遼寧
文章來源：新文化報
查禁——改造——繁榮——轉變
二人轉命運流變 史
清末~日偽 屢遭查禁
1885年 查拿
這是清朝光緒年間，奉化縣（今梨樹縣）編修的《奉化縣志》中記載：“趼趼（即蹦蹦）之戲，淫褻之甚，男婦縱觀，實為傷教，亦經知縣錢(錢開震)先后查拿。”“蹦蹦”就是當年的二人轉。
1913年 禁止
八月十二日，奉天（沈陽）行政公署以戒惡懲淫為由，下令對小河沿、西門外之蹦蹦，“從嚴禁止，勿稍容縱”。這是最早的省級機關查禁蹦蹦的記錄。同年八月十五日西安縣（今遼源）知事公署布告“布告全境人民一體，蹦蹦戲一項，不做演出。”
1917年 取締
十月十八日，盛京日報載有：“（長春）新市場洛子園演唱洛子中帶有蹦蹦一戲，過于淫蕩，經警亭取締，該園昨日倒閉。”
1936年 禁止
1936年《安達縣志》記錄二人轉被打壓的歷史，“鄉民娛樂之事除正月間唱秧歌、跑旱船以外，尚有一種蹦蹦戲多在秋末冬初農暇之時，七八人或者十數人組成之，于各大車店或者鄉村大戶人家夜間開演，每一次出場大概二人。一則抹粉帶花，身穿彩衣，喬裝婦女，一則頭戴氈帽、聲調各異，雜以胡琴、檀板并各種樂器，亦頗入耳堪聽，惟其行動冶蕩、言詞粗鄙甚，丑態百出，莫可名狀。官府以其有傷風化，時加禁止。雖未凈絕根除，然亦不如以前之盛也。”
1944年 取締
1944年五月，日偽當局再次發布取締蹦蹦戲公告，偽軍警大舉搜捕蹦蹦藝人。
解放戰爭時期 獲“藝術”之名1947年 受旗1946年，老藝人徐生帶弟子進哈爾濱獻藝，次年受贈“藝術先聲”錦旗。其背景是新政權貫徹毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神，開始大規模調研和建構“民間文藝”。
新中國成立后 改造帶來巨變
1950年 改造
政務院發布《關于戲曲改革工作的指示》，明確規定戲曲改革改制、改人、改戲的三大任務。民間藝人自由的演出方式被打壓，最后改造成宣傳隊和劇團的演出方式；藝人也多次進入“舊藝人訓練班”學習，加強思想改造，自覺地把二人轉當成教育農民的有力武器。
用姜昆的話說，當年改造后，國營二人轉丟掉了“丑”，丟掉了“說”；現在的民間二人轉丟掉了“旦”，丟掉了“唱”。
有學者認為，對二人轉的改造最大損失在于主要由丑角承擔的說口、使相等喜劇性表演幾乎刪消殆盡，在突出完美高大階級英雄的樣板戲模式中，二人轉成了“嚴肅的歌舞”。
1952年 改名
東北二人轉舊稱蹦蹦，新中國成立后戲曲“三改”強調了地方戲的作用，藝人們學習后一度稱之為“地方戲”或“東北地方戲”。
遼寧二人轉專家耿瑛回憶，1952年12月，當時的遼東省民間藝術團匯演時，蹦蹦藝人要求將蹦蹦改名，經討論，決定將蹦蹦改稱為二人轉。1953年，很快在東北普及。
在今天，普遍把轉手絹和舞彩綢扇看成是傳統二人轉的標志性絕活，但事實上，這兩種招牌式表演都是在解放后的文藝會演中出現的，尤其前者，有老藝人回憶，甚至是為表現“轟隆隆的機器轉得歡”的社會主義大工業生產而發明的。
二人轉升級后，很多藝人進入國家或地方劇團，與清朝和民國時期朝不保夕的生活完全不同。1951年，東北師范大學音樂系請著名二人轉藝人程喜發去教課，二人轉第一次走進了高等學府。
1955年 結束男扮女裝
女演員逐漸增多，結束男扮女裝歷史。內容上對古典劇目取其精華、去其糟粕，堅持剔除“低級、庸俗、丑惡的表演”；發展“健康、幽默、風趣的優良傳統”。
1961年 毛主席的好評
蔡興林在中南海舉行的慶祝建黨四十周年的演出中，演唱的《王二姐思夫》和《大慶子》受到毛主席和周總理的喜愛和好評。
1962年6月，周恩來總理到吉林視察時，看了孫桂蘭和王希安（原舒蘭縣老藝人）演出的二人轉《劈關西》，還同演員合影。
“文革”前，在東北局第一書記宋任窮的重視下，二人轉藝人地位空前提高，東北三省均有二人轉演員出任人民代表。在那個年代，紅色二人轉《江姐進山》、《雷鋒參軍》等曲目盛行一時。
改革開放后 市場新生
改革開放后二人轉藝術獲得新生。從二人轉近三百年的發展歷史看，3/4以上的時間，藝人都處于社會最底層。
上世紀90年代后 隨著市場變化和文化體制改革，二人轉舞臺產生巨變。從傳統二人轉的式微到說口二人轉的興起，現在，已經很少能看到傳統二人轉演出。
2006年 東北二人轉列入第一批國家級非物質文化遺產名錄至今。
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