化了，這22根毛發(fā)，是現(xiàn)在全世界僅存的、魯迅先生的生物學(xué)樣本。
這個(gè)面模后來的經(jīng)歷，也跟魯迅的一輩子一樣，顛沛流離。
抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，上海待不住了，許廣平抱著這個(gè)面模躲進(jìn)了租界，把它藏在床底下的一個(gè)木箱子里，外面裹了三層舊衣服，就怕被日本人搜出來砸了。后來許廣平被日本人抓去坐牢，出來之后第一件事就是翻床底下的箱子，看到面模還完好無損，抱著就哭了。
前兩年上海魯迅紀(jì)念館辦展覽，把這個(gè)面模拿出來展過一次，展柜前面永遠(yuǎn)圍滿了人。好多人站在展柜前面一看就是半小時(shí)，有人說，看著這個(gè)面模，就好像能聽到先生的咳嗽聲，好像他下一秒就要拿起筆，寫一句“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”。
還有個(gè)高中生看完之后在留言本上寫：以前在課本里覺得魯迅是個(gè)很兇的人，今天看到他的面模，才覺得他是個(gè)很溫柔的人，他皺了一輩子眉，就是為了讓我們不用再皺眉。
我覺得不是，你看看這個(gè)面模就懂了。我們紀(jì)念的，是那個(gè)明明自己過得很苦，卻一輩子都在為普通人說話的人；是那個(gè)明明知道前面的路很黑，卻偏要拿著筆當(dāng)火把，給后面的人照路的人；是那個(gè)一輩子都不肯低頭，不肯妥協(xié)，不肯跟爛透了的世界同流合污的人。
而那22根意外粘在面模上的毛發(fā)，就像先生留下來的22個(gè)小印章，告訴我們：這個(gè)人真的來過，真的跟這個(gè)世界打過架，真的為我們拼過命。
他只是睡著了，他寫的那些話，還醒著。
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