北京
（來源：國(guó)家文物局）
轉(zhuǎn)自：國(guó)家文物局
在古人的書桌上
除了熟知的筆、墨、紙、硯之外
還藏著許多小眾冷門的雅器
今天一起認(rèn)識(shí)粉彩描金山水紋筆床
毛筆也有“專用床”
方寸之間畫山水
這是一張巴掌大的“小床”
長(zhǎng)8.5厘米，寬只有不到4厘米
它可不是給人睡的
而是毛筆的“臨時(shí)休息站”
能讓蘸了墨的毛筆平穩(wěn)地側(cè)臥其上
不至于滾落弄臟書案
細(xì)細(xì)端詳
你會(huì)發(fā)現(xiàn)處處透著匠心
它的整體造型像一張微縮的臥榻
兩頭各有三個(gè)凹槽
最多可供三支筆同時(shí)安臥
各自施以紅、黃、綠三種彩料
顏色交替排布
并飾有精致的描金梅花紋
梅花紋以金線勾勒
細(xì)節(jié)處透露著貴氣
床面上描繪出一幅完整的山水畫卷
近處幾棵樹下藏著一座茅亭
遠(yuǎn)方的山巒若隱若現(xiàn)
畫面雖小卻富有蒼潤(rùn)的筆墨氣韻
床底正中央用紅彩書寫著
“乾隆年制”四字篆書款
它小巧玲瓏
卻承載著頂級(jí)工藝與審美趣味
把粉彩瓷和山水意趣濃縮在一起
承載著頂級(jí)工藝與審美趣味
隨身攜帶，隨手?jǐn)R筆
它是文人身邊的雅伴
在南北朝時(shí)期
筆床就已經(jīng)是文人身邊
不可或缺的雅伴了
徐陵的《玉臺(tái)新詠序》曾記載
琉璃硯匣，終日隨身；翡翠筆床，無時(shí)離手。
那時(shí)候的筆床
多為翡翠、紫檀、烏木等名貴材質(zhì)
隨身攜帶，隨手?jǐn)R筆
十分風(fēng)雅
青玉筆床，故宮博物院藏?
唐宋以后
筆床有了新的文化符號(hào)和意義
它和茶灶一同成為隱逸高士的標(biāo)準(zhǔn)配置
《新唐書·陸龜蒙傳》記載
陸龜蒙“不喜與流俗交”
升舟設(shè)蓬席，赍束書、茶灶、筆床、釣具往來。
也就是說在文人眼中
筆床和茶灶一樣
是隱居高士的標(biāo)配
代表了遠(yuǎn)離塵囂、寄情山水的生活方式
古人的書桌上
還有哪些“置筆好物”？
隨著制瓷工藝的發(fā)展和文人審美的變遷
更方便的置筆器具
逐漸取代了筆床的地位
筆山
又名“筆格”或“筆架”
因造型像層層疊疊的山巒而得名
水晶筆架，衢州市博物館藏?
宋代時(shí)山形筆架成為主流
宋人崇尚山水意趣
將案頭的筆架視為“微縮的山水”
寄托著隱逸的向往
筆架，故宮博物院藏?
筆筒
這是今天最熟悉的置筆用具
可以同時(shí)收納多支毛筆
多用瓷、木、竹雕等精美材質(zhì)制成
便于長(zhǎng)期收納和穩(wěn)定存放
?文竹方筆筒，故宮博物院藏
然而在古代文獻(xiàn)中
“筆山”“筆格”“筆床”
這幾個(gè)名字經(jīng)常混著用
由此可見
古人對(duì)于這些稱呼并不嚴(yán)格區(qū)分
為了讓心愛的毛筆有處可放
古人專門設(shè)計(jì)了多樣的器具
它們不僅僅是實(shí)用之物
更是一種生活態(tài)度的延伸
中國(guó)文人精神世界與審美情趣
在書案上具象化了
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