河北
宋元山水畫給人的最大印象，也許就是有古人所特別強調的一種“云煙之氣”，即以云煙之縹緲朦朧來表現山水中特有的蒼茫野趣和自然情懷。宋代米芾曾說：“山水有無窮之趣，尤是煙云霧景為佳”（《畫史》），而郭熙、郭思父子的《林泉高致》中也說：“山無煙云，如春無花草。山無云則不秀，無水則不媚”。小椿的山水畫，可以說是相當準確地把握住了這個宋元山水畫的關鍵，故他所創作的山水畫，無論是數米長卷還是斗方小品，無不充盈著這種“云煙之氣”。如其所創作的“山雨瑣清秋”圖，他自己在題記中就說是“擬宋人筆意作秋山云霧之趣”。畫中云煙繚繞，與山巒林木、水草屋舍渾然一體，其意趣和筆墨可以說是直追黃公望的“富春山居圖”。
古人說，畫為心聲，小椿的山水畫多取宋元人筆意，其構思布局既來源于生活觀察所得，也直接源自宋元人的經營取舍，雖多取一丘一壑，但其表現的主旨總是圍繞著一個文人，或者說一個讀書人的心結展開，其所繪的山水畫中，不是溪山讀書，就是秋山舟讀，不是漁舟訪友，就是寒夜拂琴，可以說全是一種讀書人對山泉林下讀書生活的向往，這種畫面的反復呈現，顯然是作者心聲的一種藝術表現，這種心性的表達和藝術的追求無疑給時下城市的喧囂輸入了一種讓人安靜的清涼。
文/陳松長
湖南大學簡帛文獻研究中心主任
岳麓書院教授、博士生導師
王小椿，又名王曉春，別署溪廬，江蘇邳州人，畢業于南京師范大學美術學院。
溪廬游記·山水冊
紙本設色-35x23cm-2026年
溪廬游記·山水冊之一-紙本設色-35x23cm-2026年
溪廬游記·山水冊之二-紙本設色-35x23cm-2026年
溪廬游記·山水冊之三-紙本設色-35x23cm-2026年
溪廬游記·山水冊之四-紙本設色-35x23cm-2026年
溪廬游記·山水冊之五-紙本設色-35x23cm-2026
溪廬游記·山水冊之六-紙本設色-35x23cm-2026年
溪廬游記·山水冊之七-紙本設色-35x23cm-2026年
溪廬游記·山水冊之八-紙本設色-35x23cm-2026年
溪廬游記·山水冊之九-紙本設色-35x23cm-2026年
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