在當(dāng)代寫意人物畫創(chuàng)作語境里，閆濤以筆墨為舟，深耕川西羌族鄉(xiāng)土人文，這套民俗系列水墨作品跳出程式化人物繪畫的桎梏，立足在地采風(fēng)的鮮活見聞，以簡約靈動的寫意筆法，定格羌族非遺煙火與市井人間百態(tài)，將少數(shù)民族的民俗風(fēng)骨、尋常百姓的生活溫情凝于尺幅宣紙之間，是扎根民間、守正寫意的走心之作。

閆濤作品

閆濤作品

作品中羌族非遺題材是整組畫作的精神內(nèi)核。羌笛吹奏的老者、盛裝吹笛的女子、持羊頭道具的民俗表演者，聚焦羌族兩項(xiàng)珍貴非遺：羌笛演奏與羌族傳統(tǒng)儺戲。畫家舍棄工筆繁復(fù)的描摹，沿用傳統(tǒng)寫意水墨 “以形寫神” 的準(zhǔn)則，濃墨勾勒衣飾輪廓，石青、玫紅、藤黃等礦物顏料隨性點(diǎn)染民族服飾紋樣，帽頂雉羽、衣身羌繡、笛穗流蘇寥寥數(shù)筆便具象成型。吹笛老人架著眼鏡、唇貼笛管，眉眼沉浸在樂曲之中，細(xì)碎淡墨皴擦出面部皺紋，歲月沉淀的非遺傳承人生動落地；持羊首法器的舞者身形前傾、一手搖彩穗手鈴，動態(tài)線條奔放利落，把羌族祭祀舞蹈的雄渾熱烈盡數(shù)釋放；紅衣女子倚身吹奏羌笛，大片胭脂色寫意鋪就民族長裙，墨色留白襯出人物舒展神態(tài)。畫家沒有刻意拔高非遺人物的藝術(shù)形象，而是還原傳承人本真的生活模樣，筆墨之間，非遺不再是書本里的名詞，變成有呼吸、有神情、有溫度的鮮活生命。

閆濤作品

羌繡勞作與羌族婦女閑敘系列，落筆于鄉(xiāng)土日常的細(xì)碎溫情，是畫家對羌族女性生存狀態(tài)的細(xì)膩觀察。伏案捻線做羌繡的老婦，俯身于木制繡架，彩線垂落、繁花繡樣錯(cuò)落布面，淡彩暈染衣衫，細(xì)碎墨點(diǎn)化作枝頭繡蕊，一抬一落的手部動態(tài)，藏著指尖傳承千年的羌繡技藝；兩幅結(jié)伴閑談的老年婦人，一幅并肩緩步、眉眼含笑似閑話家常，一幅一人掩面低語、一人側(cè)耳凝神，青藍(lán)、石綠的民族短褂搭配布滿紋樣的圍腰，服飾色塊隨性潑灑，水墨皴擦出鬢邊白發(fā)與肌膚肌理。閆濤深諳寫意 “刪繁就簡” 的妙處，不堆砌細(xì)節(jié)，僅憑神態(tài)與肢體的細(xì)微刻畫，勾勒出羌族女性淳樸熱忱的性情，鄉(xiāng)土鄰里之間自在閑適的煙火溫情躍然紙上。

閆濤作品

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市井茶館題材則拓寬了作品的人文邊界，跳出羌族單一民族題材，落筆巴蜀市井平民日常。四翁圍坐竹椅打牌，水墨枯筆寫就木椅粗糲質(zhì)感，濃淡墨色區(qū)分人物衣著，桌上酒壺紙牌以極簡寫意概括，人物或凝眸出牌、或側(cè)首閑談，寥寥數(shù)筆盡現(xiàn)川西老街松弛的閑逸氛圍；竹檐老茶館一畫，木梁竹棚、懸垂茶幌，三位茶客圍桌伏案，有人執(zhí)筆書畫、有人捧茶休憩，破墨技法暈染出老舊木桌與粗陶茶器，畫面留白化作茶館氤氳的水汽與閑散光陰。相較于民族人物的濃彩點(diǎn)綴，市井小品以純水墨黑白灰層次謀篇，枯濕濃淡變化豐富，將巴蜀茶館獨(dú)有的市井煙火、慢節(jié)奏的人間百態(tài)藏于水墨留白之中。

閆濤作品

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閆濤的筆墨語言自成章法：承襲中國文人寫意畫的筆墨精髓，兼顧民間民俗畫的質(zhì)樸氣息，設(shè)色上分兩類表達(dá)，羌地民族人物巧用礦物彩與水墨相融，重彩不艷俗、淡彩不空疏，精準(zhǔn)匹配少數(shù)民族服飾濃烈鮮活的審美特質(zhì)；市井風(fēng)物恪守水墨本色，依托墨分五色營造空間氛圍。創(chuàng)作內(nèi)核上，畫家走出畫室閉門造景的創(chuàng)作陋習(xí)，實(shí)地深入羌寨村落、川西老街，以寫生為根基抓取原生瞬間，不刻意美化人物、不刻意渲染民俗奇觀，忠于鄉(xiāng)土原本的樣貌。

Artist

藝術(shù)家簡介

閆濤

中國美術(shù)家協(xié)會會員、四川省美術(shù)家協(xié)會會員、邛崍市美術(shù)家協(xié)會副主席、邛崍市政協(xié)書畫院副院長、中國工筆畫會會員、北京重彩畫會會員。畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，2016年于中國藝術(shù)研究學(xué)院工筆畫院結(jié)業(yè)，師承何家英老師、陳孟昕老師、李傳真老師等。2017年-2018年為中國藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)訪問學(xué)者，導(dǎo)師陳孟昕。