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■“其命惟新——廣東美術(shù)百年陳列展(1900-1978)”在廣東美術(shù)館展出。
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■黃少強(qiáng),背井離鄉(xiāng),年代不詳,嶺南畫派紀(jì)念館藏。
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■高劍父,芭蕉圖,1929年,嶺南畫派紀(jì)念館藏。
廣東美術(shù)館二沙島本館煥新再啟
6月12日,廣東美術(shù)館二沙島本館定位升級煥新再啟,兩大重磅藝術(shù)大展——“其命惟新—廣東美術(shù)百年陳列展(1900-1978)”與“長風(fēng)萬里—關(guān)山月藝術(shù)大展”正式聯(lián)袂開幕。此次雙展同步啟幕,標(biāo)志著二沙島本館完成功能重塑與定位升級,正式以全新風(fēng)貌開啟發(fā)展新篇。
作為本次場館升級的核心成果,曾在上海斬獲超55萬人次觀展熱度的現(xiàn)象級大展“其命惟新—廣東美術(shù)百年大展(2025上海)”,正式落地二沙島本館永久常設(shè)。本次常設(shè)展以“其命惟新”為核心主題,以400余件珍貴藝術(shù)作品與歷史文獻(xiàn)為支撐,系統(tǒng)回溯近代以來廣東美術(shù)革新發(fā)展的壯闊歷程,全景展現(xiàn)廣東美術(shù)在現(xiàn)代化進(jìn)程中的先鋒探索、藝術(shù)突破與時(shí)代擔(dān)當(dāng)。展覽分為“革故鼎新”“勇立潮頭”“匕首投槍”“紅色詩篇”“山河新貌”“當(dāng)家做主”六大篇章,層層遞進(jìn)勾勒百年發(fā)展脈絡(luò),完整呈現(xiàn)嶺南畫派筆墨革新、洋畫運(yùn)動(dòng)西學(xué)東漸、新興木刻文藝救國、新中國美術(shù)描摹建設(shè)圖景的發(fā)展全貌,深刻詮釋廣東近現(xiàn)代藝術(shù)家根植時(shí)代、心系家國、以藝載道的使命擔(dān)當(dāng)。
展覽匯聚李鐵夫、何香凝、高劍父、陳樹人、高奇峰、林風(fēng)眠、關(guān)良、方人定、司徒喬、趙少昂、李樺、王肇民、胡一川、黎雄才、關(guān)山月、賴少其、廖冰兄、黃新波、古元、楊之光等一代藝術(shù)大家的經(jīng)典力作,高劍父《雪竹圖》、關(guān)山月《綠色長城》、楊之光《雪夜送飯》等名作集中亮相,盡顯嶺南美術(shù)兼容中西、敢為人先的藝術(shù)特質(zhì)。同時(shí),展覽創(chuàng)新打造沉浸式數(shù)字展廳,依托AI智能、光影交互等技術(shù),讓30余件珍貴館藏畫作活化亮相,以動(dòng)靜結(jié)合的數(shù)字化形態(tài),為觀眾打造沉浸式、互動(dòng)式美育體驗(yàn)。
同期啟幕的“長風(fēng)萬里—關(guān)山月藝術(shù)大展”,由廣東美術(shù)館聯(lián)合深圳市關(guān)山月美術(shù)館主辦,是“其命惟新”百年美術(shù)系列的首場名家個(gè)案研究展,也是館方依托“立體美術(shù)史”體系打造的專題研究項(xiàng)目,以藝術(shù)家個(gè)案深耕細(xì)研,進(jìn)一步夯實(shí)廣東美術(shù)史的學(xué)術(shù)厚度。展覽聚焦獨(dú)特藝術(shù)命題,探尋關(guān)山月以“行”立藝、以筆載道的創(chuàng)作內(nèi)核,通過110余件精品力作,以時(shí)序與地理雙線敘事,分為四大板塊完整復(fù)盤其藝術(shù)求索一生。
本次二沙島本館煥新升級與雙展聯(lián)動(dòng)啟幕,是廣東美術(shù)館優(yōu)化布局、深耕本土文脈、升級公共美育的關(guān)鍵戰(zhàn)略舉措。升級后的二沙島本館聚焦二十世紀(jì)嶺南美術(shù)的文脈溯源、經(jīng)典梳理與學(xué)術(shù)研究,主打歷史沉淀與文化傳承;白鵝潭新館立足當(dāng)代、對接國際,深耕當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作與對外文化交流。兩館形成“一古一今、一承一創(chuàng)、深耕本土、聯(lián)通世界”的發(fā)展新格局,雙向賦能、互補(bǔ)共贏,構(gòu)建起廣東美術(shù)傳承與創(chuàng)新的完整矩陣。(梁志欽)
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