當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)變焦不再執(zhí)著于24mm，而是將35mm至100mm的經(jīng)典人像焦段融為一體，騰龍用這支35-100mm F/2.8 Di III VXD重新定義了“人像變焦”鏡頭。

毛達(dá)榮

自由攝影師

色影無忌資深泡菜

作為一個平時以風(fēng)光、人像和掃街拍攝為主的攝影愛好者，這幾年折騰器材下來，我對設(shè)備的要求反而越來越低。相比早些年對參數(shù)、邊緣畫質(zhì)和實驗室成績的執(zhí)著，現(xiàn)在我更看重的是器材是否順手，是否真正適合自己的拍攝習(xí)慣。

尤其是鏡頭，只要成像表現(xiàn)沒有明顯短板，其實已經(jīng)足夠滿足大多數(shù)創(chuàng)作需求。風(fēng)光題材我依舊偏愛超廣角，人像則更多使用定焦鏡頭。至于傳統(tǒng) 24-70mm F2.8 這樣的標(biāo)準(zhǔn)變焦，在我看來一直更偏向“工作鏡頭”——穩(wěn)定、可靠、覆蓋全面，但多少缺少一些個性。

索尼A7RIII 光圈F2.8 快門1/200 ISO100 焦距35mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

不過這次拿到騰龍 35-100mm F/2.8 Di III VXD 后，我對標(biāo)準(zhǔn)變焦的看法倒是有了一些變化。因為相比傳統(tǒng) 24-70mm 的“全能思路”，35-100mm 這個焦段組合明顯更偏向創(chuàng)作邏輯。35mm 是非常適合掃街和環(huán)境人像的經(jīng)典焦段；50mm、85mm 本身就是高頻人像焦段；而額外延伸出來的 100mm，則進(jìn)一步加強了空間壓縮感和畫面氛圍感。某種程度上，它不像傳統(tǒng)大三元那樣追求“大而全”，反而更像一支為人像與街頭創(chuàng)作量身定制的變焦鏡頭。

比預(yù)期更扎實的第一印象

鏡頭到手后的第一感覺，是做工比預(yù)想中更扎實一些。整體重量在可接受范圍內(nèi)，搭配索尼α7RIII使用時，機身與鏡頭之間的平衡感還不錯，并不會出現(xiàn)明顯頭重腳輕的問題。長時間外拍雖然談不上輕若無物，但至少不會成為負(fù)擔(dān)。

另外，騰龍這些年一直堅持的 67mm 統(tǒng)一濾鏡口徑，我個人還是非常喜歡的。對于已經(jīng)建立起一整套濾鏡系統(tǒng)的用戶來說，這種統(tǒng)一口徑的設(shè)計確實相當(dāng)友好。無論是 CPL、ND 還是黑柔濾鏡，都可以直接通用，既省錢，也減少了外拍時反復(fù)更換轉(zhuǎn)接環(huán)的麻煩。對于經(jīng)常拍風(fēng)光和視頻的人來說，這種細(xì)節(jié)上的便利，長期使用下來其實很加分。

一個非常“懂人像”的焦段組合

剛開始看到 35-100mm 這個規(guī)格時，我其實是有些疑惑的。因為長期以來，“標(biāo)準(zhǔn)變焦”幾乎已經(jīng)默認(rèn)等同于24-70mm。少掉 24mm 廣角端之后，理論上似乎會損失一定的通用性。

索尼A7RIII 光圈F2.8 快門1/160 ISO100 焦距43mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

但真正拍攝一段時間后，我反而發(fā)現(xiàn)自己平時并沒有那么依賴24mm。尤其在人像和街頭攝影里，35mm 往往已經(jīng)足夠廣。它既能保留環(huán)境信息，又不會像 24mm 那樣容易產(chǎn)生明顯透視變形，人物邊緣拉伸的問題也會少很多，因此在掃街和環(huán)境人像中反而更加自然。

索尼A7RIII 光圈F2.8 快門1/60 ISO125 焦距56mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

而到了 50mm、85mm 這些經(jīng)典焦段后，鏡頭的實用性就更加明顯了。尤其是 100mm 的加入，確實能拍到不少以往 70mm 焦段不太容易完成的畫面。 人像拍攝時，100mm 帶來的背景壓縮感和虛化效果會明顯更強，人物更容易從環(huán)境中脫離出來，畫面氛圍也會更加集中。

索尼A7RIII 光圈F2.8 快門1/250 ISO100 焦距68mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

與此同時，變焦鏡頭的優(yōu)勢始終沒有改變，那就是構(gòu)圖效率。相比定焦頻繁前后移動找機位，變焦鏡頭在很多時候只需要輕輕轉(zhuǎn)動變焦環(huán)，就能迅速找到更舒服的畫面比例。尤其是在街拍或者抓拍場景下，這種效率提升其實非常明顯。

成像表現(xiàn)比預(yù)期更成熟

這次拍攝我主要搭配的是索尼α7R III。雖然這臺機器已經(jīng)不算新機型，但 4200萬像素對于鏡頭解析力依舊有一定要求。從實際表現(xiàn)來看，騰龍這支35-100mm F/2.8 Di III VXD的整體成像還是比較穩(wěn)定的。

索尼A7RIII 光圈F2.8 快門1/1000 ISO100 焦距35mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

在F2.8全開光圈下，鏡頭主體解析力表現(xiàn)不錯，整體銳度也比較令人滿意。尤其是在人像拍攝時，既保留了足夠細(xì)節(jié)，又沒有那種過于生硬的“數(shù)碼銳化感”，整體風(fēng)格仍然偏自然。

索尼A7RIII 光圈F2.8 快門1/250 ISO100 焦距100mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

逆光表現(xiàn)則是這支鏡頭讓我比較意外的地方。以往不少副廠大光圈變焦，在復(fù)雜逆光環(huán)境下多少會出現(xiàn)鬼影、紫邊或者反差下降的問題，但騰龍這支鏡頭控制得相當(dāng)不錯。 尤其是在高光比場景中，配合點測光使用，很容易拍出那種明暗反差強烈、氛圍感明顯的畫面。

索尼A7RIII 光圈F2.8 快門1/250 ISO100 焦距35mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

此外，鏡頭在暗光環(huán)境中的表現(xiàn)也比較穩(wěn)定。 我個人其實一直很在意照片里的“情緒感”。有時候畫面未必要絕對銳利，但光影關(guān)系和氛圍一定得舒服。而 100mm 焦段本身就很容易強化這種氛圍表達(dá)，因此在夜景或者弱光人像拍攝中，整體出片率還是挺高的。

焦外表現(xiàn)屬于“實用型”

至于焦外虛化，我覺得它屬于比較典型的“實用派”風(fēng)格。 如果拿它和高端人像定焦相比，肯定還是會存在差距，但考慮到它本質(zhì)上是一支恒定F2.8變焦鏡頭，其實已經(jīng)完全夠用。

索尼A7RIII 光圈F2.8 快門1/60 ISO125 焦距81mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

尤其是在85-100mm端，背景虛化和空間壓縮依舊能提供不錯的人像氛圍。對于絕大多數(shù)日常創(chuàng)作來說，這樣的表現(xiàn)已經(jīng)足夠?qū)嵱谩?/p>

索尼A7RIII 光圈F2.8 快門1/1000 ISO100 焦距50mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

另外，這次拍攝過程中我還搭配了一塊1/4黑柔濾鏡。不得不說，黑柔在人像拍攝里的確是個很好用的工具。它會讓高光區(qū)域變得更柔和，同時進(jìn)一步加強畫面的空氣感和氛圍感，尤其適合夜景或逆光環(huán)境。

索尼A7RIII 光圈F2.8 快門1/320 ISO100 焦距53mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

當(dāng)然，這部分也涉及比較明顯的個人風(fēng)格問題。論壇里也有朋友提到，這次照片風(fēng)格化傾向比較明顯。我倒覺得這很正常，攝影本來就是“各花入各眼”。 而且這次我并沒有使用什么固定模板，后期基本都是根據(jù)個人習(xí)慣手動調(diào)整。 所以如果有人更偏向看“純測試向”的直出表現(xiàn)，那可能還是實驗室評測會更合適一些。

試用體驗總結(jié)

在試用了這支鏡頭一段時間后，我越來越覺得，騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD并不是傳統(tǒng)意義上“大三元”的替代品，它更像是一支針對創(chuàng)作者使用習(xí)慣重新設(shè)計的鏡頭。

索尼A7RIII 光圈F2.8 快門1/60 ISO125 焦距53mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

它沒有盲目追求“大而全”，而是把真正高頻、容易出片、適合創(chuàng)作的焦段整合在了一起。解析力穩(wěn)定、逆光控制優(yōu)秀、焦外表現(xiàn)自然，同時又兼顧了相對輕量化的體積表現(xiàn)。更重要的是，它拍起來確實很舒服。

索尼A7RIII 光圈F2.8 快門1/125 ISO100 焦距43mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

對于如今越來越強調(diào)輕量化、機動性和創(chuàng)作效率的攝影環(huán)境來說，這種明顯偏向“創(chuàng)作邏輯”的鏡頭設(shè)計，我覺得反而是一種挺有意思的新方向。至少它讓我開始重新思考：也許未來的標(biāo)準(zhǔn)變焦，真的不一定非得是24-70mm。

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編輯 | 無忌君

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