一位在好萊塢摸爬滾打了數(shù)十年的營(yíng)銷老兵，決定把那些“不可說(shuō)”的故事都寫(xiě)進(jìn)書(shū)里。

曾先后在米拉麥克斯、米高梅、派拉蒙、哥倫比亞影業(yè)以及亞馬遜米高梅等多家制片廠擔(dān)任營(yíng)銷要職的格里·里奇，將自己的經(jīng)歷寫(xiě)成了一本書(shū)。這本名為《追逐好萊塢：一位營(yíng)銷總監(jiān)的突圍心得》的作品，融合了回憶錄、電影史、幕后花絮以及實(shí)用的營(yíng)銷洞察。書(shū)中審視了上世紀(jì)90年代至本世紀(jì)初那些極具代表性——甚至是有些慘不忍睹——的電影，從《鋼鐵俠》到詹姆斯·邦德，再到韋恩斯坦的運(yùn)作機(jī)器，無(wú)所不包。

里奇是那種什么都見(jiàn)過(guò)、并且有命講出來(lái)的高管，而他也確實(shí)這么做了。這本書(shū)將于2026年10月13日由哈珀柯林斯領(lǐng)導(dǎo)力出版社出版。即便他現(xiàn)在仍在這個(gè)行業(yè)里以顧問(wèn)的身份工作，這也沒(méi)能阻止他講出自己所見(jiàn)到的真相。書(shū)中記錄了他如何從圣路易斯一路走到好萊塢，在票房慘敗中幸存，為成功歡呼，與形形色色的人物共事。他向我透露，書(shū)中充滿了對(duì)圈內(nèi)圈外人都有用的“可教時(shí)刻”?！蹲分鸷萌R塢》也直接對(duì)應(yīng)當(dāng)下的營(yíng)銷環(huán)境，在那里，想要穿透各種噪音——尤其是社交媒體——可能是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。他表示，觀眾往往在看見(jiàn)“新東西”之前并不知道自己想要什么，而這通常來(lái)自那些最愿意冒險(xiǎn)、挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的電影。事實(shí)上，這本書(shū)的時(shí)效性極強(qiáng)，他剛剛重寫(xiě)了最后一章，納入了過(guò)去幾周《密室逃生》和《致命誘惑》在油管上引發(fā)的票房爆炸性現(xiàn)象，并探討了這對(duì)行業(yè)以及電影營(yíng)銷藝術(shù)意味著什么。

在過(guò)去的幾十年里，他進(jìn)過(guò)史蒂文·斯皮爾伯格、佩德羅·阿莫多瓦、芭芭拉·布羅科利、昆汀·塔倫蒂諾、雷德利·斯科特、哈維和鮑勃·韋恩斯坦、道恩·斯蒂爾等無(wú)數(shù)電影人的會(huì)議室，他們對(duì)于向公眾推銷自己的作品都有明確的想法。我和他打交道的經(jīng)歷要追溯到90年代初，那時(shí)我還是《今夜娛樂(lè)》的電影片段制片人，我們相識(shí)時(shí)他剛?cè)肼毭桌溈怂?。他上班第一周就被哈維·韋恩斯坦安排去推一部1991年的愛(ài)爾蘭小成本電影《聽(tīng)我歌》，韋恩斯坦執(zhí)意要這部電影在我所在的這類節(jié)目上獲得《大白鯊》級(jí)別的報(bào)道。書(shū)中幽默地描述了這項(xiàng)任務(wù)，這里頭有好的、壞的、丑陋的種種時(shí)刻，而里奇不僅是這一切的親歷者，也是在將電影推向世界過(guò)程中發(fā)揮關(guān)鍵作用的人。正因如此，我很高興他選擇在Deadline作為談?wù)撨@本書(shū)的第一站。書(shū)里充滿了奇聞?shì)W事和對(duì)話，我不禁好奇，這么多年來(lái)他是不是一直在那些會(huì)議上謹(jǐn)慎地做著筆記。

這本書(shū)像是一面棱鏡，不僅折射出大片的光環(huán)，也照見(jiàn)了那些不為人知的草創(chuàng)時(shí)刻。當(dāng)里奇談?wù)撊绾卧诨靵y中建立起一套營(yíng)銷法則時(shí)，他實(shí)際上在探討創(chuàng)意的本質(zhì)該如何與商業(yè)邏輯自洽。他在書(shū)中戳破了好萊塢長(zhǎng)久以來(lái)的“造神”泡沫，直面了那些有權(quán)勢(shì)卻難以相處的人帶來(lái)的陰影。這既是一本給從業(yè)者的行動(dòng)指南，也是一封寫(xiě)給那個(gè)電影黃金時(shí)代的情書(shū)，盡管它時(shí)而布滿了劃痕。