一場票價高達880元的話劇，在互聯(lián)網(wǎng)上掀起了輿論風(fēng)波，被推在風(fēng)尖浪口的是“謀女郎”周冬雨，不少觀眾吐槽她正式表演的時候經(jīng)?？刺嵩~器，和彩排的時候沒區(qū)別，隨著爭議持續(xù)發(fā)酵，周冬雨終于出面回應(yīng)。

文|小眉
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2026年阿那亞戲劇節(jié)以《文城》作為開幕大戲，因880元的最高票價引爆網(wǎng)絡(luò)熱議，該劇改編自余華的同名小說，由陳明昊執(zhí)導(dǎo)，周冬雨、段奕宏與陳明昊本人擔(dān)綱主演。

票價體系設(shè)為480元、680元和880元三檔，另有部分觀眾通過非官方途徑加價買到了1280元的入場券。

首演于6月17日晚落幕，社交媒體隨即被負面評價刷屏，觀眾的不滿情緒高度集中在同一個焦點上，即主演未能脫稿表演。

多位到場觀眾指出，周冬雨、段奕宏和陳明昊三位演員在演出中大量使用提詞設(shè)備，個別時段干脆捧著劇本邊看邊念。

有人拍到周冬雨的目光幾乎始終鎖定在提詞器上，完全沒法脫稿，就算照著讀也經(jīng)?？ぁ⒆炱?，情緒也斷斷續(xù)續(xù)，段奕宏前半段還能背詞，后來也開始對著臺本念，三個人念的時候還念錯了。

"失望透頂?shù)姆嚸麍雒?"前所未見的荒誕劇目"，這類標(biāo)簽在網(wǎng)絡(luò)迅速發(fā)酵，大量觀眾感慨，高額票價換來的竟是一場帶妝的劇本朗讀會。

外界質(zhì)疑聲四起，導(dǎo)演陳明昊當(dāng)場給出解釋，稱這出戲本就無意要求演員死記臺詞，可這番辯解非但沒有平息觀眾的怒火，反而令輿論進一步升溫。

6月22日，周冬雨在《VOGUE》的訪談中正式對外發(fā)聲，她坦言自己起初也擔(dān)憂舞臺經(jīng)驗匱乏，但與導(dǎo)演交流后才意識到，這出戲走的本就不是傳統(tǒng)路子。

周冬雨表示，排練過程與常規(guī)模式截然不同，往往沒有提前成型的完整劇本，導(dǎo)演有時臨時遞來一段新詞讓眾人即興磨合，而這些內(nèi)容最終或許根本不會出現(xiàn)在正式演出里。

比起情節(jié)推進，導(dǎo)演更看重演員對人物的理解，她轉(zhuǎn)述導(dǎo)演的話說，臺詞不用背，舞臺上可以隨心發(fā)揮，做什么都行。

周冬雨還提到，每天到排練室都在推翻前一天的想法，每天都會拿到新劇本，她坦言自己每天都懷著忐忑的心情來這里。

這段回應(yīng)很快沖上熱搜，有觀眾算了筆賬，花幾百甚至上千元看一場演員對著提詞器念稿的演出，觀眾權(quán)益明顯受損。

也有少數(shù)人站出來替這部劇說話，覺得它屬于先鋒話劇，本來就不是傳統(tǒng)路數(shù)，有觀眾說任何新興藝術(shù)形式都得經(jīng)歷被看見、被質(zhì)疑、被理解、被認同的過程。

余華本人也被卷了進來，6月21日阿那亞戲劇節(jié)的“海邊對話”環(huán)節(jié)，主持人楊天真問他為什么把《文城》交給陳明昊導(dǎo)演。

余華很坦率地說，不是他給的，是陳明昊和朱一龍從別人手里接過來的，結(jié)果朱一龍退出了，這項目就落在了陳明昊肩上。

他調(diào)侃說朱一龍退出還挺機智的，余華還拿自己的經(jīng)歷安慰陳明昊，說從《兄弟》開始，自己每次出新書都被罵，已經(jīng)被罵了二十年，陳明昊起碼也該被罵十年，看過兩場《文城》的余華認為，能把25萬字的小說改成舞臺劇已經(jīng)很不容易了。

實際上，陳明昊的先鋒嘗試早就不是頭一回引發(fā)爭議了，作為阿那亞戲劇節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)，他之前導(dǎo)的《海邊的羅密歐與朱麗葉》在凌晨三點的沙灘上開演，《海邊的歐律狄刻》直接用建筑工地做舞臺，這些作品都曾挑戰(zhàn)過觀眾對戲劇的傳統(tǒng)認知。

但這次的情況似乎不太一樣，舞臺放在海邊露天空間，觀眾能直接看到提詞器和導(dǎo)演拿著麥克風(fēng)指揮無人機，調(diào)度上的問題暴露得清清楚楚，頻繁讓人出戲。

陳明昊讓周冬雨一個人演五個角色，臺詞在白話、原文摘錄和各種聲音實驗之間來回切換，讓熟悉原著的人非常崩潰。

6月15日阿那亞戲劇節(jié)官方賬號放出的排練短視頻里，周冬雨確實在對著手機念臺詞，到了6月18日的第二場演出，劇組做了緊急調(diào)整，演員明顯脫稿了，時長也從三個小時壓縮到兩小時零五分鐘，口碑開始出現(xiàn)分化。

這場風(fēng)波引發(fā)的話題早已超出了話劇本身的范圍，演員背臺詞到底算不算最基本的職業(yè)要求，成了很多人爭論的焦點，周冬雨在采訪中說自己每天都忐忑不安，這句話聽起來確實是真誠的自我表達。

然而，一部被推上戲劇節(jié)開幕舞臺的作品，主演始終心懷不安，導(dǎo)演每天都在推倒前一天的構(gòu)想，這種創(chuàng)作方式究竟是先鋒派的大膽突破，還是對花錢買票進場的觀眾缺乏起碼的尊重？

這場風(fēng)波留給觀眾的，不止是880元票價是否值得的追問，它觸及了戲劇創(chuàng)作的自由邊界，也考驗著觀眾對實驗性表達的容忍底線。

無論導(dǎo)演的理念如何前衛(wèi)，當(dāng)演員連臺詞都無法順暢念出時，劇場作為觀演契約的神圣感便難免打折，爭論仍在發(fā)酵，而真正的答案，也許要等下一部戲來書寫。

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參考信源：九派新聞