北京
作為家喻戶(hù)曉的中國(guó)古典文學(xué)超級(jí)IP，《聊齋志異》以詭譎奇幻的志怪?jǐn)⑹隆⑸羁碳?xì)膩的人性描摹流傳百年，是東方玄幻美學(xué)的核心代表。
以經(jīng)典聊齋IP為故事載體，6月19日起，沉浸式國(guó)風(fēng)話(huà)劇《聊齋·浮生竊》登陸上海淮海中路星空間888號(hào)。
《聊齋·浮生竊》海報(bào)
《聊齋·浮生竊》的核心導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)全員畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院，在上海原創(chuàng)話(huà)劇領(lǐng)域深耕十年，擁有豐富的沉浸式戲劇、國(guó)風(fēng)舞臺(tái)劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)下國(guó)風(fēng)文化、沉浸式戲劇正紅，主創(chuàng)結(jié)合年輕觀(guān)眾喜愛(ài)的強(qiáng)互動(dòng)、多反轉(zhuǎn)、高反差、國(guó)風(fēng)潮四大看點(diǎn)，以經(jīng)典聊齋IP為故事載體展開(kāi)了此次創(chuàng)作。
《聊齋·浮生竊》講述了一個(gè)關(guān)于人性善惡的原創(chuàng)故事：一樁劉府佛堂兇案，將富商劉世昌拖入疑云漩渦。劉世昌未曾受審，卻常年被官府猜忌懷疑，兒時(shí)羈絆，舊友糾葛，愛(ài)恨癡怨逐一浮現(xiàn)。劇中三位主要角色趙大、趙妻、劉世昌，三人命運(yùn)糾纏，有人為愛(ài)癡守，有人被欲望吞噬，在光明與黑暗間不斷沉淪。
《聊齋·浮生竊》劇照
主創(chuàng)介紹，此次全新改編的《聊齋·浮生竊》跳出了傳統(tǒng)聊齋影視、舞臺(tái)劇的固化改編套路，結(jié)合年輕觀(guān)眾的審美偏好與觀(guān)劇需求，采用了更為年輕化、現(xiàn)代化的敘事視角來(lái)重構(gòu)經(jīng)典。
藝術(shù)創(chuàng)作上，最大的亮點(diǎn)是將傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代沉浸式話(huà)劇二者融合。主創(chuàng)表示，不希望觀(guān)眾在觀(guān)看演出時(shí)感覺(jué)到的只有生硬的元素堆砌，如何將戲曲身段、國(guó)風(fēng)唱腔、古典戲曲自然地融入志怪劇情，頗費(fèi)一番心思。
《聊齋·浮生竊》劇照
獨(dú)創(chuàng)的雙性別主角演繹設(shè)定，由演員一人分飾男女雙角，為身份、立場(chǎng)、情感的多重反轉(zhuǎn)增添張力。除了東方志怪特有的驚悚感，還疊加了層層反轉(zhuǎn)懸疑與輕喜劇橋段，形成視聽(tīng)反差，希望能給觀(guān)眾帶來(lái)“驚悚有層次、搞笑不突兀、國(guó)風(fēng)有底蘊(yùn)”的體驗(yàn)。
現(xiàn)場(chǎng)舞美
依托大上海時(shí)代廣場(chǎng)驚喜空間的實(shí)景舞臺(tái)，劇組為《聊齋·浮生竊》打造了沉浸式的國(guó)風(fēng)場(chǎng)景，從入場(chǎng)氛圍、場(chǎng)景置景到臺(tái)詞伏筆、道具細(xì)節(jié)，都藏著劇情線(xiàn)索。觀(guān)劇時(shí)，觀(guān)眾可以告別傳統(tǒng)的“坐著看”模式，以故事親歷者的身份入局。
首演之后，社媒涌現(xiàn)不少對(duì)《聊齋·浮生竊》的評(píng)論，提到最多的正是“最后的反轉(zhuǎn)非常有張力，直起雞皮疙瘩”，更讓人好奇這部劇到底設(shè)置了怎樣的連環(huán)反轉(zhuǎn)？
首演大合影
未來(lái)的一個(gè)月，漫步上海繁華的都市商圈時(shí)，歡迎市民游客也來(lái)《聊齋·浮生竊》做客，沉浸式穿越百年聊齋幻境，解鎖東方志怪文化的全新打開(kāi)方式。
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