文│骨朵AI?

隨著技術(shù)變革，眾多傳統(tǒng)影視從業(yè)者選擇轉(zhuǎn)型入局AIGC影視領(lǐng)域，但新舊創(chuàng)作模式的沖突，也讓從業(yè)者深陷困境，失業(yè)焦慮、創(chuàng)作適配困難、技術(shù)與內(nèi)容難以平衡等問題日漸突出。

骨朵AI本次直播聚焦傳統(tǒng)影視人AIGC轉(zhuǎn)型實(shí)戰(zhàn)，特邀無名指工作室核心主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)分享實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。團(tuán)隊(duì)成員均為資深傳統(tǒng)影視人，深耕AIGC精品影視創(chuàng)作，本次做客將結(jié)合一線項(xiàng)目案例，深度解析轉(zhuǎn)型痛點(diǎn)、精品內(nèi)容創(chuàng)作思路、團(tuán)隊(duì)運(yùn)作模式、行業(yè)資本環(huán)境及出海布局方向，為從業(yè)者轉(zhuǎn)型、AIGC影視精細(xì)化創(chuàng)作提供落地參考。

本次受訪嘉賓包括導(dǎo)演歐然、總制片倪敏聰、編劇陳勇、執(zhí)行導(dǎo)演兼美術(shù)關(guān)若怡。團(tuán)隊(duì)代表作《天機(jī)入夢》為全AI制作標(biāo)桿短劇，改編自天下霸唱懸疑IP，成功入圍第79屆戛納電影節(jié)幻想單元。作品融合東西方奇幻美學(xué)，攻克了AIGC影視畫面、人物、空間邏輯等常見難題，扭轉(zhuǎn)了大眾對AI影視的固有認(rèn)知，成為傳統(tǒng)影視人跨界AI創(chuàng)作的優(yōu)秀范本。

傳統(tǒng)影視人轉(zhuǎn)型AIGC制作的痛點(diǎn)

王蓓蓓：國內(nèi)AIGC影視發(fā)展速度趕超好萊塢。本次四位主創(chuàng)均為傳統(tǒng)影視轉(zhuǎn)型AIGC從業(yè)者，當(dāng)下業(yè)內(nèi)不少傳統(tǒng)影視人陷入失業(yè)焦慮，悲觀論調(diào)盛行。請大家結(jié)合自身經(jīng)歷，聊聊傳統(tǒng)影視轉(zhuǎn)型AIGC的痛點(diǎn)與爽點(diǎn)，先從制片人倪敏聰開始。

倪敏聰：AI普及前，傳統(tǒng)影視行業(yè)就已低迷，青年制片機(jī)會稀缺，我去年只能承接MV等小型項(xiàng)目。因MV預(yù)算不足、無法滿足導(dǎo)演制作要求，我被迫嘗試AI補(bǔ)足制作效果，成效可觀，隨后與伙伴成立AIGC影視工作室。核心痛點(diǎn)是團(tuán)隊(duì)組建難，傳統(tǒng)影視資深從業(yè)者多有創(chuàng)作執(zhí)念，適配不了AI創(chuàng)作模式。傳統(tǒng)片場可控性強(qiáng)、配合精準(zhǔn)，而AI創(chuàng)作不確定性高，作者型、強(qiáng)控制欲的導(dǎo)演很難適配，只有愿意給AI創(chuàng)作空間、擅長即興創(chuàng)作的從業(yè)者才能順利轉(zhuǎn)型。目前行業(yè)保守預(yù)估，80%傳統(tǒng)影視人或?qū)⒚媾R失業(yè)。

歐然：我畢業(yè)于中傳導(dǎo)演剪輯專業(yè)，曾從事綜藝導(dǎo)播，大廠裁員后轉(zhuǎn)型入局AI影像創(chuàng)作。傳統(tǒng)綜藝數(shù)百人團(tuán)隊(duì)分工明確、協(xié)作默契，而AIGC創(chuàng)作多為一人多崗，需反復(fù)調(diào)試提示詞與AI溝通，效率低、耗精力。而爽點(diǎn)就是行業(yè)技術(shù)迭代速度極快，從年初的稚嫩效果，到年中模型精準(zhǔn)度、智能輔助工具全面升級，順勢跟隨行業(yè)成長收獲滿滿成就感。同時我的剪輯專業(yè)背景，擅長內(nèi)容篩選重組，相比純導(dǎo)演出身從業(yè)者，在AIGC創(chuàng)作中更具優(yōu)勢。

陳勇：AI編劇創(chuàng)意廣度充足，但內(nèi)容深度欠缺，可提供創(chuàng)作大綱和新穎思路，卻無法打磨劇本細(xì)節(jié)、深挖內(nèi)核，需要反復(fù)溝通磨合。此外傳統(tǒng)影視項(xiàng)目周期長、融資難，大量優(yōu)質(zhì)劇本長期無法落地。AIGC大幅降低創(chuàng)作落地門檻，擱置的劇本得以落地；AI可輔助快速出稿、拓寬創(chuàng)作視角，也讓編劇有機(jī)會嘗試導(dǎo)演工作，實(shí)現(xiàn)多元創(chuàng)作想法。

關(guān)若怡：與AI溝通成本高、效率低，畫面設(shè)定、生圖無法一步到位，反復(fù)修改提示詞仍是常態(tài)，AI常無法精準(zhǔn)匹配創(chuàng)作需求；原本多部門協(xié)作的工作，現(xiàn)在基本由個人獨(dú)立完成，創(chuàng)作磨合過程繁瑣。我覺得AI賦予了我們創(chuàng)作自由，依托自身影視全流程知識，可獨(dú)立完成影片大部分制作工作，AI效果適配后，一次出圖成功的成就感極強(qiáng)。

王蓓蓓：請介紹下AIGC制作中，導(dǎo)演與執(zhí)行導(dǎo)演的分工模式？

歐然：倪敏聰負(fù)責(zé)整體制作流程、節(jié)點(diǎn)統(tǒng)籌與項(xiàng)目把控；我專注內(nèi)容細(xì)節(jié)、鏡頭質(zhì)感把控；陳勇根據(jù)核心劇本完成鏡頭分切，團(tuán)隊(duì)全員核對劇本核心思想，保障內(nèi)容統(tǒng)一貼合主題。

王蓓蓓：招聘AIGC導(dǎo)演、美術(shù)，更傾向傳統(tǒng)影視人學(xué)AIGC，還是技術(shù)人才學(xué)影視？

倪敏聰：團(tuán)隊(duì)深耕精品劇，未來布局長劇、電影，優(yōu)先招錄有傳統(tǒng)影視功底的從業(yè)者。這類人群具備成熟的視聽審美、敘事能力和行業(yè)視野，而AIGC技術(shù)門檻低，可快速上手。純技術(shù)從業(yè)者易陷入審美瓶頸，影視專業(yè)底蘊(yùn)需要長期積累，無法速成。

《天機(jī)入夢》制作難點(diǎn)

王蓓蓓：聊聊精品AIGC作品《天機(jī)入夢》的核心制作難點(diǎn)？

歐然：最難的是漢朝與古埃及融合的沙漠場景，需要打造雙時空疊加、人神交織的奇幻畫面，人物造型融合法老與漢武帝元素，經(jīng)過數(shù)日反復(fù)抽卡調(diào)試。AI不局限于現(xiàn)實(shí)物理邏輯，擅長打造超現(xiàn)實(shí)畫面，反而寫實(shí)大場景更難把控。

陳勇：核心問題是空間關(guān)系、人物形象一致性。多人物同框場景中，AI易出現(xiàn)人物站位錯亂、形象偏差、越軸穿幫等問題，需要反復(fù)修正。劇本創(chuàng)作上，整體寫法與傳統(tǒng)劇本一致，但需適配AI創(chuàng)作局限適當(dāng)妥協(xié)，比如修改無法生成的場景設(shè)定。同時AI生成片段時長有限，長臺詞需拆分，易出現(xiàn)情感斷點(diǎn)，因此本片全程采用真人配音，規(guī)避AI配音的機(jī)械感。

歐然：AI角色表演易呆板、夸張，需靠精細(xì)化提示詞調(diào)教，通過添加微表情、肢體動作、呼吸狀態(tài)等細(xì)節(jié)優(yōu)化效果。細(xì)膩情感戲可借助動捕、真人表演遷移，但因成本和版權(quán)問題，本片未采用。

關(guān)若怡：美術(shù)層面最大難點(diǎn)是多人物空間邏輯把控，需先制作靜態(tài)構(gòu)圖，再反復(fù)抽卡試錯，修正AI的空間認(rèn)知偏差。

王蓓蓓：團(tuán)隊(duì)如何做內(nèi)容決策與版本優(yōu)化？怎么規(guī)避AIGC作品常見的“塑料感”“AI臉”問題？

歐然：團(tuán)隊(duì)實(shí)行每日收片、次日復(fù)盤機(jī)制，集體評審成片，按“硬性bug優(yōu)先改、細(xì)微瑕疵可妥協(xié)”的原則優(yōu)化。深耕項(xiàng)目后我們明確，故事內(nèi)核是核心，觀眾可包容少量細(xì)節(jié)問題。規(guī)避AI質(zhì)感問題，核心是細(xì)化美術(shù)設(shè)定，將傳統(tǒng)三視圖升級為6-9視圖，細(xì)化人物面部特征，杜絕千篇一律的模板臉。本片最出彩的是記憶之海·名字墻場景，兼具史詩感與氛圍感，貼合原作風(fēng)格。

新項(xiàng)目規(guī)劃、成本與出海

王蓓蓓：介紹下團(tuán)隊(duì)新項(xiàng)目規(guī)劃、制作成本與行業(yè)競爭優(yōu)勢。

歐然：全新項(xiàng)目《逆風(fēng)練習(xí)生》為現(xiàn)實(shí)女性成長爽劇，聚焦四川女孩赴韓追夢、逆風(fēng)破局的故事。采用“豎屏開篇、中段轉(zhuǎn)橫屏”的創(chuàng)新形式，適配全平臺，目前已完成十余集內(nèi)容及原創(chuàng)MV，場景、舞美、音畫均為原創(chuàng)，正在尋求投資與平臺合作。成本方面無固定標(biāo)準(zhǔn)，依精細(xì)度劃分：普通豎屏短劇1000-2000元/分鐘，精品質(zhì)感作品2000-10000元/分鐘，電影級橫屏作品成本更高。

倪敏聰：團(tuán)隊(duì)搭建了敘事、美術(shù)雙軌工作流，同步推進(jìn)創(chuàng)作。敘事流：劇本創(chuàng)作-鏡頭分切-剪輯成片；美術(shù)流：人設(shè)/場景/道具設(shè)定-AI抽卡生成-對接剪輯，全流程主創(chuàng)把關(guān)，區(qū)別于純漫劇單一抽卡的粗放模式。

歐然：行業(yè)競爭中，傳統(tǒng)影視轉(zhuǎn)型團(tuán)隊(duì)的優(yōu)勢是專業(yè)敘事能力、視聽審美和內(nèi)容把控力，可規(guī)避基礎(chǔ)創(chuàng)作漏洞；短板是投產(chǎn)速度慢、成本略高。純漫劇團(tuán)隊(duì)則勝在AI技術(shù)熟練、投產(chǎn)高效、IP篩選靈活。平臺收益上，前期豎屏盈利突出，目前橫屏熱度持續(xù)攀升，團(tuán)隊(duì)優(yōu)先布局橫屏內(nèi)容適配全平臺。出海方面，儲備4-5個本土化劇本，主打TikTok海外發(fā)行，聚焦海外職場、耽美等熱門題材，貼合海外審美與尺度。

王蓓蓓：當(dāng)下資本市場對AIGC影視團(tuán)隊(duì)?wèi)B(tài)度如何？

倪敏聰：行業(yè)熱錢大量涌入，工作室成立次月就收到資本洽談邀約。目前行業(yè)處于野蠻生長的混亂期，我們暫不接受股權(quán)投資，團(tuán)隊(duì)成立次月已實(shí)現(xiàn)收支平衡。影視行業(yè)核心競爭力是團(tuán)隊(duì)、技術(shù)與審美，而非資本，未來大型項(xiàng)目會適度尋求資本合作。

陳勇：AIGC大幅精簡影視制作崗位，《天機(jī)入夢》戛納預(yù)告片尾僅10人署名，傳統(tǒng)影視劇組的后勤、輔助類崗位將逐步被替代，相關(guān)從業(yè)者面臨轉(zhuǎn)型。

王蓓蓓：分享下戛納電影節(jié)的行業(yè)見聞？

陳勇：好萊塢曾抵制AI、發(fā)起行業(yè)罷工，而戛納電影節(jié)主動設(shè)立AI相關(guān)展映單元，標(biāo)志著全球頂尖影視藝術(shù)平臺正式接納AIGC，AI賦能影視是行業(yè)必然趨勢。

歐然：《天機(jī)入夢》入圍戛納幻想單元，該單元為資深評委設(shè)立的特色展映單元。團(tuán)隊(duì)因項(xiàng)目收尾、多線工作沖突未到場，出品方全程參與交流。目前多家影視公司都在布局AIGC工具研發(fā)與短劇賽道，行業(yè)入局者持續(xù)增多。

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