北京
克萊爾·丹尼斯與理查德·加德在Variety和CNN的“Actors on Actors”系列對談中碰面，兩人聊起表演中的身體變形、臨場緊張，以及加德如何超越《馴鹿寶貝》的舊篇章。
二人在最新劇集中都有高光表現(xiàn)。丹尼斯在《我內(nèi)心的野獸》中飾演作家兼喪子母親阿加莎·威格斯，她的記者直覺被新搬來的危險鄰居攪得方寸大亂；加德則在《半人》中自編自導(dǎo)自演，化身肌肉結(jié)實(shí)的硬漢魯本，將童年相識尼爾的生活纏入泥沼。
對話伊始，加德就對丹尼斯表達(dá)了一種特殊意義上的致意。他回憶起學(xué)生時代通過巴茲·魯赫曼執(zhí)導(dǎo)的《羅密歐與朱麗葉》學(xué)習(xí)莎士比亞時，曾專門寫過一篇分析丹尼斯表演的短文。片中丹尼斯醒來發(fā)現(xiàn)羅密歐已死時爆發(fā)出的一聲“喉音抽泣”，讓加德印象深刻，以至于他為此寫了整整幾段文字。
丹尼斯打趣道，加德如今也掌握了這種哭泣。她回憶說，那個瞬間的沖擊感以及自己被本能反應(yīng)嚇到的狀態(tài)，正是表演中最值得期待的部分——它并不常有。而促成那一刻的，是導(dǎo)演魯赫曼在拍攝進(jìn)入較深階段時恰到好處地鋪陳了情境。
盡管這是一檔聚焦演員的對談，丹尼斯主動把話題引向加德的多重身份。她直言自己只是演員，而加德是那個創(chuàng)造語境、激發(fā)表演的人。加德也透露，寫作從小就扎根在他身上——他最早的記憶之一是坐在鍵盤前瘋狂敲打著《絨毛菲利克斯》的故事：一小團(tuán)絨毛被吹出家門，必須想辦法找回去。丹尼斯則說，她很小就知道自己必須做表演這件事，雖然解釋不清緣由。
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