烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)由陳向宏、黃磊、賴聲川、孟京輝共同發(fā)起，自2013年創(chuàng)辦以來，已成為亞洲具有國際影響力的戲劇盛會，其藝術委員會成員和受邀劇目涵蓋全球多個國家和地區(qū)。其中古鎮(zhèn)嘉年華單元以“打破舞臺邊界”為核心理念，每年吸引全球數(shù)百組藝術團體參與，入圍即意味著通過國際評審體系的篩選。2023-2025這三年間，奇幻森林劇團的三部原創(chuàng)劇目先后從激烈遴選中突圍，最終入選并正式演出。

從2023年第十屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的《奇幻動物城》，到2024年第十一屆的《綠野仙蹤奇境歷險記》，再到2025年第十二屆的《美女與野獸》，奇幻森林劇團已連續(xù)三年憑借原創(chuàng)IP巡游偶劇作品，入圍烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)古鎮(zhèn)嘉年華單元并參加正式演出。作為國內(nèi)率先開創(chuàng)巡游偶劇這一創(chuàng)新形式的頭部演藝團隊，奇幻森林劇團作品在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的大放異彩，彰顯出中國原創(chuàng)公共空間演藝在內(nèi)容深度和藝術表達上的持續(xù)進階。而在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)這一具有國際影響力的平臺上，連續(xù)三年的內(nèi)容穩(wěn)定輸出本身，即構成一種來自國際藝術視野的認可——在全球數(shù)百組藝術團體的遴選中，奇幻森林劇團不僅只是脫穎而出，更在不斷用作品證明自身的專業(yè)水準和國際競爭力。

2023年第十屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，奇幻森林劇團全新擬真動物主題巡游偶劇《奇幻動物城》入圍古鎮(zhèn)嘉年華，于10月19日至22日在西柵景區(qū)完成連續(xù)4天12場巡游演出。

這部集合“魔術獅”、“街舞浣熊”、“搖滾樂手鸚鵡”等9大原創(chuàng)動物IP角色的作品，創(chuàng)造了獨特的演出景觀——巡游期間明星動物角色在烏鎮(zhèn)的街頭巷尾，被游客“追逐到寸步難行”，成為當年古鎮(zhèn)嘉年華最具辨識度的街頭演藝內(nèi)容之一。該作品也是奇幻森林劇團特色巡游偶劇系列的重要開端，標志著其從劇場演藝向公共空間沉浸式演藝的品類延伸。

2024年第十一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，奇幻森林劇團聯(lián)合藝度幻想打造的蒸汽朋克風經(jīng)典童話IP《綠野仙蹤奇境歷險記》再次入選古鎮(zhèn)嘉年華單元。該劇于10月18日至22日在西柵景區(qū)完成連續(xù)5天10場的巡游演出。

《綠野仙蹤奇境歷險記》是國內(nèi)首部蒸汽朋克風格巡游互動偶劇，劇目在改編經(jīng)典童話的基礎上，獨創(chuàng)大型行走式機器人偶，結合發(fā)光、發(fā)聲、噴煙等多項功能，在保留原故事精髓的同時融入蒸汽朋克視覺元素，打造出獨樹一幟的藝術風格。

2025年第十二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，奇幻森林劇團出品制作的《美女與野獸》第三次入圍古鎮(zhèn)嘉年華單元。奇幻森林劇團憑借連續(xù)三年入選的驕人成績，成為國內(nèi)各大藝術節(jié)、主題樂園和文旅景區(qū)的座上賓。

《美女與野獸》是國內(nèi)首部百老匯音樂歌舞巡游偶劇，在保留貝兒與野獸核心故事脈絡的基礎上，將劇中“野獸”角色打造成2.4米高穿戴式外骨骼偶裝，獨特的視覺裝置備受游客歡迎。該劇融合音樂、舞蹈、魔術、戲劇、操偶等多種藝術形式，于10月16日至21日在西柵景區(qū)完成連續(xù)6天18場巡游演出。

從行業(yè)視角來看，連續(xù)三年入圍國際級藝術節(jié)，對國內(nèi)原創(chuàng)巡游偶劇品類而言具有標志性意義。巡游偶劇作為沉浸式演藝的新興分支，其“舞臺劇+定點演藝+行進式巡游”的組合式表演形態(tài)正逐步從街頭走向國際藝術舞臺的聚光燈下。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)古鎮(zhèn)嘉年華的遴選機制——面向全球開放報名、由專業(yè)評審篩選入圍——本質上構成了一套國際通行的藝術質量評價體系。奇幻森林劇團連續(xù)三年通過這一體系的檢驗，意味著中國原創(chuàng)巡游偶劇的創(chuàng)作標準和演出水準已經(jīng)具備了與國際同行同臺對話的能力。

對比三年數(shù)據(jù)，可以觀察到奇幻森林巡游偶劇作品在內(nèi)容深度、演出規(guī)模與作品層次上的持續(xù)演進：從《奇幻動物城》的擬真動物主題與跨界融合獸裝，到《綠野仙蹤奇境歷險記》的蒸汽朋克風格與大型機甲裝置，再到《美女與野獸》的百老匯音樂劇融合歌舞魔術，其產(chǎn)品迭代節(jié)奏與烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)對藝術質量逐步提升的標準形成了呼應。同時巡演場次從10場提升至18場，日均演出密度明顯增加，反映出藝術節(jié)組委會對奇幻森林劇團演出品控與游客號召力的持續(xù)認可。從公共空間演藝的適應性來看，三部作品分別驗證了巡游偶劇在不同風格方向上的可行性——動物主題適合全年齡段受眾，蒸汽朋克風格吸引年輕潮流人群，百老匯歌舞則面向音樂劇愛好者群體。連續(xù)三年的國際舞臺歷練，也讓奇幻森林劇團巡游偶劇從“入圍者”逐步成長為古鎮(zhèn)嘉年華單元中極具辨識度的獨特內(nèi)容品牌。

從商業(yè)模式維度看，巡游偶劇作為一種輕量化的內(nèi)容產(chǎn)品，適配主題樂園、文旅景區(qū)、商業(yè)綜合體等公共空間的多元化場地演出需求。與動輒數(shù)千萬元投資的大型駐場秀相比，巡游偶劇投入門檻和運營風險均顯著更低，且具備快速復制和靈活調度的優(yōu)勢。其核心邏輯在于：以高識別度的IP偶裝角色為錨點，通過高頻次的街頭互動建立情感連接，從而將“隨機路過”轉化為“主動搜索”和“社交分享”。奇幻森林在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)連續(xù)三年的實踐，為這一模式的商業(yè)可行性提供了具有說服力的項目樣本。