喜歡香港電影的觀眾在進入到二十一世紀以來一直都在喊著“港片崛起”，遺憾的是，喊了這么多年，港片依舊是在自己的泥沼里不能自拔。港片崛起的口號喊得震天響，然而香港電影依舊是不溫不火，且越發找不到自己的位置。究其原因，你讓那些曾經經歷過輝煌的香港電影人重新給自己定位，這是不容易做到的，他們僅僅是看到自己的問題就很困難了，更何況改變，因此，港片想要崛起，就必須徹底的放棄那些香港創作者，而是真正的走出更廣闊的天地。

今天給大家推薦的影片《捕風追影》，可以說是香港電影轉型的關鍵，甚至于未來五到十年，都是可以作為香港電影轉型的標桿?！恫讹L追影》講述的是一伙具有超高反偵察能力的悍匪與澳門警察周旋的故事，警察在悍匪們突破了遍布城市的天眼系統之后，無奈請來了之前的退休老警察，最終成功的將這伙悍匪全殲，故事很簡單，但是簡單的故事背后，我們可以看到港片的另一種可能，那就是走出去。

香港電影之所以有著明顯的烙印，絕對不僅僅是那幾個熟悉的電影人，而是香港電影代表著一種時期的文化，一種時期的民生。這是香港電影之所以被很多人喜歡的原因，但是這個原因在近幾年來看在逐漸的消亡。這是一個正常的過程，這個過程要讓大家都接受，確實不是一件容易的事情，但是堵住自己的雙眼而假裝看不到，那就更加荒誕了。

香港電影之所以沒落，原因在于進入到二十一世紀之后，內地的電影市場開始強勢崛起，這種龐大的體量不僅僅是香港電影，甚至于日韓，亞洲電影都是無法望其項背的。正因為這個原因，香港電影沒落是情理之中的，也是歷史的大趨勢，如果香港的電影人看不到這個趨勢，而僅僅是想要在口頭上不斷地呼喊，港片崛起，那么這種口頭上的呼喊就容易成為字面意思，也只能成為字面意思。

而《捕風追影》之所以會是一個標桿，原因也很簡單，因為它真正的看到了香港電影的困局，但卻不局限于這種困局，而且是用另一種方法打破這種困局。那就是攜帶著港片走出去，但為了照顧港片的基本文化框架，走出去并沒有走太遠，走到了澳門，這是本片設定非常好的一個點。因為走到了澳門，這也算是走了出去，但也因為走到了澳門，所以原來的港片的基本邏輯，比方說警察的各種故事，悍匪的各種故事也不至于完全換了面貌，這是本片的的一大特色。

因為澳門不至于完全跟香港在文化上行程隔斷，所以原來港片的邏輯故事還是可以在澳門緩緩展開，而另一方面，澳門因為跟香港在文化上雖然有關聯，但確實是另一種文化，所以在本片中澳門就成了港片走出去的一個文化掮客。澳門作為一個紐帶，需要帶著香港電影北上找到自己的文化定位，從而確立新時代香港電影的發展方向以及文化脈絡，只有這樣，香港電影才能真正的崛起。

香港電影當前崛起最大的障礙在于找不到自己的定位，因為從以往的案例來看，港片想要復制上世紀末的輝煌顯然不可能了，一方面，時代發展進步之后，曾經的文化已經不在了，另一方面，當內地的經濟不斷的發展之后，香港的經濟地位囿于自身的地理條件，卻在不斷的下降，在這樣的環境背景下，只是簡單的復制之前的輝煌，儼然無法真正的讓港片崛起，那么港片要崛起，就必須要讓自己在文化上真正的與時代相關聯，這樣才能找到自己在新時代的真正位置，而不僅僅是固步自封。

大家可能想不到，一個明面上開放包容的城市，實際上卻是非常的封閉，正因為港片無法從自己曾經的輝煌中走出來，所以才有了日復一日，年復一年的呼喊著港片崛起，但直到今天，港片崛起了嗎？或許墮落的更快了，一幫人沉溺在自己曾經的過往中而不愿意接受客觀現實，只是這樣的呼喊，港片將來只會是更加的落寞。

而真正想要讓港片找到自己的未來的路徑，唯一的方式就是接受現實中的衰落，壯士斷腕的走出去，開放自己的思想，融入到新時代的以內地為核心的文化體系當中去，這樣，背靠著內地影視體系，港片才能將自己之前的經驗轉化為前進的動力。就如同本片一樣，天眼系統與老牌刑警的結合才是最好的，而僅僅靠著一方，是無法戰勝悍匪的。這是香港電影需要的清楚的邏輯。

很高興能看到這樣一部作品，因為它不僅僅在于兩個七十多歲的老人在熒幕上打來打去，而是在于它給港片找到了一條新的出路，那就是走出香港的一畝三分地，走向更廣闊的天地，比如說澳門，大灣區，內地等，只有這樣，港片才能真正的崛起，而不是像現在這樣，喊口號圈錢而已。

你好，再見