華國鋒這幅長篇巨著楷書你不一定見過？待逐字推敲后恍然：這恰如我們臨池學書時常遇的困惑——同樣是好筆好墨，為何寫在紙上，生宣洇得一塌糊涂，熟宣又澀得拖不動鋒？紙，是墨的疆土。生宣如沼澤，熟宣似石板，選錯了，三年功夫可能白搭。書法用紙是生宣好還是熟宣好？

書法借紙抒懷，不止有生熟宣，還有兼宣，共計三種。 或也可以說，兼宣是在生、熟兩種制品的基礎上推出的新品種，糅合了生、熟兩種宣紙的特點，進行了有效綜合與疊加，用起來更為便利。

喜歡寫字的人，大體都有自己的一套書寫習慣，也有自我的一套秘籍技巧，并不能完全等同于他人，要求泛泛的統一用紙并不符合書寫者的訴求。但我們可以說一下書寫的基本用紙法則——習楷書、隸書、篆書等行筆較慢的書體時，可以選用熟宣，可保障墨跡不會大面積洇透紙張造成結墨黑團，又可保證線條結實厚重，力透紙背。

習學行書、草書一類字體，意在筆先，痛快沉著，一揮而就，可以盡情展現其勾連、牽絲、映帶的效果，所采用的紙張則以生宣為宜。也別忘了，還有兼宣可供我們選擇。當然這只是一般性的書寫要求，并不是硬性規定必須如此，或也可看成是書寫的入門級用紙規律。

具有相當專業技能的書寫高手，絕不會受制于紙張的生熟兼，甚至經常反其道而行之，就是練習其不可能，也越發凸顯其不凡的書寫功力，書寫者大呼過癮，看的人也感知到，這是遇到了高人，定然會駐足欣賞，習學一二。

生宣，熟宣，半生半熟各有什么特色？這是一個關于書寫、繪畫的問題。 很多人都喜歡在宣紙上書寫作畫，就是因為這個傳統一直沿襲到了今天。采用宣紙書寫、畫畫更能凸顯作者的功力和風致。

宣紙有三種，計有：生、熟、兼，也就是所謂的夾生狀態宣紙。熟的書寫較為吃墨，可以寫一些楷體慢書，因為洇暈的面積有限，可以較長時間駐留而不致紙面而墨色淤積，能夠很好的表現書寫者的力道與功底。

生宣則吃墨較深，也就是它的吸水率特別好，飽蘸了筆墨，一個點兒上去就是一片洇暈，不利于久住多留，必須迅疾有力，方能不致使紙面墨色成團，洇暈過大。兼宣則兼而有之，一方面它的吃墨程度沒有生宣那般迅疾，可以從容書寫；一方面它又比熟宣吃水吸附，多做一些行草一類章法布排措置。

如果是寫一些草體，諸如大草狂草一類文字，適合在生宣上施展，稍有滯留，便會留下一灘墨跡，故而選擇生宣，這也是其紙張特性決定的。 也是前人摸索出來的普遍經驗。

個人以為，挑選宣紙，必須揀選那些品牌高企的商家企業，尤其是做一些大賽、展覽之用，更不能將紙質差的拿來蒙混過關，這不僅會令作品失色，更會直接導致作品直接被淘汰。如果是用來練習，則不必如此奢靡，靡費財力，選一些毛邊紙就行。如果條件不允許，哪怕報紙也行，一樣可以寫出想要的效果。