2019年，改編自1990年同名小說的英國奇幻喜劇《好兆頭》在亞馬遜流媒體平臺上線，迅速成為一場全球性的文化事件，天使亞茨拉斐爾與惡魔克魯利的名字席卷了整個夏日。

《好兆頭》第一季

七年后，《好兆頭》最終季上線，但由于創作者尼爾·蓋曼的巨大丑聞，它并不是原定的六集，而是一部九十分鐘的電視電影，而這已然是重組后的制作團隊能夠做到的最大限度的奇跡，雖顯倉促，卻依然為天使與惡魔橫跨六千年的羈絆畫下了一個令人動容的句點。

《好兆頭》第三季

小說《好兆頭》繼承了英國奇幻文學一貫的諷刺傳統，正如道格拉斯·亞當斯的《銀河系漫游指南》用科幻喜劇消解了宇宙的意義，也包括普拉切特自己的“碟形世界”系列用奇幻喜劇消解了一切人類制度的莊嚴性，《好兆頭》則是用溫暖、幽默的筆調，以一場荒誕至極的末日寓言，去瓦解那些看似不可言喻的宏大敘事。

《好兆頭》不僅將“天使與惡魔”的組合在英語流行文化中確認為一個類型化的范式，也直接影響到了許多后來者，比如美劇《邪惡力量》，該劇直接以“克魯利”命名惡魔來致敬。

雖然到了說再見的時候，但長盛不衰，影響了一代又一代讀者的《好兆頭》，一定會繼續以不同的方式展現不可磨滅的魅力。

《好兆頭》第三季

2023年12月，亞馬遜宣布續訂《好兆頭》第三季，也是最終季，共六集。蓋曼透露，由于好萊塢編劇大罷工，他不得不推遲劇本的創作，否則最終季能更快與觀眾見面。

但更致命的打擊卻來自于蓋曼本人。2024年7月，媒體公開披露了多名女性對尼爾·蓋曼的性侵和性行為不端的指控，受害者人數之多、情節之惡劣引爆輿論。蓋曼旗下多個新項目隨即被暫停開發。

原本熱度高企、已進入劇本開發階段的《好兆頭》突然間命運未卜。因為蓋曼在過去七年里與這個IP高度綁定，不僅是唯一的編劇和主創，還通過自己的博客持續與粉絲互動、擴充原有設定。

亞馬遜一度考慮將《好兆頭》雪藏，但最終通過將蓋曼踢出核心團隊，更換導演和編劇，從六集縮減為一部90分鐘的電視電影的方式，保住了整個項目。對于追隨這部作品七年的觀眾而言，對于期待了三十年的書迷而言，蓋曼給這個IP帶來了幾近滅頂之災，辜負了所有人的信任，也辜負了他的合作者普拉切特。

尼爾·蓋曼

2026年5月13日，《好兆頭》終集上線。

故事接續第二季結尾，亞茨拉菲爾以至高大天使的身份主持“第二次降臨”，試圖把耶穌重返人間變成一件對人類有益的好事，而非又一場末日。

然而天使米迦勒另有打算，她利用“生命之書”從創世記錄中抹去一切阻礙其計劃的存在，梅塔特隆和其他天使接連消失，耶穌也提前降臨人間。

六集的敘事被壓縮到九十分鐘，無法再容納多線并行的結構。耶穌的故事線是一個令人驚喜的亮點：這一版的耶穌只是一個會幾手廉價紙牌魔術、在街頭用隔夜披薩重現“五餅二魚”之神跡的迷茫青年，帶著些普拉切特式的溫暖荒誕感?？上?，也只能虎頭蛇尾。

而亞茨拉菲爾則不得不重返人間尋找克魯利——此時的克魯利已經醉倒在蘇荷區的街巷里，連賓利都賭輸掉了。

最后半小時，故事終于走到了終極時刻。宇宙之間只剩下亞茨拉菲爾的小書店，天使、惡魔、上帝還有撒旦在這里面對面交談。亞茨拉菲爾質問上帝——為什么給我克魯利，讓我感到完整，然后又把他奪走？這是對上一季結尾最有力的回應。

對峙的結果，天使與惡魔選擇了重寫世界。在新的世界里，亞茨拉菲爾和克魯利不再是天使和惡魔，而是兩個普通人：舊書商阿薩和作家安東尼·克魯利教授。兩人在書店中相遇，笨拙地搭訕，約了一頓晚餐。

餐廳里，上一世的老熟人們再次聚首，甚至“神之子”耶穌與長大后的“惡魔之子”亞當·揚有了一次彩蛋性質的歷史性會面。

最后，鏡頭落在墻上的一幅肖像畫上，畫中人正是特里·普拉切特，這是大家的結局。

鏡頭一轉，二十年后，頭發花白的前天使與惡魔隱居在南唐斯丘陵的小屋里，聽著夜鶯歌唱，看一顆流星劃過天際，心滿意足地說：“不需要比這更多的東西了?！?strong>就這樣，《好兆頭》的故事始于六千年前亞當與夏娃走出伊甸園，如今在人世間一座平凡的花園里結束。

許多觀眾或許會覺得，這樣的結局太像同人小說了。但考慮到制作過程中所遭遇的一切，《好兆頭》能有一個相對體面的收尾，本身就近乎奇跡。正如大衛·田納特在最終季上線前的采訪中說過的：“我覺得如果讓它停在一個懸而未決的地方，那會非常困難。幸好這件事被解決了?！?/p>

而這樣的結局，其實也能自圓其說。原著開頭就寫過：“上帝不擲骰子，她玩一種自己發明的不可言喻的游戲，在一間漆黑的房間里，用空白的牌，賭無限大的注，而且永遠不告訴你規則，還一直在微笑?！?/p>

三十六年后，《好兆頭》最終季在某種意義上兌現了這個隱喻。上帝確實一直在微笑。也許自始至終，她那不可言喻的計劃，從來就不是末日，也不是任何宏大的理念，而只是讓一個天使和一個惡魔，擁有一段不可言喻的故事。

早在《好兆頭》影視化之前，書迷們就以“不可言喻的夫夫”（Ineffable Husbands）來指代亞茨拉菲爾與克魯利。上帝的“不可言喻的計劃”貫穿全書，天使與惡魔作為執行者，被告知不必，也無權去揣測它。

亞茨拉菲爾與克魯利的不可言喻，字面上來說，是不允許說出的關系，否則就是背叛了所屬陣營，另一方面，我們不能完全用人類的世俗概念去框定和解讀兩人之間的情誼，不完全是友情，不完全是愛情，也不完全是靈魂伴侶，但又毫無疑問地比其中任何一種都更具分量。

亞茨拉菲爾和克魯利是全宇宙中僅有的能夠真正理解對方的存在。天堂和地獄各有封閉的陣營，人類的壽命如蜉蝣般短暫。六千年的人間歲月里，他們是彼此僅有的同類。大衛·田納特將其定義為“徹徹底底的相互依賴”，因為“在這個世界上，沒有人有著和他們一模一樣的遭遇，他們只有彼此能夠感同身受”。

而在這漫長的陪伴中，兩人早已染上了對方的顏色。克魯利是惡魔，但他發明的“壞事”不過是讓手機信號變差、讓高速公路永遠堵車；亞茨拉菲爾是天使，卻貪戀壽司和可麗餅，說起謊來越來越熟練，必要時也心狠手辣毫不含糊。六千年下來，天使身上長出了狡黠，惡魔身上長出了溫柔，而這些恰恰是對方給的。

《好兆頭》最具有野心的一點是，將人類文明史作為亞茨拉菲爾和克魯利情誼的注腳。邁克爾·西恩百分之百確信亞茨拉菲爾愛上克魯利的那個時刻，就發生在炸彈落在教堂的那一刻。

這聽起來像是用私人情感去消解歷史的重量，但《好兆頭》并不是虛無主義的，普拉切特和蓋曼解構宏大敘事的目的不是說一切都沒有意義，而是說意義不是被賦予的，是被個體活出來的，在具體的、私人的、日常生活的情感里，這其實更接近一種存在主義式的人文主義。

《好兆頭》相信最私人的情感擁有最大的力量，兩個不屬于任何陣營的存在對彼此和對人間的眷戀就能夠拯救世界，而歷史存在的意義，恰恰是為了證明這一點。

當第二季和第三季不再有原著小說作為藍本，亞茨拉菲爾與克魯利之間的張力則成為驅動劇情向前運轉的齒輪，兩人不再只是面對外部陣營的壓力，而是面對彼此之間的根本分歧。

兩人的選擇隱喻著人類歷史上每一次的路線分化，亞茨拉菲爾是同化主義者，相信系統可以從內部改善，甚至邀請克魯利同去。在他看來，這是愛的最高形式。

克魯利是分離主義者，看透了這個系統從根上就爛掉了，唯一值得做的是徹底離開它，擁有“我們自己這邊”就夠了，但克魯利并沒有把他們會面臨的危險告訴亞茨拉斐爾，兩人朝著彼此奔赴了六千年，但錯失了進一步確認彼此心意的機會。伊甸園的古蛇為了保護所愛之人而向其隱瞞知識，這真是一種諷刺。

而第三季，他們才有了彌補的機會，他們選擇讓人類真正擁有自由意志，請求上帝重啟一個沒有神權干預的新世界，代價是放棄自己的永恒。

尾聲中，安東尼·克魯利和阿薩·費爾作為人類一同老去，在后院一起看星星。六千年的天使與惡魔最終選擇成為他們守護了六千年的東西：凡人。

《好兆頭》全劇三季完整回顧專題

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