北京
今年10月，一群黏土羊可能就要蹦進國內大銀幕了。阿德曼動畫導演威爾·貝徹在上海國際電影節一場論壇上透露，全新《小羊肖恩》電影《苔蘚底沼澤的野獸》有望在這個時間點與中國觀眾見面。貝徹此次擔任電影節動畫單元評委會主席，與他同席的還有印度電影人吉坦賈莉·拉奧和中國動畫人俞水。
這不是一只普通的羊。貝徹正是《小羊肖恩：末日農場》的聯合導演，他對這只不說話但永遠在搞事的綿羊了如指掌。說到新作，他給了一個很具體的定位——“這是一部萬圣節主題電影，里面有只毛茸茸的怪物。”沒有臺詞，全靠肢體幽默和精巧場景說話，肖恩系列一直以來的絕活這次似乎要往驚悚喜劇的方向拐個彎。
不過更讓人好奇的，是貝徹手頭正在攢的一個新項目。他自己形容這是一部真人拍攝和動畫制作“各占一半”的長片，目前正在找錢。錢到位之后，預計需要兩年左右完成制作。換句話說，觀眾看到成片至少是兩年后的事，但“阿德曼要做實拍結合”這件事本身就足夠吊胃口——畢竟這家工作室最出名的就是死磕定格動畫，每一幀都是手工擺出來的。
同臺的兩位評委也各自拋出了新動向。拉奧的處女作《孟買玫瑰》2019年在威尼斯電影節影評人周單元開幕，她說自己下一部電影同樣是實拍與動畫混合的產物，同樣處于找錢階段。更值得留意的是她對印度動畫產業現狀的描述：獨立動畫人在本土缺乏結構性支持，只能跑去找國際合作伙伴——主要是法國——才有機會給原創作品弄到資金。而俞水這邊則完全是另一番景象。他的短片《無人》出自《中國奇譚》系列，播出時觀眾和評論界反響都相當熱烈，現在他的首要任務就是把這部短片擴展成長片。他點出了一個很多中國動畫人未必意識到的事實：國內市場本身就是一種結構性優勢，因為它大到足以支撐本土制作，不需要非得賣到海外才能回本。
論壇上有個問題挺刁的：動畫人該不該從一開始就刻意把作品做得讓全球觀眾都能看懂？三位評委幾乎同時搖了頭。貝徹的說法很阿德曼——他們做電影，首先要讓自己覺得好笑。他舉了個例子，《末日農場》里那些原本寫給英國觀眾的笑話，德國觀眾看完后跑來問，你們是不是在專門諷刺我們德國人？拉奧的態度更直接：現在的觀眾自己會去查語境，創作者要做的是把作品做出層次，至少有一層是任何地方的觀眾都能摸到的。俞水則難得地透露了一點自我反思——他在上影節把《無人》放給貝徹看之后，國際同行的反饋讓他更清楚地意識到中國動畫出海面臨的挑戰，也打算在今后的創作里更主動地考慮跨文化傳遞這件事。
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