(來源:國(guó)家文物局)
轉(zhuǎn)自:國(guó)家文物局
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在古人的書桌上
除了熟知的筆、墨、紙、硯之外
還藏著許多小眾冷門的雅器
今天一起認(rèn)識(shí)粉彩描金山水紋筆床
毛筆也有“專用床”
方寸之間畫山水
這是一張巴掌大的“小床”
長(zhǎng)8.5厘米,寬只有不到4厘米
它可不是給人睡的
而是毛筆的“臨時(shí)休息站”
能讓蘸了墨的毛筆平穩(wěn)地側(cè)臥其上
不至于滾落弄臟書案
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細(xì)細(xì)端詳
你會(huì)發(fā)現(xiàn)處處透著匠心
它的整體造型像一張微縮的臥榻
兩頭各有三個(gè)凹槽
最多可供三支筆同時(shí)安臥
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各自施以紅、黃、綠三種彩料
顏色交替排布
并飾有精致的描金梅花紋
梅花紋以金線勾勒
細(xì)節(jié)處透露著貴氣
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床面上描繪出一幅完整的山水畫卷
近處幾棵樹下藏著一座茅亭
遠(yuǎn)方的山巒若隱若現(xiàn)
畫面雖小卻富有蒼潤(rùn)的筆墨氣韻
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床底正中央用紅彩書寫著
“乾隆年制”四字篆書款
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它小巧玲瓏
卻承載著頂級(jí)工藝與審美趣味
把粉彩瓷和山水意趣濃縮在一起
承載著頂級(jí)工藝與審美趣味
隨身攜帶,隨手?jǐn)R筆
它是文人身邊的雅伴
在南北朝時(shí)期
筆床就已經(jīng)是文人身邊
不可或缺的雅伴了
徐陵的《玉臺(tái)新詠序》曾記載
琉璃硯匣,終日隨身;翡翠筆床,無時(shí)離手。
那時(shí)候的筆床
多為翡翠、紫檀、烏木等名貴材質(zhì)
隨身攜帶,隨手?jǐn)R筆
十分風(fēng)雅
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青玉筆床,故宮博物院藏?
唐宋以后
筆床有了新的文化符號(hào)和意義
它和茶灶一同成為隱逸高士的標(biāo)準(zhǔn)配置
《新唐書·陸龜蒙傳》記載
陸龜蒙“不喜與流俗交”
升舟設(shè)蓬席,赍束書、茶灶、筆床、釣具往來。
也就是說在文人眼中
筆床和茶灶一樣
是隱居高士的標(biāo)配
代表了遠(yuǎn)離塵囂、寄情山水的生活方式
古人的書桌上
還有哪些“置筆好物”?
隨著制瓷工藝的發(fā)展和文人審美的變遷
更方便的置筆器具
逐漸取代了筆床的地位
筆山
又名“筆格”或“筆架”
因造型像層層疊疊的山巒而得名
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水晶筆架,衢州市博物館藏?
宋代時(shí)山形筆架成為主流
宋人崇尚山水意趣
將案頭的筆架視為“微縮的山水”
寄托著隱逸的向往
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筆架,故宮博物院藏?
筆筒
這是今天最熟悉的置筆用具
可以同時(shí)收納多支毛筆
多用瓷、木、竹雕等精美材質(zhì)制成
便于長(zhǎng)期收納和穩(wěn)定存放
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?文竹方筆筒,故宮博物院藏
然而在古代文獻(xiàn)中
“筆山”“筆格”“筆床”
這幾個(gè)名字經(jīng)常混著用
由此可見
古人對(duì)于這些稱呼并不嚴(yán)格區(qū)分
為了讓心愛的毛筆有處可放
古人專門設(shè)計(jì)了多樣的器具
它們不僅僅是實(shí)用之物
更是一種生活態(tài)度的延伸
中國(guó)文人精神世界與審美情趣
在書案上具象化了
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