“很多人認(rèn)為AI在‘傷害’我們，我們其實(shí)是人類最后的堡壘。我們知道各行各業(yè)沒有糾結(jié)，很快就智能化了。但是為什么電影產(chǎn)業(yè)就這么糾結(jié)，我覺得它可能是一個(gè)堡壘吧。它還是要保護(hù)人類內(nèi)心那個(gè)最脆弱的地方。”

6月12日，第28屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵論壇上，博納影業(yè)影視制作部副總經(jīng)理曲吉小江的這段話，道出了電影人在AI浪潮中的復(fù)雜心態(tài)。這場(chǎng)以“共探電影工業(yè)智能化與沉浸化變革”為主題的論壇，在上海科技影都AI創(chuàng)制生態(tài)中心（昊浦影視基地）舉辦。論壇由上海廣播電視臺(tái)融媒體中心主持人金濤主持，論壇嘉賓包括中國(guó)電影科學(xué)技術(shù)研究所所長(zhǎng)龔波、導(dǎo)演黃建新、紫荊影業(yè)副總經(jīng)理李挺偉、上海電影股份有限公司副總經(jīng)理李早、博納影業(yè)影視制作副總經(jīng)理曲吉小江、MiniMax副總裁嚴(yán)奕駿及華碩電腦中國(guó)業(yè)務(wù)總部副總經(jīng)理鄭威。

一場(chǎng)以“共探電影工業(yè)智能化與沉浸化變革”為主題的論壇

工具越發(fā)達(dá)，駕馭工具的人愈發(fā)關(guān)鍵

華碩電腦中國(guó)業(yè)務(wù)總部副總經(jīng)理鄭威在論壇上表示：“創(chuàng)作者不需要的是更強(qiáng)大的AI，而是更聽話的AI。”她解釋，導(dǎo)演每天都在做一件事，就是“抽卡調(diào)整”，心中有一個(gè)非常完整的藝術(shù)構(gòu)想，但是AI呈現(xiàn)出來(lái)的經(jīng)常是出乎意料的，很特定的情緒、很特別的光線變化、很微妙的很個(gè)人的一些審美的判斷，都需要反復(fù)調(diào)整。由此，一個(gè)全新的崗位已在行業(yè)中出現(xiàn)——專門在AI提示詞領(lǐng)域的AI導(dǎo)演助理的工作。她認(rèn)為，這既是AI重塑電影工業(yè)流程的縮影，也印證了“工具越發(fā)達(dá)，駕馭工具的人愈發(fā)關(guān)鍵”。

華碩電腦中國(guó)業(yè)務(wù)總部副總經(jīng)理鄭威

鄭威還解釋了“算力從集中走向分布”的概念：華碩在這個(gè)月初的臺(tái)北電腦展上推出了AI Factory架構(gòu)，“核心思路就是把企業(yè)級(jí)的AI算力，從云端延伸到邊緣側(cè)，就是到了本地”。這意味著影視創(chuàng)作以后不是只有像大型渲染農(nóng)場(chǎng)這一個(gè)選項(xiàng)，很多中小工作室就有了更高的算力支撐，就能夠?qū)崿F(xiàn)工業(yè)化。

MiniMax副總裁嚴(yán)奕駿從技術(shù)迭代角度表示，過(guò)去模型迭代速度在半年或者三個(gè)月，現(xiàn)在兩個(gè)月。最核心的是算力，“讓模型更好迭代，需要的是更大的算力反復(fù)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)”。同時(shí)，模型訓(xùn)練需要?jiǎng)?chuàng)作者的反饋，“你需要傾聽，或者不停地傾聽一線使用者到底覺得哪些方面不好”。他還提到一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題：高校里大學(xué)生使用AI生產(chǎn)力工具需要自己付費(fèi)，“很多的學(xué)校會(huì)把大量經(jīng)費(fèi)投入到AI再教育，但是學(xué)生用誰(shuí)來(lái)付費(fèi)？學(xué)生要自己掏錢買單”。他認(rèn)為，讓更多人使用和反饋，才能讓整個(gè)模型能力提升。

MiniMax副總裁嚴(yán)奕駿

“銀幕最真實(shí)”？05后反駁黃建新

廈門大學(xué)電影學(xué)院院長(zhǎng)、導(dǎo)演黃建新分享了自己與“05后”孩子的對(duì)話。他曾說(shuō)“銀幕是最真實(shí)的東西”，卻被對(duì)方反駁：一個(gè)比我眼睛大一千倍，那是真實(shí)嗎？生活中看誰(shuí)都是中間以外，從來(lái)沒有那么近過(guò)，你們是強(qiáng)制性接受。黃建新認(rèn)為，“電影就面臨新一代人的問(wèn)題”。如果觀眾選擇了更多的觀看形式，傳統(tǒng)電影院一定會(huì)減少。他建議當(dāng)下培養(yǎng)的電影人才，應(yīng)當(dāng)“學(xué)會(huì)拍電影的方式，也會(huì)拍電視、網(wǎng)劇的方式，也會(huì)拍豎屏，要做一個(gè)全能的有視覺、聽覺能力的故事敘事者”。

廈門大學(xué)電影學(xué)院院長(zhǎng)、導(dǎo)演黃建新

黃建新還深入剖析了AI與藝術(shù)的認(rèn)知沖突：“藝術(shù)家跟AI發(fā)生沖突是自然不能再自然的事情，其他行業(yè)很少見。”他舉例在福州考察中國(guó)最大的兩個(gè)茶廠，AI的使用在這些場(chǎng)面、統(tǒng)一流程的規(guī)程里一點(diǎn)障礙都沒有，障礙都出現(xiàn)在藝術(shù)圈。

他進(jìn)一步指出，電影因技術(shù)而生，而AI的出現(xiàn)帶來(lái)了“平權(quán)”：“人人參與藝術(shù)的權(quán)利被剝奪了，因此AI出現(xiàn)，那么多的年輕人喜歡它，就是平權(quán)了——我至少可以做著玩，我不做藝術(shù)家，我也可以使用這個(gè)工具，以前不能使用。”

黃建新在考察一家從事AI短劇制作的公司時(shí)了解到，當(dāng)前一分鐘AI短劇的制作成本是500塊，北京好像是800塊。他同時(shí)透露，在早期的AI影像創(chuàng)作實(shí)踐中，部分公司一度拒絕招聘專業(yè)院校的學(xué)生。

“他們說(shuō)出原因時(shí)我很震動(dòng)，”黃建新回憶道，“這些公司的制作人說(shuō)，如果我們招了專業(yè)院校的學(xué)生，我們從0到1到10，沒有一個(gè)地方是對(duì)的，他們天天批評(píng)你，原來(lái)的規(guī)矩把我們要走的路全否了，所以我們拒絕招專業(yè)院校的學(xué)生。等我們拍到一定量，產(chǎn)值做到了400億元了，再招專業(yè)院校的學(xué)生是為了提高質(zhì)量，而不是被他們?nèi)P否定。”

黃建新還介紹了去年在浙江一個(gè)電影周上發(fā)動(dòng)了叫“AI極限挑戰(zhàn)創(chuàng)作”的活動(dòng)。八所高校，每個(gè)學(xué)校老師帶三個(gè)學(xué)生，給三天時(shí)間、72個(gè)小時(shí)，不限題目，創(chuàng)造一個(gè)敘事的AI作品，時(shí)長(zhǎng)5分鐘。八所學(xué)校風(fēng)格迥異，中國(guó)美院得了第一名，廈門大學(xué)電影學(xué)院得了二等獎(jiǎng)。他由此得出結(jié)論：“AI會(huì)把想象力消滅了？我們?cè)趯?shí)踐中認(rèn)為不存在，只要你跟它對(duì)話，那個(gè)操控手的美學(xué)決定了AI對(duì)你服務(wù)的方向。”

數(shù)字生命來(lái)了：AI角色走紅毯

博納影業(yè)的曲吉小江分享了AI原生電影項(xiàng)目《三星堆：未來(lái)往事》的案例。片中的主角角色去年已在考古大會(huì)的公眾號(hào)上發(fā)言了，“擁有了自己的觀點(diǎn)”。她透露，這三名角色也會(huì)來(lái)參加上海電影節(jié)，他們也會(huì)走紅毯。

博納影業(yè)AIGMS制作中心負(fù)責(zé)人曲吉小江

“從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，其實(shí)跟動(dòng)畫電影角色，跟我們傳統(tǒng)電影里創(chuàng)造好的角色也是一樣的，還是要內(nèi)容好，觀眾喜歡電影才會(huì)喜歡這個(gè)角色，”曲吉小江表示。她同時(shí)指出，數(shù)字資產(chǎn)還有另一個(gè)維度意義，它是數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)更重要。海量關(guān)于IP世界的物理定律、文物和歷史的細(xì)節(jié)數(shù)據(jù)，理論上可以訓(xùn)練出自我迭代的垂直大模型，實(shí)現(xiàn)從面向C端電影模型到B端工業(yè)模型的進(jìn)化。

曲吉小江在論壇開場(chǎng)時(shí)就點(diǎn)出一個(gè)關(guān)鍵差異：“我們?cè)谑謾C(jī)上經(jīng)常刷到很好的AI短視頻，但不代表著你在電影院能看到一個(gè)連續(xù)兩個(gè)小時(shí)敘事的長(zhǎng)篇AI電影，這完全是兩種敘事方式，兩種工業(yè)基礎(chǔ)。”她還直言：“現(xiàn)在我們所用的所有模型都是To C的，跟工業(yè)化還是有很長(zhǎng)的距離。如何實(shí)現(xiàn)跟傳統(tǒng)電影工業(yè)的緊密融合，我們要把模型變成電影領(lǐng)域的垂直大模型，（但）我們現(xiàn)在一個(gè)都沒有。”她回顧《三星堆：未來(lái)往事》的制作過(guò)程時(shí)直言“天天跟模型較勁”。

中國(guó)牽頭AI電影國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)

中國(guó)電影科學(xué)技術(shù)研究所所長(zhǎng)龔波表示，要“擁抱AI，同時(shí)在標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)范化方面我們會(huì)做大量工作”。他透露，中國(guó)電科所擔(dān)任國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)化組織中電影人工智能的國(guó)際牽頭人，目前主要解決“你拿AI做的內(nèi)容，要打標(biāo)識(shí)”，包括訓(xùn)練數(shù)據(jù)的問(wèn)題、制作質(zhì)量問(wèn)題。國(guó)內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)也已同步立項(xiàng)。他強(qiáng)調(diào)，標(biāo)準(zhǔn)化是要幫忙的，而不能添亂，“成熟的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)、行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，一些探索性的可以采取團(tuán)體標(biāo)準(zhǔn)”。

中國(guó)電影科學(xué)技術(shù)研究所所長(zhǎng)龔波

紫荊影業(yè)副總經(jīng)理李挺偉提出，行業(yè)對(duì)AI不應(yīng)“談虎色變”，也不必過(guò)度擔(dān)憂其作為創(chuàng)作者的制約。他認(rèn)為AI不僅是工具，更可以成為創(chuàng)作者的伙伴。紫荊影業(yè)已在內(nèi)容與科技雙賽道布局，今年5月在香港舉辦了“全球首屆國(guó)際AI電影節(jié)”，收到了來(lái)自46個(gè)國(guó)家的2900多部作品。

紫荊影業(yè)副總經(jīng)理李挺偉

李挺偉還提出了“去‘AI感’”的概念——一個(gè)好的AI電影不應(yīng)刻意突出技術(shù)的標(biāo)簽，而應(yīng)在內(nèi)容中消弭技術(shù)的痕跡，通過(guò)“真人+AI”的主流創(chuàng)作方式，讓AI成為增強(qiáng)而非替代藝術(shù)表達(dá)的手段。他透露了一個(gè)數(shù)據(jù)：“AI短劇95%是AI生成。”他同時(shí)指出，傳統(tǒng)的制片流程是工業(yè)化的、流水線的、帶有線性模式的，而基于AI的流程不僅是線性的，可以雙向的，可以交互的，甚至可以可逆的。他認(rèn)為，“現(xiàn)在基于AI生成模式，我們進(jìn)入一個(gè)成片時(shí)代，就是生成式內(nèi)容的時(shí)代”。

上海電影股份有限公司副總經(jīng)理李早表示，從上影的角度看，IP需要更長(zhǎng)的生命力的構(gòu)建和觀眾的體驗(yàn)和認(rèn)知。未來(lái)會(huì)有更多跨界形式的娛樂產(chǎn)品內(nèi)容，通過(guò)AI的賦能，“能夠讓觀眾從原來(lái)觀看的這樣一個(gè)體驗(yàn)走進(jìn)到更復(fù)合的，更互動(dòng)的一種體驗(yàn)里”。她強(qiáng)調(diào)，“我們無(wú)論用什么方式創(chuàng)作，觀眾覺得它好看，觀眾對(duì)它有共鳴，有興趣，是我們最主要的追求。”

上海電影股份有限公司副總經(jīng)理李早

黃建新在論壇中預(yù)測(cè)，未來(lái)電影的格局可能發(fā)生變化，“我們未來(lái)的電影是動(dòng)畫片、真人的故事片和AI電影再加上紀(jì)錄電影”。尤其在表現(xiàn)神話題材方面，“我們發(fā)現(xiàn)AI在表現(xiàn)傳奇、神怪片方面超過(guò)真人”，并將在發(fā)展中形成屬于自己的獨(dú)特美學(xué)體系。

隨著AI模型迭代速度不斷加快，論壇傳遞出的共識(shí)是：電影這一“因技術(shù)而生”的藝術(shù)形式，在保留藝術(shù)核心價(jià)值的同時(shí)，正在面對(duì)由技術(shù)帶來(lái)的生產(chǎn)關(guān)系變化。鄭威的話或許可以作為注腳：“工具越發(fā)達(dá)，駕馭工具的人愈發(fā)關(guān)鍵。”電影人的核心價(jià)值將更多回歸至創(chuàng)意、風(fēng)格和嫻熟的技巧，而非是否使用AI的二元選擇。