做書按：不久之前，微信讀書上線了官方Skill，不少媒體直接用了這樣的標(biāo)題：AI終于可以替你讀書了。

這當(dāng)然有一些言過其實，因為自ChatGPT發(fā)布以來，AI早就可以替你讀書了，只不過這次是微信讀書親自下場而已。

一時之間，AI圈子里都在熱烈討論：讀過的書，如何轉(zhuǎn)化為隨時供AI調(diào)用的知識資產(chǎn)。在我所在的一個讀書群中，大家卻在哀嘆“讀書作為一種人類活動要進(jìn)博物館了”。

不過，也有樂觀者表示，當(dāng)閱讀不再是為了獲取信息而是審美享受，或許意味著文學(xué)春天的到來。人類完全不需要和AI比拼信息汲取速度，“審美享受為什么要快？就像吃美食一樣，細(xì)嚼慢咽才能享受。”

AI的快速發(fā)展，也正在改變出版業(yè)的生存模式。上周，中信就將新書《馬斯克原理》蒸餾成了一個BookSkill。當(dāng)然，這樣的操作僅適用于經(jīng)管、勵志等實戰(zhàn)型圖書。而且，出版社也很難阻止讀者、創(chuàng)業(yè)者自行蒸餾，就像當(dāng)年眼睜睜看著拆書人“偷家”一樣。

去年以來，有一個觀點(diǎn)一直在科技圈流傳：AI時代，Taste將是你最后的護(hù)城河。問題在于，人們已經(jīng)沒有耐心好好欣賞一篇文字，一部2小時電影，審美積累、品味培養(yǎng)又該從何談起？

當(dāng)AI視頻一步步將真人影視逼到死角，希望出版這個“夕陽”了十多年的產(chǎn)業(yè)，能夠保留人類創(chuàng)作的最后一塊陣地。

01

閣樓

作者: [奧]瑪爾倫·豪斯霍費(fèi)爾
譯者 : 聶宗洋
出版社:北京聯(lián)合出版公司
出品方: 明室Lucida
出版年: 2026-6

戰(zhàn)后奧地利文學(xué)三大女作家之一，《隱墻》作者瑪爾倫·豪斯霍費(fèi)爾生前最后一部長篇小說，中文版首次譯介。

一部發(fā)生在閣樓、起居室與地下室之間的小說，一段重新書寫自己存在的心靈之旅。“隱墻”的一切，在此早已埋下伏筆。

閣樓是家里唯一完全屬于她的地方。在這里，她遠(yuǎn)離日復(fù)一日的家務(wù)，不再是妻子、母親或鄰居。她只是她自己，沉浸在思考、寫作與繪畫中。丈夫沉悶而不滿，孩子們早已離家獨(dú)立，家里安靜得近乎空無一人。直到有一天，一只包裹寄來，里面是她十七年前寫下的日記。隨后，更多包裹接連出現(xiàn)……是誰在寄這些東西？那段被她刻意遺忘的歲月里，究竟發(fā)生了什么？

《閣樓》是《隱墻》作者瑪爾倫·豪斯霍費(fèi)爾的另一長篇小說代表作，某種程度上可以視為《隱墻》的前傳。在這個被稱為“家庭”的空間里，沉默、順從與遺忘構(gòu)成了一種更穩(wěn)定的秩序，而通過寫作和回憶，她進(jìn)行了屬于自己的反抗。

02

魚水

作者: 張?zhí)煲?br/>出版社:人民文學(xué)出版社
出版年: 2026-4

“人在世間愛的第一個人，是母親，產(chǎn)生依戀的第一樣?xùn)|西，是母親的乳房。母親的笑影落在嬰兒眼中，嬰兒也笑，第一個愛與喜悅的回環(huán)就完成了。在跟母親的關(guān)系里，我們學(xué)習(xí)、演練此后一生愛的方式。”

《魚水》是一本關(guān)于看見母親、也看見自己的書。

謹(jǐn)以此書，獻(xiàn)給所有在沉默中燃燒的女性，獻(xiàn)給每一個生為女兒的你。

人在世間愛的第一個人，是母親。可我們真的了解她嗎？

直到母親去世后，女兒郭泉在遺物里，發(fā)現(xiàn)了一個屬于母親的秘密。在成為母親之前，她也曾是聽鄧麗君、聊愛情、枕在閨蜜腿上吃熟梨糕的姑娘。母女二人，纏繞半生，有怨有愧，有無法切割的牽絆，也有終于說出口的體諒。

她們，終在海水中重逢……

03

池塘

作者: [英] 克萊爾-露易絲·本內(nèi)特
譯者 : 金逸明
出版社:上海譯文出版社
出品方: 群島圖書
出版年: 2026-5

一名年輕女性，獨(dú)自生活在一座海濱小村莊的邊緣。目光被投向她日常經(jīng)驗中的細(xì)枝末節(jié)：吃燕麥餅和香蕉的最佳方式，與路邊一群奶牛的對峙，家用爐灶上停產(chǎn)的控制旋鈕，池塘邊寫著“池塘”的牌子。這些經(jīng)驗有時被展開成近似傳統(tǒng)敘事的段落，有時則以寥寥幾行的碎片呈現(xiàn)。

在這里，人物仿佛被環(huán)境折射、代言。環(huán)境反彈、承載并回響著她的渴望、挫敗與失望：一段關(guān)系的終結(jié)，或與新情人之間曖昧而不確定的開始。隨著敘述者的形象逐漸浮現(xiàn)，我們不禁在其中看見自身的倒影：那些充滿張力的欲望與局限，以及在萬般阻礙之下，仍舊短暫卻執(zhí)著地渴望被理解、被認(rèn)識的沖動。

04

永結(jié)無情游

作者: 周嘉寧
出版社:人民文學(xué)出版社
出版年:2026-4

九十年代初一場失敗的教育實驗，在李明枝，陳陸與我，以及老師張繼海之間形成漫長的友誼。之后李明枝不告而別，我們其他人的關(guān)系也伴隨時間流逝而處于持續(xù)的潰散中。直到二〇二五年，野心盡失的張繼海與學(xué)生發(fā)生糾紛，被學(xué)校停職調(diào)查。為了幫助他，我們重新走進(jìn)彼此的現(xiàn)實，修正記憶的缺憾，理解過去的選擇。

05

另一個國度

作者: 楊瀟
出版社:民主與建設(shè)出版社
出品方:理想國
出版年:2026-6

2012年、2019年和2024年，楊瀟三次旅居德國，走訪了大量與納粹集中營、戰(zhàn)爭相關(guān)的博物館、紀(jì)念館，并采訪了多位國外研究者、戰(zhàn)爭親歷者的后代及其他相關(guān)人士。過程中，他發(fā)現(xiàn)，“記憶”在今天變得越來越重要，它不但關(guān)乎過去，更關(guān)乎現(xiàn)在與未來。

歷時13年，楊瀟試著把他的旅行、戰(zhàn)后德國的旅行以及觀念的旅行融合在一起，講述一個20世紀(jì)的故事。這個故事包括但不限于一些最重要的話題：進(jìn)步敘事破產(chǎn)了嗎？為什么我們喜歡二元對立？失落的身份去何處尋找？言論自由與政治正確怎么平衡？群體性狂熱是不可避免的周而復(fù)始嗎？存在一種健康的民族主義嗎？受害者奧林匹克是怎么回事？人性又到底是什么？

06

為什么要孩子？

作者: [美] 克里斯蒂娜·歐弗羅爾
譯 者: 小莊
出版社:商務(wù)印書館
出版年: 2026-4-1

選擇生孩子比選擇不生孩子需要更小心的論證和推理。

本書主張生育選擇不僅是一個審慎或務(wù)實的決定，更具有倫理層面的深遠(yuǎn)影響。作者廣泛而深入地探討了我們應(yīng)如何系統(tǒng)、深刻地思考人類生活的這一基本抉擇，同時也提到了這一抉擇不可避免的性別差異，即該選擇對女性和男性而言具有不同的意義、影響與風(fēng)險。在探索親子關(guān)系的本質(zhì)時，作者認(rèn)為這不僅是基因的，更是心理、身體、智識和道德的聯(lián)結(jié)。本書切中時代議題，辯證考察了生育選擇的倫理與道德邏輯，有助于我們了解生育的本質(zhì)，更理性地看待和做出生育選擇，具有現(xiàn)實意義和理論價值。

07

十一月的此刻

作者: [美]約瑟芬·約翰遜
譯者 : 郭乙瑤
出版社:北京十月文藝出版社
出品方: 新經(jīng)典文化
出版年: 2026-4

美國大蕭條時期，瑪格麗特一家因負(fù)債不得不舉家回到農(nóng)村生活。饑荒、干旱、重稅、無盡的農(nóng)活，生活的沉重時刻擠壓著家庭里的每一個人，他們只好拼命勞作，換取收成。大自然偶爾以溫柔的力量治愈著瑪格麗特與這個家庭，雇農(nóng)格蘭特的到來也帶來了新鮮的空氣，也喚醒了三姐妹的情感，但幸福在貧瘠的生活面前幾乎沒有綻放的可能。親情、愛情和樂觀的信念逐一離去，在自然與生活堅硬而溫柔的兩面中，日子仍將繼續(xù)下去，人們?nèi)孕璞３置鎸γ恳粋€清晨的勇氣……

08

友誼是生命的共感

作者: [意] 吉奧喬·阿甘本
譯者 : 王立秋
出版社:南京大學(xué)出版社
出品方: 雅眾文化
出版年: 2026-5

“定義愛要比定義友誼更容易，說‘我愛你’而不失真誠，要比說‘我是你的朋友’而不讓欺騙的疑云籠罩我們的話更容易。”

在新書《友誼是生命的共感》中，阿甘本為十七位友人勾勒了肖像，其中既有卡爾維諾、莫蘭黛、德波等文學(xué)、思想界名人，也有來不及在歷史上留下名字的青年學(xué)生。

一系列友人的形象從只言片語中浮現(xiàn)，打開了觀察20世紀(jì)歐洲知識生活的第一人稱視角，為亞里士多德式的古典友誼觀念提供了極佳的當(dāng)代注釋。

09

辭職上山

作者: 李闖
出版社:新星出版社
出品方: 新經(jīng)典文化
出版年: 2026-5

一位患有焦慮癥的人類學(xué)碩士決定辭去編輯工作，來到武當(dāng)山，成為金頂義工。

本以為可以過上“看云、煮茶、敲磬、彈琴”的神仙日子，沒想到隨時隨地都是生存技能的挑戰(zhàn)，經(jīng)歷了大雪封山差點(diǎn)斷糧，也見識了聞所未聞的眾生百態(tài)：古怪的香客、“作妖”的游客、用魔法打敗魔法的道長、上山學(xué)藝的外國人……更意外的是，原來出家也是一種職業(yè)：轉(zhuǎn)正要考試，年終要寫總結(jié)，每月查考勤，所有人做六休一，有時甚至要半夜爬起來加班。——“這和我想象的道觀生活不太一樣啊！”

八個月的武當(dāng)生活，既有幽默溫馨的日常，也有超逸出塵的感悟，更有特殊時期的珍貴記錄。原本上山尋求答案的“我”終于明白：山上山下，都在人間。

10

消失的蜜蜂

作者: 呂陳生
出版社:上海譯文出版社
出版年: 2026-3-1

哈佛大學(xué)教授呂陳生看到一則新聞：一個蜂農(nóng)在一年內(nèi)損失了20億只蜜蜂，不見尸體，空留蜂箱。這一現(xiàn)象后來被稱為蜂群崩潰綜合征（CCD）。

這場生態(tài)浩劫引發(fā)了呂陳生教授的好奇，他與擁有 60 多年養(yǎng)蜂專業(yè)知識的肯尼思·瓦爾霍爾和昆蟲毒理學(xué)家理查德·卡拉漢，著手研究這一現(xiàn)象。

研究發(fā)現(xiàn)，持續(xù)攝入低劑量的新煙堿類殺蟲劑，會影響蜜蜂的線粒體健康，從而導(dǎo)致CCD。這一結(jié)果的發(fā)表導(dǎo)致歐盟與美國數(shù)次變更農(nóng)藥法案。

2018年呂陳生教授回國任教，進(jìn)行過幾次農(nóng)藥檢測實驗，在水源、土壤和常見的蔬果上，甚至在孕婦的血液中都檢測到新煙堿類殺蟲劑的痕跡。

生態(tài)和人群健康的關(guān)系密切，呂陳生教授希望通過蜜蜂的消失，提醒人類，更好地平衡農(nóng)藥使用的利與弊。

11

夜泳

作者: 胡安焉
出版社:湖南文藝出版社
出品方: 浦睿文化
出版年: 2026-5

“自由就像理想和信念，是我們生命的支點(diǎn)，而不是內(nèi)容。”

過去十余年間，胡安焉反復(fù)地處在打工和寫作之間。他將這種生活狀態(tài)描述為一種“折中的自由”，而寫作則全然屬于生活中“自由”的那個部分。

這是他的第一部小說集，收錄《實習(xí)生》《雪山上的猴子》《歸途》《夜泳》等10個作品，以及1篇代后序《從我開始寫作至今》。

他小說中的人物總是在途中，在舊居與新居之間，在家與工作場所之間，在人行道上，在公園里，在雪山……這些四處輾轉(zhuǎn)游走的生活形態(tài)，如同一次對卡夫卡的遙遠(yuǎn)回應(yīng)：出走的決定讓人看見變化、獲得力量，得以找回自己的本來面目。

12

“我們需要口袋”

作者: [美]漢娜·卡森
譯者: 李思達(dá)
出版社: 重慶大學(xué)出版社
出版年: 2026-3

口袋這個不起眼的服裝部件，里面裝著的不只是我們的零碎之物，還有性別政治、安全、性取向、權(quán)力與特權(quán)等議題。

羅德島設(shè)計學(xué)院服飾史的漢娜·卡爾森從口袋這個服飾小部件出發(fā)，講述了人類貼身存放物品的歷史。

不同的地域和民族文化中，口袋都是服飾文化必不可少的一個部件。不同時期，口袋的實用性、它所代表的文化含義、性別問題，以及象征意義等，都有所不同。

通過一個小小的口袋，我們可以了解很多服飾之外的故事和社會問題。

13

仿制藥的故事

作者: [美] 杰里米·A.格林
譯者: 方浩
出版社:譯林出版社
出版年:2026-4

根據(jù)《中國仿制藥發(fā)展報告（2025）》，我國化學(xué)仿制藥在整體化學(xué)藥市場規(guī)模中占71%。如果你平時并不太注意仿制藥和品牌藥的區(qū)別，那么你吃下的藥物中，仿制藥就占了不小的比例。

然而，仿制藥歷來是個充滿爭議的話題。它曾被奉為公共衛(wèi)生的解藥，也被詆毀為商業(yè)欺騙的產(chǎn)物。科學(xué)家、藥企、監(jiān)管機(jī)構(gòu)、公眾……各方的利益和價值觀都對這一產(chǎn)業(yè)施加著影響。山寨作坊、救命良藥、資本玩物、藥企騙局、安全性……圍繞仿制藥的各類標(biāo)簽層出不窮，越發(fā)讓人迷惑。

面對這種亂象，既是醫(yī)生，也是著名醫(yī)學(xué)史家的杰里米·A.格林在本書中勾勒了仿制藥的發(fā)展歷史，在仿制藥與品牌藥的相似性和差異性等問題上提出了重要見解。本書還將仿制藥作為思考工具，以此連接起道德、科學(xué)、健康、政策和經(jīng)濟(jì)問題，有助于我們理解仿制藥的價值和局限，理解醫(yī)療保健相關(guān)政策和實踐，并為自己的健康做出更明智的選擇。

14

大械斗

作者: 鄭德華
出版社:重慶出版社
出品方 : 真 故圖書
出版年: 2026-5

本書聚焦于晚清咸豐同治年間，兩廣地區(qū)土著與客家人之間的沖突，其規(guī)模之大，影響之深，在中國歷史上罕見。這場大械斗“時間延續(xù)了十二年，地域波及九個縣份，被卷入的人口超過幾十萬，在這段歷史時期，它使整個珠江三角洲及其邊緣地帶生靈涂炭，民不聊生”。

本書從晚清的歷史背景以及廣府、客家兩大民系的文化淵源出發(fā)，客觀分析了此次事件的前因后果，為讀者展現(xiàn)了全面豐富的歷史信息，同時透過作者對于中國歷史文化的認(rèn)識，反駁了國內(nèi)外一些學(xué)者研究的偏頗之處。

15

沒有未來：朋克、政治與英國的青年文化

作者: [英]馬修·沃利
譯者 : 王緯達(dá)
出版社:上海社會科學(xué)院出版社
出版年: 2026-6

1976至1984年，英國處于經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、高失業(yè)率與社會分化的動蕩期，青年群體普遍陷入迷茫與壓抑。朋克文化在此背景下應(yīng)運(yùn)而生，突破音樂、時尚的表層形式，成為一代人表達(dá)情緒、輸出思考、發(fā)起社會反思的青年亞文化載體。

本書客觀地評價了朋克文化：它是時代情緒的真實縮影，以直白熱烈的反叛姿態(tài)，為邊緣青年提供了發(fā)聲、抗?fàn)幣c自我重塑的渠道，為英國流行文化注入鮮活生命力。同時，它存在思想碎片化、表達(dá)極端化的局限，在發(fā)展中逐漸面臨同質(zhì)化、商業(yè)化、派系割裂的困境，慢慢消解了原始的先鋒力量。

本書跳出片面褒貶，為大眾讀懂朋克、理解青年文化的社會意義提供了專業(yè)且通俗的視角。

16

希望是那長著羽毛的小東西

作者: 任寧
出版社:文匯出版社
出品方: 新經(jīng)典文化
出版年: 2026-5-6

每一天，都有數(shù)百億只鳥存在于我們的上空，棲息于樹枝之上，發(fā)出神秘的啼叫，或為了生存而飛越半個地球。

多年來，任寧反復(fù)進(jìn)入同一種經(jīng)驗：在山中、海邊或城市邊緣，為了一只鳥停下、等待，或者落空。起初，觀鳥只是觀看，但很快，鳥開始改變時間的流動方式，也改變了人與世界發(fā)生關(guān)系的方式。

這是一部始于觀鳥卻在時間、記憶與世界的縫隙里不斷偏航的自然文學(xué)作品：觀鳥的野趣，以及得以舒緩的頸椎；鳥的叫聲、習(xí)性和微妙差異，透出自然造物的神奇；由觀鳥串起來的人和事，讓鳥成為記憶迷宮的引導(dǎo)；歷史中的鳥，穿越千百年時空，向我們飛來，發(fā)出同樣的啼鳴，卻折射出迥異的回響。

17

我如此堅信著

作者: 許廣平
出版社:岳麓書社
出品方: 浦睿文化
出版年: 2026-4

“我為什么不想盡方法去活呢？我們有將來，我如此堅信著。”

超越“魯迅伴侶”的單一印象，重新認(rèn)識許廣平。

“她所走過的路，在某種意義上代表了五四時期接受新思想的洗禮、夢想擁有工作并走向社會的中國少女們。”

本書為許廣平個人作品精選，涵蓋紀(jì)實寫作、自傳文章、報刊投稿等創(chuàng)作。全書分為三部分。第一部分是紀(jì)實作品《遭難前后》，真實再現(xiàn)許廣平被日本憲兵逮捕入獄，堅持不吐露抗日知識分子信息的完整經(jīng)歷，刊載后曾作為單行本出版并多次再版，代表其作品中公共生活的向度，充滿堅韌與脆弱交織的人性力量。第二部分關(guān)注個人成長，作品回憶幼年在廣州的生活，講述求學(xué)經(jīng)過，剖析封建禮教對女性的壓迫，反思女性處境，展現(xiàn)其作為現(xiàn)代婦女運(yùn)動先驅(qū)的個人生命史，以及對民國時期女性生活的深刻思辨。第三部分聚焦于家庭生活，收錄許廣平回憶魯迅的核心文獻(xiàn)《最后的一天》《魯迅先生與海嬰》等，既是重要的文史資料，又有強(qiáng)烈的情感力量。

18

渴望：普拉斯日記選

作者: [美] 西爾維婭·普拉斯
譯者 : 朱雪峰
編者 : 久枝
出版社:南京大學(xué)出版社
出版年: 2026-5

西爾維婭·普拉斯（1932—1963）曾被喬伊斯·卡羅爾·歐茨形容為“戰(zhàn)后英語詩歌界最負(fù)盛名且最具爭議的詩人之一”。她是杰出的詩歌形式大師，有獨(dú)一無二的詩歌聲音，一度被認(rèn)為是“自白派”詩歌的核心人物，也因作品中深刻的女性意識，成為現(xiàn)代文學(xué)與女權(quán)主義研究中不可繞過的文化符號。成長于二十世紀(jì)四五十年代的她，從少女時期便深知身為女性意味著什么。本書選編了這位詩人1950—1962年的日記，揭示了她在個人生活和文學(xué)創(chuàng)作上的激烈掙扎，還原了她有意識的風(fēng)格練習(xí)與靈感誕生軌跡。

19

刮風(fēng)下雨

作者: 李靜睿
出版社:浙江文藝出版社
出版年:2026-4

《刮風(fēng)下雨》是青年作家李靜睿的最新長篇小說，巧妙借用四川麻將術(shù)語，構(gòu)建了一個深邃的家族敘事。小說以自貢橫街子為舞臺，從侯蘭青與林桂軒在抗戰(zhàn)風(fēng)雨中的結(jié)合開始，講述了林家半個多世紀(jì)的人生起伏和跨代際的女性命運(yùn)回響。

“刮風(fēng)下雨”在牌桌上意指湊杠的機(jī)遇，在小說中則象征著歷史洪流中無法預(yù)料的動蕩與轉(zhuǎn)折——上山下鄉(xiāng)、結(jié)婚生子、進(jìn)廠下崗……每一次時代的“風(fēng)雨”都猛烈地刮過這個普通家庭。然而，林家人在面對命運(yùn)的不確定性時，卻展現(xiàn)出如麻將桌上般的智慧、韌性與豁達(dá)：無論外界如何風(fēng)雨飄搖，生活本身的“牌局”仍在繼續(xù)，他們始終在方寸之家、在柴米油鹽中，努力經(jīng)營著自己的“杠”與“胡”。這是一部充滿巴蜀生活質(zhì)感和人生況味的厚重之作，于市井煙火中見歷史風(fēng)云，在家庭悲歡中照見社會的變遷。

20

無可比擬

作者: [愛爾蘭] 西妮德·奧康納
譯者: 蔡哲軒
出版社: 上海書店出版社
出品方: 也人
出版年: 2026-5

西妮德·奧康納，一個既能喚起無數(shù)贊譽(yù)，也曾引發(fā)諸多非議的名字。她出生于愛爾蘭，在家庭暴力與不停輾轉(zhuǎn)中度過童年和青少年時期。踏入音樂界后，憑借破碎而有力的歌唱和鮮明形象迅速獲得矚目，卻也因拒絕順從，不斷與主流秩序發(fā)生沖突。

本書是奧康納唯一的回憶錄，完成于她五十四歲之際。書中，她不再只是那個聲音穿透人心的歌者，也不是媒體標(biāo)簽中的“光頭壞女孩”，而以真實粗糲、近乎赤裸的方式，講述自己一路如何在脆弱與抗?fàn)幹姓覍ぷ晕摇Ｋ赝陼r的創(chuàng)傷，重述那些被誤解包圍的時刻，坦陳對音樂工業(yè)的失望，捕捉靈感迸發(fā)的瞬間，也談及母親、孩子、精神疾病、信仰與孤獨(dú)。她并不試圖為自己辯護(hù)，而是用記憶拼合自身：那些愛與痛、熱情和瘋狂、憤怒與恐懼相互交織，塑造了她的音樂、她的記憶與遺忘，還有她的人生道路。

21

妄想是我們共有的秘密

作者: [美] 弗蘭·克勞斯
譯者: 車車
出版社:廣西師范大學(xué)出版社
出品方:野spring
出版年:2026-4

從“童年噩夢”到“成年崩潰”，

112則古怪妄想、崩壞念頭、 秘密心事，

來自全球網(wǎng)友的深夜投稿，引發(fā)全世界的集體共鳴：

救命，這本書在我腦子里裝了攝像頭！

翻開它，你會發(fā)現(xiàn)——恐懼從不孤獨(dú)，古怪也是。