《給阿嬤的情書》與AI（人工智能），成為第28屆上海國際電影節(jié)（以下簡稱“上影節(jié)”）的兩個熱門詞匯。而聚焦新生力量的上影節(jié)“創(chuàng)投”，一頭承載《給阿嬤的情書》所代表的小成本人文敘事，一頭落地AI降本增效的創(chuàng)作工具，正是二者最集中的交匯場域。

行業(yè)越是變化與迷茫，越不能放棄對青年創(chuàng)作的守望，作為上影節(jié)深度合作媒體，《每日經(jīng)濟新聞》持續(xù)關注本屆創(chuàng)投。

“在今年的上影節(jié)創(chuàng)投，很多年輕人告訴我，他們現(xiàn)在正在或剛經(jīng)歷人生低谷期?！彪娪绊椖縿?chuàng)投年度推薦主席陳沖在接受《每日經(jīng)濟新聞》記者（以下簡稱“每經(jīng)記者”）采訪時表示，“世上所有人都恨不得跳過自己的低谷，誰也不想痛苦。但對創(chuàng)作者來說，最大的幸運就是——所有磨難都將滋養(yǎng)我們的藝術生涯。當你被低估、生活一地雞毛，你要相信我們所受的苦不是白受的，都是創(chuàng)作的財富”。

陳沖 圖片來源：主辦方提供

青年影人歸鄉(xiāng)創(chuàng)作，本土敘事破圈

“《給阿嬤的情書》當時肯定有很多人拒拍，有很多公司肯定說這個東西不行，被定為文藝片，但最后成了一部成功的商業(yè)片。為什么會有文藝片和商業(yè)片？只有好看的電影和不好看的電影。”陳沖在接受每經(jīng)記者采訪時直言：“藝術本身就是數(shù)據(jù)之外的東西，它永遠是在這條斜線的上面或者下面，它永遠是一個例外，只有例外才成為藝術?！?/p>

本次創(chuàng)投年度推薦人、導演柯汶利也談到，本屆創(chuàng)投中的類型片項目出現(xiàn)顯著增長，申報的類型片項目超過10部?！邦愋推恢皇菓乙煞缸?，還有喜劇、動作等等。很多時候我們拍類型片，會覺得它太娛樂。但在娛樂之余，我們是不是還可以給觀眾更多東西？《給阿嬤的情書》用喜劇的方式開場，但講的是僑批怎么送、人物的情感、家國情懷。”柯汶利表示，“類型片很有前瞻性，我們可以從社會議題中取材”。

每經(jīng)記者注意到，今年有多個創(chuàng)投項目主創(chuàng)人是在海外留學后回到家鄉(xiāng)做電影。此次入圍導演中，不少人的代表作都與成都乃至四川有著深厚的淵源。

入圍項目中不乏扎根本土創(chuàng)作的成都主創(chuàng)：導演龍凌云攜《黑晝》入圍，其前作《何處生長》在成都取景；導演尤行新作《流俗地》入選創(chuàng)投，此前《夏夜騎士》也以成都為故事發(fā)生地；舒輝此番帶來《今夜灑落千千星》，由成都影視公司備案，過往《一個散步的夜晚》便取景成都；嚴偲予曾以《迎新晚會》刻畫成都母女溫情，新作《婚前故事》也將落地成都拍攝。此外，《美麗廢物》由成都導演王佳曦、成都制片人何原聯(lián)合打造，二人皆是成都籍青年影人，影片計劃全程于成都取景攝制。

年度推薦人馬伊琍點評稱，自己被《今夜灑落千千星》中主人公所表現(xiàn)出的堅韌向上的生命力所打動。“我覺得這是好事情，因為無論如何創(chuàng)作，首先要有基于內(nèi)心的有感而發(fā)，而家鄉(xiāng)是創(chuàng)作者得天獨厚的優(yōu)勢?！瘪R伊琍向每經(jīng)記者表示，“年輕人一度想要離開自己的家鄉(xiāng)，出去闖蕩一陣后又渴望回到自己離開的地方，這本質上是自我尋找的過程”。

“不想把成都只當作影視作品中的背景板”

海外留學歸來，何原曾在大型電影公司做海外發(fā)行工作?！翱赡芩凶霭l(fā)行的電影人都有一個制片夢?！焙卧瓕⑿码娪暗钠瘘c放在成都，她和導演王佳曦都是成都人，他們帶著劇本《美麗廢物》從560個項目中脫穎而出，站上本次上影節(jié)創(chuàng)投的現(xiàn)場路演舞臺。

何原（左）與王佳曦（右）帶著電影項目《美麗廢物》來到上影節(jié)創(chuàng)投 圖片來源：受訪者提供

“女主角在博士論文答辯受挫后回到成都，在她人生的迷茫點尋找新的支點。我們中間有一個環(huán)節(jié)，是男女主角吃完火鍋后走在玉林街道上，看到好像海嘯出現(xiàn)的奇幻場景。在我們現(xiàn)場路演陳述完后，推薦人馬伊琍說奇幻元素是我們的亮點，是我們應該拿出來的獨特氣質，所以接下來我們要圍繞這個關鍵點再修改優(yōu)化劇本?！焙卧硎尽?/p>

與其他拍攝家鄉(xiāng)者不同，新一代電影人有著豐富的海外求學、大型電影項目或公司的工作經(jīng)驗。何原表示，“我們不想把成都只當作影視作品中的‘背景板’。影視是一個大型的視覺語言，國家也在提‘電影經(jīng)濟’‘電影+’，影視與文商旅的聯(lián)動不是項目做完以后再來考慮，而是從一開始就要想”。

從產(chǎn)業(yè)發(fā)展維度來看，“電影+消費”甚至是整個產(chǎn)業(yè)突破票房增長瓶頸、探索全新商業(yè)模式的關鍵路徑。

“當前，影片完成制作后，主要靠院線票房與線上平臺分賬兩項收入回本，收益渠道單一，抗風險能力薄弱。那我們?yōu)楹尾惶龉逃兴悸?，讓影視作品承載城市獨有的人文氣質，以光影內(nèi)容反哺城市文旅發(fā)展？”何原告訴每經(jīng)記者，“韓國成熟的文娛產(chǎn)業(yè)模式極具參考價值，韓劇、韓國電影深度融合本土美食、風光、民俗等文旅資源，形成強大的文化引流效應。《來自星星的你》熱播后，韓式炸雞、韓式料理風靡全球，大量觀眾專程赴韓打卡相關地標與特色飲食，就是最直觀的案例”。

“成都擁有得天獨厚的城市底蘊、煙火市井與地域特色，完全可以參考這套成熟邏輯，在項目創(chuàng)作源頭植入本土城市內(nèi)核，從劇本故事、人物設定到鏡頭取景、視覺美學，全程貫穿獨屬于成都的城市氣質，讓影視作品不只是獨立的文藝產(chǎn)品，更成為城市文化傳播、文旅消費增長的長效載體?！焙卧f。

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