6月17日，浦東美術(shù)館將迎來本世紀以來最大規(guī)模的喬治·莫蘭迪個展——“喬治·莫蘭迪：獨白”。作為浦東美術(shù)館開館五周年的重磅大展之一，“獨白”由浦東美術(shù)館與意大利博洛尼亞莫蘭迪博物館聯(lián)合打造，匯聚來自全球30余家藝術(shù)機構(gòu)與私人收藏家的逾200件珍稀展品，其中包括140余件大師原作，超過120件作品為首次在華亮相。

展覽不僅呈現(xiàn)莫蘭迪最為人所知的靜物、風(fēng)景、花卉等經(jīng)典主題，更梳理了莫蘭迪創(chuàng)作生涯中較少展出的實驗時期與晚期抽象傾向作品，帶領(lǐng)觀眾走進一個超越“莫蘭迪色”標簽、更為復(fù)雜而深邃的藝術(shù)世界。6月15日下午，記者來到浦東美術(shù)館，專訪博洛尼亞莫蘭迪博物館館長、策展人之一洛倫佐·巴爾比。

展覽海報。主辦方供圖

在居家氛圍中看莫蘭迪

莫蘭迪的作品以色調(diào)溫和與氣質(zhì)內(nèi)斂聞名，如何讓這些安靜克制的作品在浦東美術(shù)館巨大的展廳空間中獲得最好的呈現(xiàn)？這成為策展團隊面臨的最大挑戰(zhàn)之一。巴爾比表示：“我們希望在浦東美術(shù)館3000多平方米的展陳空間里，營造出一種與莫蘭迪作品相匹配的環(huán)境。”巴爾比介紹，策展團隊摒棄了傳統(tǒng)美術(shù)館高聳冷峻的“白盒子”空間邏輯，轉(zhuǎn)而將整個展廳壓低層高、鋪設(shè)地板，并劃分為35個細膩的敘事板塊，整體氛圍更像是一間間溫暖靜謐的居家房間。

莫蘭迪展覽文創(chuàng)。主辦方供圖

“我們希望觀眾能在一個小小的、親密的房間里，慢慢地游走、體會，”巴爾比解釋，“這更貼合展覽的主題‘獨白’。莫蘭迪獨自創(chuàng)作，觀眾也可以獨自欣賞。”為了進一步強化這種沉浸感，展廳內(nèi)還特別設(shè)計了多處“開窗”。與美術(shù)館常用的人工打光方式不同，展覽試圖呈現(xiàn)“捕捉天光”的感覺，還原莫蘭迪在自然光源下繪畫的創(chuàng)作習(xí)慣，更好地重現(xiàn)莫蘭迪在工作室中的創(chuàng)作環(huán)境，讓莫蘭迪的作品與浦東美術(shù)館、與陸家嘴天際線的風(fēng)景彼此映襯。

莫蘭迪。主辦方供圖

巴爾比透露，此次“獨白”展覽以莫蘭迪的一幅自畫像開篇，莫蘭迪的自畫像極為罕見，一生僅創(chuàng)作7幅，“我們希望觀眾一進展廳就能看到莫蘭迪的臉，從而對這位藝術(shù)家有初步印象，再去更深地認識他，了解他的作品、創(chuàng)作手法。”以此作為起點，觀眾將跟隨莫蘭迪的腳步，走進他的藝術(shù)人生。展覽結(jié)尾則展出莫蘭迪去世前不久創(chuàng)作的一幅油畫，“畫面中，依然是大家熟悉的莫蘭迪常畫的瓶瓶罐罐，但是畫中的桌子形狀幾乎無法辨認，仿佛這些瓶瓶罐罐是漂浮在空中的。可以看到，莫蘭迪進入了更為抽象的創(chuàng)作階段。”巴爾比說。

“獨白”的三重奏

展覽標題“獨白”（SOLO），僅四個字母，卻承載了策展團隊對莫蘭迪藝術(shù)精神的深刻理解。巴爾比解釋，這場獨屬于莫蘭迪的“SOLO秀”共有三層含義。第一層最為直觀，“獨白”即個展，指向莫蘭迪作為獨立藝術(shù)家的個人成就。第二層則關(guān)乎他的創(chuàng)作方式與精神狀態(tài)。莫蘭迪一生極少離開博洛尼亞，大部分時間都在自己那間樸素的工作室中，獨自面對那些從二手市場或家中廚房找來的瓶瓶罐罐。這種孤獨的創(chuàng)作方式，正是“獨白”的第二層深意。

第三層來自音樂語境，“獨白”也是一場獨奏。莫蘭迪的藝術(shù)風(fēng)格極其個人化，他并不追逐潮流，而是堅持用極少的元素與色彩進行創(chuàng)作，選擇在溫和靜默中開辟出一條屬于自己的道路。正如巴爾比所說：“此次展覽，就是莫蘭迪在上海的一場個人表演，一曲獨奏。”在這場“獨奏”中，觀眾將看到的不只是那些低飽和度的“莫蘭迪色”靜物，而是一個不斷實驗、不斷自我超越的藝術(shù)家。

值得一提的是，莫蘭迪雖從未到訪中國，在他的故居中，卻發(fā)現(xiàn)了一部分關(guān)于中國傳統(tǒng)藝術(shù)的藏書。雖然并沒有更多的證據(jù)證明莫蘭迪的畫風(fēng)直接受到中國繪畫的影響，但策展團隊試圖觸及二者之間更深層的共鳴——莫蘭迪日復(fù)一日的擺弄、操練與尋找“完美姿態(tài)”的創(chuàng)作過程，與東方文化中的冥想、書法或是武術(shù)有著驚人的契合。這種對過程本身的執(zhí)著、對日常物象的持續(xù)凝視，或許才是莫蘭迪與中國藝術(shù)最深處的契合。

原標題：《“獨白”倒計時2天！莫蘭迪博物館館長揭秘展陳“巧思”，走進不一樣的莫蘭迪》