上海
6月13日，法國(guó)鋼琴學(xué)派代表、國(guó)際鋼琴大師讓-艾弗蘭·巴維在凱迪拉克·上海音樂廳為樂迷帶來一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)的“馬拉松”獨(dú)奏演出。這是上海首次完整演繹拉威爾全部鋼琴獨(dú)奏作品。
本場(chǎng)音樂會(huì)以創(chuàng)作年代順序編排，第一部分覆蓋拉威爾的早期創(chuàng)作，包括《怪誕小夜曲》《古風(fēng)小步舞曲》《水之嬉戲》， 第二部分以《夜之幽靈》 為代表，集中展現(xiàn)拉威爾的技巧巔峰，第三部分則在《庫(kù)普蘭之墓》中完成對(duì)傳統(tǒng)的回歸，其終曲“托卡塔”的宏大收束，將為這場(chǎng)“馬拉松”畫上一個(gè)分量十足的句點(diǎn)。整場(chǎng)音樂會(huì)總時(shí)長(zhǎng)約150分鐘，含兩次中場(chǎng)休息，全程采用背譜演奏。
讓-艾弗蘭·巴維演出現(xiàn)場(chǎng)
長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)的鋼琴獨(dú)奏作品全集演奏，帶領(lǐng)聽眾回顧了拉威爾的一生。在音樂史上，極少有作曲家的全部鋼琴獨(dú)奏作品能被放進(jìn)一場(chǎng)音樂會(huì)中完整呈現(xiàn)，而拉威爾正是這極少數(shù)之一。
巴維在采訪中分享了自己與拉威爾的深刻聯(lián)結(jié)。盡管在音樂史上，拉威爾極負(fù)盛名，但他一生留下的獨(dú)奏作品數(shù)量并不多，總時(shí)長(zhǎng)僅約兩個(gè)多小時(shí)。巴維開玩笑說：“拉威爾的所有作品加起來，只相當(dāng)于三部瓦格納歌劇的長(zhǎng)度。早在30多年前，我就開始錄制拉威爾的作品。拉威爾也許不是頂尖的鋼琴演奏者，但他是我心目中完美的作曲家。我一直覺得自己起的是宣傳大使的作用。在我過往的錄制和演奏中，也一直貫徹‘讓觀眾有機(jī)會(huì)接觸小眾作品’的理念。”
在曲目選擇上，巴維選取了一些拉威爾的早期冷門作品，如《怪誕小夜曲》。除了小眾優(yōu)質(zhì)作品，巴維還致力于讓更多小眾作曲家被看見，如埃瑪努爾·夏布里埃、阿爾伯里克·馬尼亞爾。
讓-艾弗蘭·巴維演出現(xiàn)場(chǎng)
巴維介紹，演出第三部分的《夏布里埃風(fēng)格》作于1912-1913年，是另一首風(fēng)格模仿曲，為的是致敬法國(guó)作曲家夏布里埃。夏布里埃不是一位知名作曲家，但巴維不希望這類優(yōu)秀作曲家的風(fēng)格被埋沒。“不僅是較少被演出的作品，較少被演出的作曲家我也會(huì)格外關(guān)注。我希望抓住每一個(gè)機(jī)會(huì)讓這些美好的作品被人聽到。”
對(duì)于中國(guó)觀眾比較關(guān)注的背譜演奏，巴維說，背譜并不是一項(xiàng)巨大挑戰(zhàn)。盡管背譜會(huì)帶來一些不確定因素，但更重要的是，每一場(chǎng)音樂會(huì)都是一個(gè)奇跡。
“這不是我第一次‘跑馬拉松’了。有一些曲子我已經(jīng)彈了50多年。可能在昏迷的狀態(tài)中我也可以彈出來吧。”巴維笑著說。
讓-艾弗蘭·巴維演出現(xiàn)場(chǎng)
原標(biāo)題：《用一場(chǎng)“馬拉松”，走進(jìn)拉威爾的一生》
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