在2025年奧利弗獎上獲得“最佳新舞蹈制作”獎項的舞劇《禮堂異聞錄》（Assembly Hall）近日上演于上海國際舞蹈中心，這部頂流之作是由極富盛名的編舞師Crystal Pite與劇本創作人Jonathan Young聯手打造。盛名之下，好像沒研究過中世紀歷史，不知道亞瑟王的天選“空缺席“，沒聽過羅伯特規則，甚至不了解西方油畫的美學邏輯，倫勃朗的光線美學，似乎就注定讀不懂這部斬獲奧利弗獎的頂級舞劇。但其實好的舞臺藝術從不只是專業背景背書，它無關遙遠的西方歷史典故，無關小眾的現代舞流派技法。剝離所有西式外殼后，這部舞劇講的，是每個普通人都親身經歷、感同身受的終極命題：我們為何始終渴望歸屬感？

整部舞劇的開場，沒有華麗的舞臺特效，沒有晦澀的藝術隱喻，只是一場無比熟悉的“普通人會議”。一座破舊衰敗的社區禮堂里，一群中世紀歷史愛好者圍坐在一起開會，沒有騎士傳奇的浪漫熱血，只剩最瑣碎的現實困境：社團負債累累、新人越來越少、老成員日漸流失，陪伴他們多年的禮堂搖搖欲墜，整個團體瀕臨解散。這是整部劇最接地氣的鋪墊，瞬間打破了中西文化、古今時代的壁壘。它不像脫離生活的藝術創作，更像我們身邊的真實寫照：瀕臨沒落的老社團、日漸冷清的老友圈子。所有人一開始的狀態都無比真實，低頭對賬、低聲抱怨、無奈商討，肢體動作拘謹克制。沒有任何舞蹈技巧的炫技，只有最樸素的生活百態，哪怕完全不懂現代舞，也能一眼看懂：一群人在拼命守住快要消散的“歸屬感”。

劇情的轉折，藏在現實與幻境的無縫交融里。這場平淡瑣碎的自救會議，漸漸掙脫了現實的枷鎖。原本普通的社團成員，慢慢化身成中世紀騎士模樣的身影，規整的議事秩序被荒誕古老的儀式打破，嚴肅的規則開始崩塌，失控的肢體、重復的陣型、狂熱的姿態，讓破敗的禮堂變成了虛實交織的奇妙場域。舞劇中的中世紀騎士、古老儀式，從來不是用來科普歷史的素材，只是一個具象的符號。它可以是古人的宗族儀式，可以是職場的團隊規則，也可以是一代人堅守的習慣與執念，本質都是人類為了“抱團共生”搭建的秩序與信仰。

加拿大編舞以及導演Crystal Pite最厲害的地方，就是用通俗的肢體語言，拆解了人性的兩面，這也是她希望和舞蹈團隊合作的最核心的實驗。當人們試圖凝聚在一起，就會不自覺構建規則、推崇統一、追逐共鳴。舞者的肢體精準演繹了最真實的人性困境：我們常常會丟掉自我，被無形的規則與氛圍裹挾前行。這也是整部舞劇最核心、最通俗的內核，無關國界與時代。生活里，我們每個人都身處無數個“禮堂”：職場團隊、社交圈子、親友圈層、時代洪流。我們為了獲得認同，學著迎合規則、隱藏個性、放棄差異。我們害怕孤獨、害怕被孤立、害怕歸屬感的流失，于是心甘情愿被裹挾，漸漸模糊了自己原本的模樣。

Jonathan Young的劇本搭配Crystal Pite的編舞，實現了戲劇與舞蹈的完美共生，全程沒有復雜的敘事、晦澀的隱喻，全程都是沉浸式的人性觀察。不同于傳統舞劇重技巧、輕內容的模式，《禮堂異聞錄》打破了舞蹈與戲劇的邊界，聲音、肢體、舞臺、氛圍融為一體，每一個動作都服務于主題，每一處細節都在叩問人心：人類執著于聚集、堅守秩序，到底是為了彼此溫暖，還是在無意識地自我束縛、互相消耗？舞臺的結尾，幻境褪去，騎士消散、儀式落幕，喧鬧的失控歸于沉寂，破敗的禮堂重回寂靜。一場轟轟烈烈的掙扎過后，所有問題依然存在，負債、流失、沒落的困境從未消失，唯一改變的，是每個人眼底的迷茫與清醒。這場落幕，是整部劇最溫柔的點睛之筆。它沒有給出標準答案，只是呈現了真實的人生真相：我們終其一生，都在抱團取暖與堅守自我之間反復拉扯。

另外聲音視聽設計分為古典音樂敘事賦能與預配人聲敘事兩大體系，是整部劇的靈魂點睛，更是這部作品先鋒美學的核心支柱，它徹底打破了傳統話劇現場臺詞主導聲效的單一模式，構建出立體、沉浸式的劇場氛圍感，讓聲音本身成為獨立的敘事語言。在古典音樂的運用上，劇組摒棄了小眾晦澀的實驗配樂，精準選用柴可夫斯基《降B小調第一鋼琴協奏曲》第一樂章作為全劇唯一核心古典配樂，形成極致的美學對沖與隱喻張力，音樂一出來，讓人汗毛豎立。這首樂曲本是浪漫主義古典樂的經典之作，開篇恢弘昂揚的管弦樂、明亮磅礴的鋼琴華彩，自帶崇高、盛大、莊重的藝術氣質，常用于烘托盛大慶典、崇高儀式、熱血拼搏的場景。但Crystal刻意錯位運用古典樂的情緒屬性，將恢弘盛大的古典旋律，精準嵌套在舞臺荒誕的儀式、機械的盲從動作、甚至虛假莊重的偽崇高場景中。崇高典雅的古典音律，與僵硬荒誕的肢體表演、壓抑封閉的禮堂空間形成強烈的視聽反差。

很多人偏愛用西方藝術理論、中世紀歷史背景解讀這部作品，賦予它厚重的學術濾鏡。但剝離所有專業包裝，《禮堂異聞錄》從來不是一部只屬于專業觀眾的高端舞劇。它不用你懂油畫美學、不用你了解西方歷史、不用你精通現代舞體系，只要你經歷過合群的疲憊、體會過獨處的自由，就能讀懂這場禮堂里的人間寓言。所謂“異聞”，從來不是離奇的西方傳說，而是藏在每個人心底的隱秘：我們渴望融入人群，又厭惡身不由己。這座小小的禮堂，濃縮了整個人類社會的縮影，一場短暫的舞臺演繹，道盡了普通人面對的生存常態。

原標題：《新民藝評｜黃麗珈：舞劇《禮堂異聞錄》中有你我都會面對的人生困局》