近幾年的國(guó)產(chǎn)影視市場(chǎng)，一直處在很割裂的狀態(tài)。

一邊是流水線式的快餐劇集扎堆上線，套路化劇情、模板化表演、讓不少觀眾直呼看劇疲憊。

另一邊，少數(shù)沉下心打磨的現(xiàn)實(shí)向作品，總能逆勢(shì)突圍，收獲觀眾真心的認(rèn)可與追捧。

6 月上旬，改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、陳彥同名小說(shuō)的年代現(xiàn)實(shí)大劇《主角》正式迎來(lái)收官。

這部扎根西北土地、圍繞秦腔藝人憶秦娥半生沉浮展開(kāi)敘事的作品，沒(méi)有狗血反轉(zhuǎn)，沒(méi)有強(qiáng)行圓滿的爽文結(jié)局，用質(zhì)樸又厚重的敘事打動(dòng)了大批觀眾。

播出期間，它不僅穩(wěn)住了不錯(cuò)的收視底盤(pán)，CV 單集收視突破 4，豆瓣穩(wěn)定在 8.1 分，成為 2026 年上半年口碑熱度雙豐收的優(yōu)質(zhì)國(guó)劇代表。

誰(shuí)也沒(méi)想到，劇集熱度還未褪去，收官僅僅過(guò)去兩天，一場(chǎng)由廣電總局牽頭舉辦的影視創(chuàng)作座談會(huì)上；

本劇的藝術(shù)總監(jiān)、實(shí)力派演員張嘉益的一番公開(kāi)發(fā)言，迅速引發(fā)了業(yè)內(nèi)和普通觀眾的廣泛討論。

他沒(méi)有只局限于夸贊這部劇的成績(jī)，而是結(jié)合自己多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)與《主角》的創(chuàng)作經(jīng)歷，提煉出兩大值得整個(gè)影視行業(yè)深思的信號(hào)；

同時(shí)也隱晦又懇切地點(diǎn)出了同劇組演員竇驍在表演上需要正視的問(wèn)題，算是給這位曾經(jīng)高開(kāi)低走的演員敲了一記警鐘……

很多人習(xí)慣把演員的發(fā)言簡(jiǎn)單當(dāng)成劇方宣傳話術(shù)，但張嘉益這次的表達(dá)，更像是一位深耕行業(yè)數(shù)十年的從業(yè)者，對(duì)當(dāng)下影視環(huán)境的一次真誠(chéng)復(fù)盤(pán)。

先來(lái)說(shuō)第一個(gè)核心信號(hào)：好作品從來(lái)不是碰運(yùn)氣，拒絕速成化創(chuàng)作，敬畏現(xiàn)實(shí)、扎根生活是創(chuàng)作的根基。

現(xiàn)在很多劇組、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)陷入一種浮躁的誤區(qū)，總想用最短的周期、最低的成本，套上熱門(mén)題材外殼就打造一部 “爆款劇”。

劇本打磨潦草，人物邏輯經(jīng)不起推敲，臺(tái)詞脫離普通人的真實(shí)生活，拍攝階段趕進(jìn)度、重流量輕內(nèi)容，最終產(chǎn)出的作品自然難以打動(dòng)人心。

而《主角》從籌備到落地，全程走的是一條慢節(jié)奏的打磨之路。

原著本身文字體量龐大，人物關(guān)系復(fù)雜，時(shí)代跨度極長(zhǎng)，改編難度本身就極高。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)沒(méi)有急于求成，劇本前后經(jīng)歷多輪推翻重構(gòu)，編劇全程跟隨劇組拍攝，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、演員狀態(tài)、場(chǎng)景適配度實(shí)時(shí)調(diào)整細(xì)節(jié)，避免出現(xiàn)臺(tái)詞和人物脫節(jié)、劇情懸浮的問(wèn)題。

張嘉益在發(fā)言里特別提到，現(xiàn)實(shí)主義題材最忌諱脫離煙火氣，創(chuàng)作者不能坐在辦公室里憑空想象普通人的人生，要真正走進(jìn)故事發(fā)生的土壤，理解角色所處的時(shí)代、地域、生存環(huán)境。

這里補(bǔ)充一個(gè)很多觀眾不了解的幕后細(xì)節(jié)，《主角》劇組在開(kāi)拍前，組織主要演員前往陜西當(dāng)?shù)刈咴L秦腔老藝人，觀摩秦腔表演形式，感受關(guān)中地區(qū)的方言習(xí)慣、生活習(xí)俗、時(shí)代記憶，這些前期功課，都是為了讓表演和敘事落地，而非懸浮在空中。

這一信號(hào)不止是針對(duì)編劇、導(dǎo)演，同樣面向制片方、出品方，提醒行業(yè)摒棄流量捷徑思維，尊重內(nèi)容創(chuàng)作的客觀規(guī)律。

第二個(gè)信號(hào)，則聚焦演員本身：表演沒(méi)有萬(wàn)能模板，拒絕套路化演繹，要貼合人物內(nèi)核，用細(xì)節(jié)塑造真實(shí)的角色。

當(dāng)下不少年輕演員會(huì)形成固化表演習(xí)慣，面對(duì)不同角色套用同一套表情、語(yǔ)氣、肢體模式，開(kāi)心就是咧嘴，難過(guò)就是皺眉落淚，缺少對(duì)人物處境、性格底色、內(nèi)心掙扎的深度挖掘。

張嘉益以自己過(guò)往的表演經(jīng)歷舉例，他在《裝臺(tái)》里吃涼皮的戲份沒(méi)有刻意設(shè)計(jì)夸張情緒，只是貼合普通人吃飯的松弛感；

在《主角》中有一場(chǎng)醫(yī)院托孤的戲份，原本劇本設(shè)定較為平鋪直敘，他結(jié)合人物當(dāng)下的絕望、牽掛、隱忍，臨場(chǎng)調(diào)整了臺(tái)詞節(jié)奏與語(yǔ)氣，讓人物的情緒更有層次感。

他強(qiáng)調(diào)，演員不是在 “復(fù)刻表情”，而是要站在角色的立場(chǎng)，體會(huì)人物的選擇與心境，表演的真實(shí)，來(lái)自對(duì)人物的深度共情與細(xì)節(jié)打磨。

而這番話，恰好也精準(zhǔn)對(duì)應(yīng)到了同劇組演員竇驍身上，無(wú)形之中給了他一個(gè)重要提醒。

說(shuō)起竇驍，很多觀眾對(duì)他的印象兩極分化。

早年他憑借張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《山楂樹(shù)之戀》出道，干凈陽(yáng)光的外形、自然松弛的表演，讓他一出道就拿到了極高的起點(diǎn)。

但出道之后，他的發(fā)展一直不溫不火，戲路嘗試不少，現(xiàn)代劇、古裝劇、年代劇都有涉獵，卻始終缺少一個(gè)真正能讓大眾記住的經(jīng)典角色。

同時(shí)他的私人生活、婚戀話題的曝光度，常常蓋過(guò)他的演員本職工作，很長(zhǎng)一段時(shí)間里，大眾提起竇驍，最先想到的不是作品，而是私生活相關(guān)話題。

這次在《主角》中，竇驍飾演的劉紅兵，是一個(gè)人生軌跡起伏巨大、性格層次復(fù)雜的角色，從意氣風(fēng)發(fā)的青年，到歷經(jīng)變故后的滄桑中年人。

客觀來(lái)說(shuō)，竇驍在這部劇中交出了不錯(cuò)的答卷，相比以往部分作品，他對(duì)角色年齡感、狀態(tài)變化的處理有明顯進(jìn)步，部分對(duì)手戲中情緒傳遞也較為到位，一定程度上扭轉(zhuǎn)了觀眾對(duì)他 “流量演員” 的刻板印象。

但短板同樣肉眼可見(jiàn)，也是張嘉益發(fā)言中暗含的核心問(wèn)題。

首先是地域與時(shí)代氛圍感的適配度問(wèn)題。

《主角》的故事扎根西北關(guān)中地域文化，本土演員自帶的生活氣息、方言語(yǔ)感、神態(tài)習(xí)慣，更容易融入時(shí)代背景。

竇驍成長(zhǎng)環(huán)境、生活經(jīng)歷與故事背景存在距離，即便做了功課，部分鏡頭里依舊能看出些許疏離感，很難完全消解這種外在氣質(zhì)的割裂。

其次是情緒表演的層次感不足。

劇中劉紅兵經(jīng)歷家庭變故、親人重病、人生重大打擊等關(guān)鍵情節(jié)，其中父親中風(fēng)的戲份是重要情緒爆發(fā)點(diǎn)。

竇驍?shù)难堇[完成了表層情緒的表達(dá)，悲傷、慌亂都有呈現(xiàn)，但缺少人物內(nèi)心深處的愧疚、無(wú)力、隱忍等更細(xì)膩的層次，表演停留在 “做情緒”，沒(méi)有深入到人物內(nèi)心邏輯。

這些問(wèn)題，恰恰印證了張嘉益所說(shuō)的，表演不能靠模板，需要沉下心深挖人物、打磨細(xì)節(jié)。

竇驍本身具備不錯(cuò)的外形條件與表演天賦，起點(diǎn)優(yōu)越，如今缺少的不是機(jī)會(huì)，而是沉下心深耕角色、跳出外界標(biāo)簽、專注演員本職的耐心與定力。

張嘉益作為前輩，沒(méi)有公開(kāi)點(diǎn)名批評(píng)，而是用行業(yè)經(jīng)驗(yàn)分享的方式，委婉地指出了演員行業(yè)需要堅(jiān)守的準(zhǔn)則，這既是善意提點(diǎn)，也是行業(yè)前輩對(duì)后輩的期許。

放到更大的行業(yè)視角來(lái)看，《主角》的成功和這次座談會(huì)的發(fā)聲，其實(shí)是一次行業(yè)風(fēng)向的縮影。

流量紅利正在慢慢褪去，觀眾的審美越來(lái)越理性，單純靠顏值、話題、營(yíng)銷(xiāo)堆砌出來(lái)的熱度無(wú)法長(zhǎng)久。

對(duì)于制作方而言，要摒棄速成思維，尊重創(chuàng)作規(guī)律；對(duì)于演員而言，要放下浮躁心態(tài)，深耕演技，把注意力放回角色本身。

一部?jī)?yōu)質(zhì)劇集的誕生，從來(lái)不是某一個(gè)人的功勞，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、演員、幕后工作人員共同用心打磨的結(jié)果。

而一個(gè)演員能否走得長(zhǎng)遠(yuǎn)，也從來(lái)不取決于一時(shí)的熱度，而是取決于是否敬畏職業(yè)、持續(xù)精進(jìn)自己的專業(yè)能力。

希望《主角》帶來(lái)的不止是一段追劇回憶，更能讓影視行業(yè)的從業(yè)者有所思考。

少一些浮躁跟風(fēng)，多一些腳踏實(shí)地；少一些套路表演，多一些真誠(chéng)塑造。

唯有如此，國(guó)產(chǎn)劇才能持續(xù)產(chǎn)出更多打動(dòng)人心的好作品，新生代演員也能走出屬于自己的長(zhǎng)遠(yuǎn)演藝道路。