北京
今晚的北京蜂巢劇場，空氣中彌漫著一股“令人生理”不適的詭譎氣息。倒計時歸零的一瞬間，舞臺化身為一場正在自相蠶食的上流酒會。
但這場“聚會”，
絕不體面。
孟京輝與蝴蝶組帶來的《貓脖子上的血》，在眾人期待與隱隱的不安中，以“零溫情”的姿態緩緩破殼。
法斯賓德與孟京輝：
兩個憤怒靈魂的隔空擊掌
很多人只知道法斯賓德是電影天才，14年拍出41部電影，一人包攬編劇、導演、演員、美術。但很少有人知道：他先是一個劇場瘋子，后來成為電影大師。
1968年，22歲的法斯賓德在慕尼黑創立“反劇場”劇團。他不演古典悲劇，不熬溫情雞湯，只剖開戰后西德的階級壓迫、種族歧視和情感剝削。粗糙的舞臺、碎片的臺詞、僵硬的情緒。他要讓觀眾不舒服，讓觀眾主動思考，而不是被動感動。
那是法斯賓德留給世界的解剖刀。
2008年，孟京輝第一次拿起這把刀，改編了《愛比死更冷》。時隔十八年，他再次對準法斯賓德，這一次，是《貓脖子上的血》。
如果說《愛比死更冷》是對親密關系本質的解構，那么《貓脖子上的血》就是對人性的終極審問。
孟京輝沒有照搬。他把法斯賓德的鋒利內核，裝進自己的“懸崖蹦極式”劇場。不給任何情感緩沖，在舞臺上炸掉第四堵墻，直指人類文明的終極困境。
廢墟上的cult美學：
明艷燈光、威亞與零碎的道具
舞臺中央是一個巨大的斜面。燈光設計跳躍詭譎。猩紅從地面炸開，明黃刺入瞳孔，冷藍像手術刀劃過視網膜。整個氛圍像是酒會散場后的垃圾場。
各類假發歪扣在頭上，外星人菲比是一身銀色金屬質感，在燈光下反射出冷冰冰的油污光澤。女演員的妝容像被雨淋過的洋娃娃，男演員的領結歪斜。沒有“高級定制”，只有從垃圾堆里翻出來的末世走秀：廉價、鋒利、過目難忘。
整個蜂巢劇場不再是傳統意義上的觀劇空間，明晃晃地反射出觀眾自己正在被審視的面容。正如這幕劇的內核一樣：我們總想看穿欲望，卻最終看到了倒映在欲望鏡中的自己。
蝴蝶組：傾斜舞臺上的困獸
蝴蝶組的演員們以生猛無畏的身體語言和極具崩壞感的臺詞節奏，碾碎了所有觀眾對于“體面”的幻想。他們承接了法斯賓德“反劇場”的靈魂，也在孟京輝極具毀滅性的重新構作中，完成了一次對人性最殘酷、最精彩的剝皮與獻祭。
在這座巨大的傾斜舞臺上，演員們以近乎極限的身體能量完成了一場不可能的獻祭。蝴蝶組將身體推向失控的邊緣，卻精確地落在暴烈的審美之中。
威亞不僅在上空運行，也在群演之間制造出一種懸浮的壓抑感。有的演員懸于半空，身體僵直下墜，像一只被無形之手扼住喉嚨的提線木偶。威亞在群演之間制造出一種壓頂的窒息感，但當演員在空中失去重力控制的瞬間，上流社會的牢籠就在這兩端之間悄然隱現。
借由身體，蝴蝶組將這場上流酒會變成了“刑場”。它們是一群被囚禁在精美皮囊中的靈魂困獸，在看不見的牢籠里撞擊、失控、轟然倒塌。當刑架上只剩被碾壓過的服裝和假發時，人類文明這層薄如蟬翼的面具上，逐漸顯露原形。
而這就是“反劇場”應有的樣子。
法斯賓德在六十年前寫下“反劇場”三個字時，要的就是這個效果：不敘一個完整的故事，不造一個可信的世界，不給任何一個角色留退路，也不給觀眾留任何情感扶手。
孟京輝在這一晚，把“反劇場”推向了一個新的烈度。
它讓你全程瞠目結舌。它突破了你的審美認知。它給了你一場后勁十足的極致體驗。
而這，只是一場“不體面聚會”的開始。
《貓脖子上的血》
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北京｜蜂巢劇場
6.13 -6.14
秦皇島·阿那亞戲劇節｜蜂巢劇場
6.18 -6.21
演職人員表
導演：孟京輝 舞美設計：張武 服裝/造型設計：于磊 燈光設計：陳楠音響設計：于飛 道具設計：賈玉瑩 副導演：彭樓
演員：魏嘉、彭樓、韓敘、王穎、王宇升、張弛、孫榮璟、張晗
舞臺監督：席勝利 裝置：王熠、李潤 燈光: 王育好 音響：李晨陽 化妝：劉晶 服裝: 李思凝 舞臺總監：于磊 舞臺總監助理：賈玉瑩 制作總監：文榮華 制作統籌：曹上
執行制作：彭程 宣傳總監：王好 宣傳：苗丹、王藝學、王芷淳、徐唯嘉
特別鳴謝
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